作為一座具有千年制瓷歷史的城市，景德鎮(zhèn)的藝術(shù)陶瓷在國(guó)內(nèi)外一直處于“領(lǐng)頭羊”地位，但近年來，由于無序的“地?cái)偸健?a href="http://44seta.com" target="_blank">陶瓷展銷事件在國(guó)內(nèi)外層出不窮，致使其聲譽(yù)受到損害。為重新喚起人們對(duì)“景德鎮(zhèn)”品牌的關(guān)注，自2005年12月上旬開始，12位平均年齡超過70歲的景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)大師及數(shù)十位景德鎮(zhèn)中青年陶瓷藝術(shù)家攜帶自己創(chuàng)作的陶瓷藝術(shù)精品先后赴上海、北京等地展出。
對(duì)于這一次盡顯當(dāng)代景德鎮(zhèn)最高陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作水平的展覽，上海美術(shù)評(píng)論家李逸豐卻認(rèn)為，看遍今天大師們的作品，感覺還是不能適應(yīng)今天現(xiàn)代市場(chǎng)的需求。著名陶藝專家朱樂耕在為景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷號(hào)脈時(shí)指出，固守傳統(tǒng)、缺乏創(chuàng)新是眼下景德鎮(zhèn)陶瓷無緣國(guó)際市場(chǎng)的主要原因。他指出，景德鎮(zhèn)一些工藝大師目前還在以瓷器為載體表現(xiàn)中國(guó)畫，而沒有開創(chuàng)陶瓷本身豐富的材料語(yǔ)言，這與當(dāng)代國(guó)際陶藝走向大相徑庭，很難得到國(guó)際同行認(rèn)同。
而記者在此間獲悉，2004年，上海首屆中國(guó)現(xiàn)代工藝美術(shù)展舉辦前期，組委會(huì)最早給了景德鎮(zhèn)30個(gè)參展指標(biāo)，然而，在對(duì)景德鎮(zhèn)的送選作品進(jìn)行初選時(shí)出人意料的是，竟然挑不出10件符合要求的作品。
種種跡象表明，以名家名瓷為代表的景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷已出現(xiàn)了創(chuàng)新不足的苗頭。究竟是什么讓景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷缺少了創(chuàng)新？其創(chuàng)新問題最終又該如何解決？日前，為一探究竟，本報(bào)記者與景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷進(jìn)行了一次“零距離”接觸。
■現(xiàn)狀——
創(chuàng)作隊(duì)伍力量單薄
當(dāng)清晨的縷縷陽(yáng)光灑滿景德鎮(zhèn)這座千年古鎮(zhèn)時(shí)，來自江西都昌的小楊便已在師傅的作坊里擺開了畫筆，對(duì)于在眼前一字排開的十幾個(gè)瓷坯，小楊真要在上面畫的其實(shí)只有一種圖案——牡丹。因?yàn)椋瑢W(xué)徒近一年來，師傅叫小楊臨摹得最多的便是牡丹，對(duì)于其它的東西小楊涉獵得少之又少。單調(diào)的學(xué)習(xí)，讓19歲的小楊感到有些迷惘——“師傅為什么不讓自己多學(xué)一點(diǎn)陶瓷繪畫理論方面的知識(shí)呢？”。其實(shí)，在景德鎮(zhèn)，來自四面八方的像小楊這樣的學(xué)徒數(shù)以千計(jì)，這些學(xué)徒一般文化素質(zhì)都不太高，學(xué)畫瓷器也只是為了尋求一種謀生手段。而“小楊”們的師傅或是這座城市里小有名氣的畫工，或是景德鎮(zhèn)的一些工藝美術(shù)師。而師傅們平時(shí)做得最多的就是把畫冊(cè)上的圖案搬到瓷坯上，或者是臨摹一些名氣更大的高級(jí)工藝美術(shù)師的作品。
坊間有消息說，在景德鎮(zhèn)這座人口剛逾150萬(wàn)的古老城市，陶瓷從業(yè)者有近10萬(wàn)名，而從事陶瓷繪畫創(chuàng)作的占到了2萬(wàn)多人。其中，正教授和國(guó)家級(jí)陶藝大師就有100多位，占全國(guó)的1／3。對(duì)于這支龐大的創(chuàng)作隊(duì)伍，有業(yè)內(nèi)人士將其結(jié)構(gòu)形式比喻成一座“金字塔”，而這100多位正教授和國(guó)家級(jí)陶藝大師就成了處在這座“金字塔”塔尖的精英。像“小楊”和“小楊的師傅們”屬于游走于“金字塔”塔底的一部分，而穩(wěn)居塔身的則是一百多名江西省高級(jí)工藝美術(shù)師與數(shù)百名景德鎮(zhèn)高級(jí)工藝美術(shù)師。
■原因——
A 偽劣藝術(shù)瓷影響創(chuàng)作激情？
擁有一支龐大的創(chuàng)作隊(duì)伍的景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷緣何就少了創(chuàng)新？“是小作坊粗制濫造的偽劣藝術(shù)瓷影響了藝術(shù)家們的創(chuàng)作激情”，江西省美術(shù)家協(xié)會(huì)的一位高姓藝術(shù)家說，假如有一個(gè)“王�！睂�(duì)大街上的陶瓷作品進(jìn)行打假，一定可以“打死”很多人，現(xiàn)在什么證書作假、作品作假的都有，這直接導(dǎo)致了陶瓷藝術(shù)品與工藝品被混淆。
記者了解到，上世紀(jì)90年代中后期，隨著景德鎮(zhèn)市國(guó)有陶瓷企業(yè)的改革、改制，數(shù)以千計(jì)的陶瓷小作坊應(yīng)運(yùn)而生，這些陶瓷小作坊吸納了景德鎮(zhèn)數(shù)以萬(wàn)計(jì)的下崗職工，同時(shí)也為“小楊和小楊的師傅們”提供了一個(gè)謀生的平臺(tái)。但由于規(guī)模小，生產(chǎn)的多是粗制濫造的仿制品，像“小楊和他的師傅們”這些游走于“金字塔”塔底的一部分人，為了生存，除了臨摹、抄襲別人的作品，自身已根本無法顧及創(chuàng)新。據(jù)介紹，以地?cái)偸降恼逛N方式向外銷售的這些粗制濫造的仿制品，在令景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷的聲譽(yù)受損的同時(shí)，也引發(fā)了大量的涉瓷知識(shí)產(chǎn)權(quán)官司。有消息顯示，經(jīng)景德鎮(zhèn)市中級(jí)人民法院知識(shí)產(chǎn)權(quán)審判庭統(tǒng)計(jì)，3年來，法院審理各類涉瓷知識(shí)產(chǎn)權(quán)案件涉案金額就達(dá)5000多萬(wàn)元。
B 存在急功近利心態(tài)
記者在景德鎮(zhèn)采訪時(shí)，對(duì)景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷究竟為何少了創(chuàng)新，中國(guó)輕工業(yè)陶瓷研究所藝術(shù)中心一位不愿透露名字的權(quán)威人士一針見血地指出，景德鎮(zhèn)的陶瓷藝術(shù)界總體來說存在一種急功近利的心態(tài)，許多藝術(shù)家在創(chuàng)作時(shí)“跟風(fēng)跑”，誰(shuí)的作品價(jià)高就跟誰(shuí)跑，最終在“銀子”的引誘下很多有才氣的藝術(shù)家把陶瓷與繪畫過分嫁接，且畫出來的東西總是跟別人姓。記者在采訪中了解到，今年1月上旬，由中國(guó)工藝美術(shù)大師熊鋼如等12位省級(jí)以上工藝美術(shù)大師集體創(chuàng)作的瓷板畫《春色滿園》面世不出一個(gè)月即被人仿冒，已有多件作品被人跟風(fēng)仿冒的熊鋼如在接受記者采訪時(shí)坦承，從仿冒作品不難看出仿冒者至少是有一定級(jí)別、一定水平的工藝美術(shù)師。
陶藝家嚴(yán)華向記者透露，在商品經(jīng)濟(jì)時(shí)代，景德鎮(zhèn)的許多陶瓷藝術(shù)家曾一度對(duì)如何走向市場(chǎng)感到困惑與迷茫，在不知不覺中就將文化內(nèi)涵摒棄，為了多賺錢，不愿花過多的時(shí)間深入生活、深入民間去挖掘民族文化的瑰寶，眼睛盯著的僅僅是眼前的短期利益。這位業(yè)內(nèi)人士舉例說，一個(gè)藝術(shù)家畫葫蘆拿了一個(gè)獎(jiǎng)，獲得了一個(gè)“葫蘆王”的稱號(hào)，“葫蘆”好換錢了，就滿足于這個(gè)社會(huì)定位，結(jié)果終其一生，其對(duì)藝術(shù)最大的貢獻(xiàn)也可能就是一個(gè)“葫蘆”。他指出，部分藝術(shù)家的創(chuàng)作個(gè)性已幾乎被“銀子”磨滅。
C 工藝創(chuàng)新重視不夠
“景德鎮(zhèn)的藝術(shù)瓷創(chuàng)作之所以缺乏后勁，就在于有關(guān)方面過于重視藝術(shù)家的作用，把工藝創(chuàng)新放在了后面�！币晃怀绦展に嚸佬g(shù)師向記者分析說：“對(duì)藝術(shù)瓷而言，工藝不創(chuàng)新、不進(jìn)步就會(huì)使藝術(shù)家的創(chuàng)作手段受限�！倍袊�(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)藝術(shù)中心主任李斌發(fā)現(xiàn)，景德鎮(zhèn)在各類宣傳中對(duì)陶瓷工藝的介紹太少且工藝人才流失嚴(yán)重。
D 不成熟的市場(chǎng)讓藝術(shù)瓷少了創(chuàng)新
對(duì)于業(yè)界的種種說法，收藏界的一位張姓人士指出，景德鎮(zhèn)藝術(shù)陶瓷創(chuàng)作之所以缺少創(chuàng)新，歸根到底是由尚不成熟的市場(chǎng)造成的。
據(jù)記者調(diào)查，景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷目前在國(guó)內(nèi)外仍處于領(lǐng)頭羊地位是不爭(zhēng)的事實(shí)，但其領(lǐng)頭羊地位主要表現(xiàn)在具有代表性的名家名瓷的“跑火”與作坊瓷的產(chǎn)量龐大上。記者發(fā)現(xiàn)，在當(dāng)代藝術(shù)瓷收藏?zé)岢掷m(xù)升溫的今天，陶瓷收藏界的消費(fèi)群體主要以50歲左右的人群為主，這部分人群對(duì)以繪畫為主要?jiǎng)?chuàng)作手段的名家名瓷青睞有加，而對(duì)于充滿時(shí)尚氣息的陶瓷作品情有獨(dú)鐘的年輕一代由于缺乏購(gòu)買能力，尚不足以形成主流市場(chǎng)，其結(jié)果就形成了目前景德鎮(zhèn)的名家名瓷持續(xù)“跑火”的局面。
這一市場(chǎng)狀況與景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷少了創(chuàng)新又有何關(guān)系？這位張姓人士坦陳，目前的陶瓷收藏市場(chǎng)其實(shí)并不十分成熟，有錢的人不懂陶瓷，懂陶瓷的人沒有錢，購(gòu)買群體對(duì)藝術(shù)陶瓷作品缺少真正的鑒賞能力。大部分人追求的也僅僅是藝術(shù)家的名氣，這就直接導(dǎo)致了藝術(shù)家為了金錢而產(chǎn)生浮躁心態(tài)，沉不下心來創(chuàng)作更為優(yōu)秀的作品，并在市場(chǎng)的左右下，進(jìn)而衍生出臨摹、抄襲之風(fēng)。而景德鎮(zhèn)珠山畫院主任黃萬(wàn)凱向記者介紹說，中國(guó)陶藝大師劉平到新加坡訪問期間，竟然發(fā)現(xiàn)一新加坡富豪收藏的一房間的包括景德鎮(zhèn)近代和當(dāng)代的名家名瓷作品中竟然有2／3是贗品。
E 生產(chǎn)模式束縛了創(chuàng)新
記者在調(diào)查中最終發(fā)現(xiàn)，盡管名家名瓷持續(xù)“跑火”，但這并不意味著景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷市場(chǎng)的整體繁榮。來自景德鎮(zhèn)市有關(guān)部門的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，該市2005年陶瓷行業(yè)創(chuàng)造的工業(yè)總產(chǎn)值為246000萬(wàn)元，而其中以生產(chǎn)藝術(shù)瓷為主的個(gè)體作坊創(chuàng)造的工業(yè)產(chǎn)值占到了113700萬(wàn)元。有經(jīng)濟(jì)界人士在對(duì)這一數(shù)據(jù)進(jìn)行分析時(shí)指出，由于缺少工藝與設(shè)計(jì)創(chuàng)新，占到了景德鎮(zhèn)陶瓷工業(yè)總產(chǎn)值與利稅半壁江山的個(gè)體作坊生產(chǎn)的大部分是低附加值產(chǎn)品。
對(duì)此，來自佛山陶瓷界的姚廣軍在接受記者采訪時(shí)分析說，以生產(chǎn)低附加值產(chǎn)品換取低額利潤(rùn)的景德鎮(zhèn)個(gè)體作坊具有大而散的特點(diǎn)，這一各自為戰(zhàn)的生產(chǎn)模式由于缺少規(guī)模效應(yīng)，始終無法令工藝人才與創(chuàng)作設(shè)計(jì)人才的新成果在市場(chǎng)上達(dá)到利益最大化，從而在束縛了人才效應(yīng)發(fā)揮的同時(shí)，導(dǎo)致了人才的嚴(yán)重流失并影響了藝術(shù)創(chuàng)新。姚廣軍指出，嚴(yán)格來說景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷缺少的是整體創(chuàng)新。
■危機(jī)——
不斷失去市場(chǎng)空間
景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷的創(chuàng)新之路上是否隱藏著什么危機(jī)？陶瓷界的一位李姓人士分析說，在10至20年內(nèi)，鐘情于時(shí)尚陶瓷藝術(shù)作品的年輕一代將逐步過渡成為市場(chǎng)的消費(fèi)主體，同時(shí)，整個(gè)藝術(shù)陶瓷的消費(fèi)群體也將隨著時(shí)間的推移而變得更加成熟，這一變化帶來的結(jié)果是藝術(shù)陶瓷的市場(chǎng)格局同步發(fā)生巨變。他尖銳地指出：“屢屢折戟而返的地?cái)偸?a href="http://44seta.com" target="_blank">陶瓷展銷已折射出景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷的潛在危機(jī)——隨著人們審美觀點(diǎn)的不斷變化，缺少整體創(chuàng)新的景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷會(huì)不斷失去市場(chǎng)空間。目前處在‘金字塔’中上層的藝術(shù)家們?nèi)绻辉诩哟笞陨硭囆g(shù)創(chuàng)新力度的同時(shí)，引導(dǎo)‘金字塔’底層的人迅速跟上時(shí)代的步伐，景德鎮(zhèn)這座巨大的陶瓷藝術(shù)‘金字塔’在市場(chǎng)的沖擊下就會(huì)有轟然倒塌的可能”。
■對(duì)策——
在產(chǎn)業(yè)化發(fā)展大背景下延伸
景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷的創(chuàng)新之路究竟該如何延伸？中國(guó)輕工業(yè)陶瓷研究所藝術(shù)中心主任饒曉晴指出，媒體應(yīng)引導(dǎo)收藏界對(duì)陶瓷收藏的認(rèn)識(shí)，知道什么是陶瓷藝術(shù)品，什么是陶瓷工藝品，通過市場(chǎng)效應(yīng)來拉動(dòng)藝術(shù)創(chuàng)作的健康發(fā)展。
而中國(guó)輕工業(yè)協(xié)會(huì)一位不愿透露姓名的權(quán)威人士在接受記者采訪時(shí)則強(qiáng)調(diào)指出，導(dǎo)致景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷創(chuàng)新不足的真正原因是市場(chǎng)，是生產(chǎn)模式與產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的原因，景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷的創(chuàng)新之路只有在日用陶瓷藝術(shù)化、藝術(shù)陶瓷日用化這一產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的大背景下才能得到全面延伸。他認(rèn)為，景德鎮(zhèn)完全可以憑借現(xiàn)有的品牌與人才等諸多優(yōu)勢(shì)迅速引進(jìn)外來資金與先進(jìn)的市場(chǎng)運(yùn)作理念，加速藝術(shù)瓷的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，逐步改變大而散的作坊式生產(chǎn)模式。與此同時(shí)，還可憑借產(chǎn)業(yè)發(fā)展的優(yōu)勢(shì)吸引并留住大批優(yōu)秀的工藝人才與美術(shù)人才，并令人才的效應(yīng)在產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的過程中得到最大限度的發(fā)揮，從而拉動(dòng)整個(gè)人才隊(duì)伍在藝術(shù)瓷行業(yè)整體繁榮的前提下迎來創(chuàng)新的春天。
