昨日上午，記者隨廣西區(qū)文化廳組織的“區(qū)內(nèi)外新聞媒體記者‘紅陶藝術(shù)體驗(yàn)之旅’”記者團(tuán)，乘車到大塘古榕山莊盧權(quán)智紅陶藝術(shù)的創(chuàng)作基地，對(duì)其的紅陶藝術(shù)作了一次采風(fēng)，在這一片偏僻靜寂而又榕樹婆娑的山旮旯里，現(xiàn)場(chǎng)人們無不被盧權(quán)智的那上千件宣揚(yáng)廣西特色文化藝術(shù)成果的紅陶藝術(shù)作品的新、奇、特所震撼。記者在基地采訪了被人稱為陶藝大師的盧權(quán)智，讓我們一起感受他這些年的陶藝創(chuàng)作歷程。
隱居生活透著火熱追求
盧權(quán)智１９５７年生于廣西南寧市，自幼酷愛藝術(shù)，師從中國(guó)著名畫家、雕塑家、廣西藝術(shù)學(xué)院朱培均教授，擅長(zhǎng)中國(guó)山水和花鳥畫，并在陶瓷藝術(shù)上有獨(dú)自的見解和個(gè)性。１３年前在國(guó)外輾轉(zhuǎn)數(shù)年的盧權(quán)智悄然回國(guó)，在離南寧市８０余里的小山溝里向當(dāng)?shù)剞r(nóng)民買了１０畝地，投資二百多萬元建成了自己的陶藝創(chuàng)作基地。在歐洲留學(xué)期間，盧權(quán)智饕餮了一遍讓人眼花繚亂的地中海沿岸的諸國(guó)藝術(shù)，此時(shí)他的歸來，是要在他生養(yǎng)過的土地上，挖掘廣西紅陶藝術(shù)這份寶貴的藝術(shù)遺產(chǎn)，并完成他人生最大的一次藝術(shù)轉(zhuǎn)型。在盧權(quán)智回到基地的最初十多年時(shí)間里，除了他的幾個(gè)密友外，廣西藝術(shù)界大多人都忘記了這個(gè)早在八十年代初就活躍在廣西畫壇、８４次在德國(guó)舉辦個(gè)人畫展而引起了國(guó)內(nèi)外轟動(dòng)的廣西畫家。
之后，盧權(quán)智在基地里雇來數(shù)名長(zhǎng)短工人，一道植樹、造林、起屋、種菜、養(yǎng)雞，再搭起陶廠，筑起土窯洋窯，滿手粗繭的他在這間“世外桃園”里過起了真正的隱居生活。他日出而作日落而息，除了周邊山里采集陶泥，他長(zhǎng)年累月深居簡(jiǎn)出，附近的人只知道此人只與泥巴打交道。
紅陶藝術(shù)是火與土完美結(jié)合
終于有一天，嗅覺敏感的同行們追尋到這座藏之深山的“莊園”，被盧權(quán)智的紅陶藝術(shù)作品所震驚；求賢若渴的廣西藝術(shù)學(xué)院特聘其為學(xué)院的榮譽(yù)教授，并將其的“莊園”定為教學(xué)實(shí)業(yè)基地。從此，行內(nèi)行外的人、上門定購(gòu)的人、拜師求藝的人和各大媒體打破了盧權(quán)智保持十多年的平靜。
近年來，盧權(quán)智致力于廣西紅陶藝術(shù)的創(chuàng)作研究與開發(fā)，尤其是在藝術(shù)表現(xiàn)上，運(yùn)用西方現(xiàn)代藝術(shù)夸張多變的手法結(jié)合傳統(tǒng)工藝的形式大膽創(chuàng)新，力求在“陶瓷怕大”這個(gè)當(dāng)今國(guó)際陶藝界公認(rèn)的難點(diǎn)上進(jìn)行突破，在１．６米以上的大花瓶上進(jìn)行大面積鏤空，通過細(xì)小的線條支撐數(shù)百斤自重的大型花瓶，成功突破了從濕坯到干坯，再到上千度高溫?zé)挭z帶來的１８％的心縮考驗(yàn)。這一項(xiàng)目燒制成功，不僅突破了傳統(tǒng)了陶瓷工藝的極限，也開創(chuàng)了國(guó)際陶瓷領(lǐng)域中“大型鏤空藝術(shù)”作品的歷史先河。盧權(quán)智的陶藝作品多以自然生態(tài)萬物為題，追求小而精、大取勢(shì)，在平凡中飛躍升華。不少作品被德國(guó)、法國(guó)、英國(guó)、美國(guó)、日本、新加坡、澳大利亞等幾十個(gè)國(guó)家和地區(qū)的官方機(jī)構(gòu)及個(gè)人所收藏。尤其是最近被收入世界吉尼斯紀(jì)錄的超大型紅陶作品《百�！犯且云浼矣鲬魰缘暮J美麗獨(dú)特的外形和傳統(tǒng)民族內(nèi)涵深深吸引了眾多的觀者。
盧權(quán)智最后對(duì)記者說，“很多人把藝術(shù)家說成‘瘋子’、‘狂人’，我感到很遺憾和無奈，不過，當(dāng)我燒制出自己第一件陶藝作品時(shí)，感覺自己在和上古祖先在對(duì)話，這種感覺真的很有意義的�！�
