我們知道膾炙人口的中國景泰藍其工藝名稱叫銅胎掐絲琺瑯，所以它是銅胎或金屬胎。但你見到過瓷胎的景泰藍嗎？圖中的瓷胎掐絲琺瑯印泥缸便是一例。
該印泥盒直徑12.7厘米，高6厘米，其外觀造型極像清代康熙年間產(chǎn)品。但細觀之下盒蓋與盒底的吻合處，大小一致，沒有康熙印泥盒（缸蓋紅）盒蓋略大一圈的特點。同時盒底部與蓋吻合的鑄口處較薄，隨之內(nèi)壁再向外側(cè)凸出，形成一個弧度如“5”，內(nèi)是凹形圈底。
該盒的瓷胎潔白細膩，結(jié)構(gòu)緊密，分量較重。叩之聲音尖細，猶如金聲（金屬聲音）。說明該瓷胎配方，燒制精密，溫度高，幾乎看不到車制瓷胎時的旋痕，當然瓷化的程度亦高。其白釉為青白釉色，質(zhì)亦細潔溫潤，比之清代康、雍時期來得薄、細而硬朗。
印盒底蓋的內(nèi)壁有釉下青花繪制的櫻花，發(fā)色鮮亮，有康熙風味。然用筆較小，筆力不逮。瓷胎的外部有以松耳綠琺瑯釉為底色，周邊掐絲（銅絲）幾何形的碎小細花，盒蓋中心部位作圓形開框亦是掐絲細小碎花，盒后部掐絲一圈如意頭紋，構(gòu)圖疏朗，無底部的掐絲陪襯。絲紋亦細，盤曲綢繆，風格具有鮮明的日本特色。
琺瑯釉的釉色較豐富，有黑、粉紅、白、寶藍、草綠等八種之多，質(zhì)細純正，較厚，其上有點小沙眼，不規(guī)則地分布在琺瑯表面，應是提煉不純的緣故，當然也是我們鑒定該物年代的標準之一。仔細觀察琺瑯釉的表皮有淺淺的冰裂，比之景德鎮(zhèn)仿哥窯的紋片色淡痕淺，稍有疏心易忽略。松耳綠琺瑯釉的表層有不規(guī)則的大小不一的片狀脫落現(xiàn)象，可能是燒制時溫差變化所致。然后片狀琺瑯釉脫落后露出琺瑯釉內(nèi)質(zhì)，更顯出純凈艷麗的玻璃狀的琺瑯質(zhì)。該印泥盒無圈足為圓曲弧形的凹底，青白釉上用蓋血紅彩縱向書寫“鈴木造”的楷體款，一氣呵成，較有力度。
銅胎掐絲琺瑯在我國稱之為景泰藍，始于元，盛于明、清。
日本掐絲琺瑯品種亦多，稱之“七寶砂”，其工藝精美雅致，絲毫不遜于中國的景泰藍，只是起步的時間較晚而已。而瓷胎的掐絲琺瑯以前見所未見，不知厚厚的琺瑯質(zhì)和釉上的銅絲如何粘附于瓷胎之上。
從該瓷胎掐絲琺瑯花卉印盒的器型、圖案、胎、釉、琺瑯、包漿、款識等方面考證，當是十九世紀末至二十世紀初的日本工藝品。鑒于本人見識淺薄，至于該類瓷胎掐絲琺瑯器在我國晚清及民國期間是否亦有生產(chǎn)制作，目前尚未知曉和考證，只能待有關(guān)專家學者指教。
