復(fù)原工作很像是拼圖游戲，考古人員把合適的瓷片用透明膠帶一片片粘接上去。當(dāng)年，為防止落選的貢品流入民間，官窯故意將瓷器打碎掩埋，從而形成了這些破碎的瓷片。
景德鎮(zhèn)陶瓷考古研究所副研究員李一平：“這個紅釉的顏色燒得很好，正常情況下，我們覺得一點毛病也沒有，但是仔細(xì)一看，這種小小的瑕疵，就是因為這些小瑕疵，它被砸碎了”“官窯對落選貢品的處理非常嚴(yán)格，首先要用利器砸破，再摔到地下，你們看看這個點，這個點明顯是被利器砸過的一個點。”
在復(fù)原梅瓶的同時，兩只龍紋小碗也被成功復(fù)原了。這兩只龍紋小碗都燒得明顯變了形。專家推測，這種龍紋小碗有可能從來就沒有燒制成功過。
專家介紹說，下一步考古人員將把這些復(fù)原的瓷器重新拆解開，仔細(xì)清洗每片瓷片的接縫處，然后用環(huán)氧樹脂粘接，從而完成修復(fù)工作。
背景：景德鎮(zhèn)考古 尋找碎片中的歷史真相
專家同時指出，這些陶瓷碎片具有重要的史料價值，可以幫助專家洞察歷史的真相。
根據(jù)目前的發(fā)掘成果可以基本斷定，為了保證皇帝們獨(dú)享最高水平的陶瓷產(chǎn)品，在明朝早期的很長時間里，官窯所有的試制品、殘次品，甚至超過皇帝需求的合格品都要被統(tǒng)統(tǒng)打碎，細(xì)心挖坑掩埋，留下一窩窩陶瓷碎片。這些碎片隨著朝代的更替形成清晰的堆積，專家將它們復(fù)原后，可以作為珍貴的史料，印證歷史事實。
景德鎮(zhèn)陶瓷考古研究所副研究員李一平：“像這種盤子早期大家都認(rèn)為是元朝的，因為它的風(fēng)格和元朝的瓷器相似，層次比較多，畫的比較密，留白留得非常少。我們這個官窯瓷器出來以后，因為有地層可考，它出土于（明朝）洪武地層，那么我們可以確定它是（明朝）洪武年代的東西。”
更有趣的是這個蟋蟀罐，它成了一個歷史事實的重要證據(jù)。野史上說，明朝宣德皇帝喜歡玩蟋蟀，但根據(jù)正史記載，宣德是位勤政的、有作為的皇帝，沒有這種嗜好。
景德鎮(zhèn)陶瓷考古研究所副研究員李一平：“這是宣德官窯出土的蟋蟀罐，肯定是養(yǎng)蟋蟀和斗蟋蟀的。這個龍畫的是雙角五爪，像這種雙腳五爪的龍只有皇帝才能用，其他平民百姓和官員都不能用，用的話屬于僭越，是要?dú)㈩^的。這個你看，它有款，大明宣德年制，從這個器物可以印證，宣德皇帝是玩蟋蟀的，而且很喜歡玩蟋蟀。”
