陶瓷的生產和制造在我國有著悠久而輝煌的歷史，據記載，約在公元前8000年便已出現(xiàn)了燒制陶器的穴窯。那依山建窯、采木為薪、火光映天的燒窯場景是人類文明進步的重要表征。
從古代到現(xiàn)代，陶瓷制品在人們的生活中應用得越來越廣泛，其制作工藝也在不斷變化和改進，陶瓷制品逐漸變?yōu)榱魉�式的工廠化生產，世代沿襲的古代制陶術已被現(xiàn)代文明的機械化生產所取代。在東北地區(qū)歷史上很少有燒窯制瓷的記載，很多人甚至不知窯為何物。
但是記者最近在采訪中了解到，我們身邊有些人正在重拾傳統(tǒng)制陶這種寶貴文化遺產，建立起私人窯場和作坊，恢復古法制作陶瓷，并且獲得了市場的認可和追捧。這成為了一個有趣的文化經濟現(xiàn)象。
那么，到底是哪些人在建窯制瓷呢，他們有著怎樣的想法，私人作坊又是怎樣生產的，我們應怎樣看待這種現(xiàn)象？記者就此展開了調查采訪。
●私人燒窯作坊生產和展列仿古陶瓷藝術品，他們推崇的是手工制作，追求產品的藝術性和唯一性，一些藝術家加入到了這個制瓷銷售的行列。
●在陶瓷藝術品收藏不斷升溫的情況下，一只純手工制作的陶瓷杯子在藝術品市場上已經能夠賣到幾千元。在藝術價值與經濟價值的雙重追求下，私人燒窯作坊在東北從無到有，從少到多，發(fā)展迅速。
新現(xiàn)象開窯燒瓷
在一次朋友間的聚會上，有位朋友掏出了自帶的一只茶杯，是羊脂白瑪瑙釉的，做工十分精美。茶杯的主人頗有些自得地說：“它是我從一個朋友那兒淘來的。這可不是流水線上下來的東西，是純手工制作品，從煉泥到成型再到燒制，都由我這位朋友親手完成。現(xiàn)在這樣一只杯子拿出去可以賣上千元呢。”
朋友進一步介紹說，這個小小的茶杯，就是在時下興起的私人窯場里制作完成的。
提到窯場，很多人的腦海中也許會浮現(xiàn)出如下場景：荒僻的山野中，熊熊窯火映紅暗夜，大批量的泥質器物經過繁雜的燒制程序，變成了精美的陶器和瓷器。
那么時下興起的私人窯場到底是什么樣子呢？
在這位朋友的幫助下，記者聯(lián)系上了開辦私窯作坊的王忠偉，他的窯場在沈陽渾南新區(qū)附近。
記者找到了王忠偉的窯場，發(fā)現(xiàn)這里位置較偏僻，四周住戶稀少。窯場是一幢普通的二層小樓，面積有300多平方米，王忠偉說是他租用的。
樓下堆積著不少硬雜木。王忠偉解釋說：“下一步我打算試用柴燒法來燒窯，這種方法燒出來的陶瓷品藝術效果是最好的�！彼谑褂玫氖菤飧G，4年前花8萬多元購置的。
王忠偉說：“現(xiàn)在不僅有液化氣窯，而且有更容易控制溫度的電窯，因此可以實現(xiàn)室內燒窯，這樣對環(huán)境沒什么污染�！�
記者采訪得知，像王忠偉這樣開私人窯場的并不是個例，應該說是大有人在。而且圍繞著燒制、銷售和使用、收藏這個鏈條，逐漸形成了一個群體。
在沈陽市鐵西區(qū)一間面積有幾十平方米的房子里，王亮正在操控電窯。他告訴記者：“當初自己買下窯爐試著燒窯，完全是出于對陶瓷藝術品的偏執(zhí)性熱愛�！�
王亮說：“我從小就對泥土感興趣，用黃泥捏東西玩。后來又喜歡上了茶文化，四處買茶具，現(xiàn)在又發(fā)展到自己設計燒制茶具，越玩越投入。”
新動向從玩藝術感覺到“殺”進市場
記者在采訪中了解到，現(xiàn)代私人窯場的最大特點就在于，它與工廠化流水線批量生產不同，推崇和遵行手工制作，就像文化工作室，所燒制的瓷器一個樣式只有一件或很少幾件，因此更具文化和市場價值。
王忠偉的窯場叫“沐焰瓷坊”。他說自己的窯場設計既參考了古窯的技術特點，又適應本地的氣候條件。
王忠偉從前就一直在搞藝術，“我學的是雕塑，愛人是學陶藝專業(yè)的。前幾年我常陪她到全國的陶瓷產區(qū)考察，對陶瓷藝術越來越感興趣，也學習了一些制作陶瓷的技術。”
陶瓷制品在人們的生活中應用十分廣泛，而且在實用功能之外，其藝術屬性也越來越為人們所喜愛和追捧。
傳統(tǒng)燒窯業(yè)有一種說法：過手72人。從煉制泥料開始，到成型、制釉、裝飾，再到施釉和燒成，一件陶瓷器要經由許多工序才能完成。但現(xiàn)代私窯作坊的規(guī)模一般都很小，基本是由窯主自己完成，也正因為如此，其產品的個性更鮮明。
私人窯場生產的產品一般包括陶瓷類茶具、家居飾品、燈具、首飾等，追求的是藝術情趣和品位。
王忠偉向記者介紹了他所生產的天然瑪瑙釉高溫瓷：“使用的泥料是從國內4處著名陶瓷產區(qū)買進的深層老巖礦料，光泥料陳腐就需要2年左右的時間。工藝流程比較復雜，手工捏塑、天然瑪瑙制釉等，總共有76道工序。爐內最高溫度可達1380℃，完成一次燒制需50多個小時，要經過三至六次反復煉燒。成品還要經過近乎苛刻的篩選和精磨，最終才能上市�！�
近年來國內興起了收藏熱，陶瓷藝術品收藏也在升溫。據中國陶瓷工業(yè)協(xié)會統(tǒng)計，多年來我國各類陶瓷產量一直居世界首位，日用陶瓷年產量達270億件，其中藝術陶瓷產量50多億件，產值近500億元。年出口達22億件，出口額15億美元。而且國內產量和出口量還在以每年超過10%的速度增長。
在各大拍賣會上，陶瓷工藝品的拍賣價格也是節(jié)節(jié)攀升，所表現(xiàn)出來的強勁升值潛力，推動越來越多的藝術家投身于陶瓷設計和生產，商業(yè)與藝術結合更緊密。這是私人燒窯現(xiàn)象之所以出現(xiàn)的經濟和歷史背景。
調查一只私窯杯子可賣到幾千元
在王忠偉的窯場里，滿是各種形狀的毛坯手工制作品，一些木架上擺放著他燒制的陶瓷成品，有天目釉的，也有瑪瑙釉的。
他說，如今他制作的陶瓷產品已經送到市場上出售了，而且反映還不錯，最好的可以賣到幾千元了。上月末廣州舉辦茶博會，他帶去了15箱陶瓷器，有幾百件，很快賣完。
王忠偉說：“令我高興的是，現(xiàn)在有很多年輕人也對陶瓷藝術很感興趣，有一個20多歲的小伙，一口氣選了30個杯子�！彼麩频�瓷器現(xiàn)在在北京、天津、廣州、南京等20多個城市都有銷售代理商，銷售額在不斷增長。
“經濟發(fā)展了，人們的生活方式也在發(fā)生變化，生活質量提升了，對文化的審美品位也提高了，這使得私窯作坊的高檔產品有了越來越大的市場空間�！庇袑＜曳治稣f。
思考 私人窯場將走向何方
記者了解到，像王忠偉這樣規(guī)模的窯場，一年要使用近30噸的泥料。他說：“我們的作坊式生產與工業(yè)化大生產的出發(fā)點完全不同，不追求數量，追求的是個性和特點。每一件瓷器都體現(xiàn)了個人的文化素養(yǎng)和思想，強調個人的技術和技巧。這種制作方式要投入更多的專注和情感，每一窯的生產都是一次新的期待，希望看到不同于以往的新陶瓷藝術品的誕生�！�
“我的作坊要爭取做出具有東北性格和遼寧文化符號的陶瓷藝術品。當然，所有的創(chuàng)新和創(chuàng)造都要在傳承和借鑒古代優(yōu)良技藝的基礎上來實現(xiàn)�！蓖踔覀サ母G在結構上模仿和傳承了古代窯的形制，但也有屬于自己的改造。
記者感悟到，與工業(yè)化大生產的標準產品相比，私窯作坊生產出的純手工陶瓷更加精致，個性化更加突出，因而受到了市場的青睞。
王忠偉說：“剛開始只是想做出最好的陶瓷制品，與身邊的人分享，所以初始階段的產品大部分都送給朋友了�！倍絹碓蕉嗟呐笥咽褂盟a的陶瓷產品，無形中也是一種宣傳和推廣�！罢f實話，從前我對市場是懷有一種恐懼感的，不想把自己的作品放到市場上去。但近半年我的認識發(fā)生了轉變，必須要敢于面對市場，掙錢不是根本目的。看到那么多人真心喜歡我的作品，肯花錢購買，這就是對我的認同，我從中也體驗到了一種幸福�！�
在開辦私窯作坊的窯主里，多數人的原始動力是對陶瓷藝術的喜愛和癡迷，初衷是理想化的，沒有過多考慮金錢和盈利。也正因為如此，他們做陶瓷是不計成本的，而且傾注了很多心血和才華，藝術價值較高。
但在發(fā)展到一定階段，便逐步走向了市場，有的產品還形成了穩(wěn)定的客源，生產規(guī)模也逐漸擴大了。
窯主們在市場經濟的誘惑下，能否堅持自己的藝術追求方向，能否保持住產品的藝術含量，這是一個現(xiàn)實的考驗。
挑戰(zhàn)1380℃高溫
在陶瓷生產中，1200℃是陶和瓷的分界點，1200℃以下陶化，超過1200℃則瓷化。
王忠偉介紹說，他燒制陶瓷挑戰(zhàn)了1380℃的高溫區(qū)。低溫燒出的陶瓷器皿，易存在鉛、鎘等有害金屬成分，危害人體健康，高溫燒制的產品就沒有危害了。王忠偉說：超過1300℃之后，對原料的要求非常之高。1380℃是個什么概念？如果是紫砂壺，會被燒成液態(tài)。
這個溫度段是他在查閱大量資料和到各地實地考察之后，經過驗證而確定的�！皳宜@個溫度段在國內陶瓷藝術品生產中還沒有人做，因此在燒制過程中會面臨很多新問題。”
王忠偉說，燒窯過程要經歷無數次的失敗。最開始的時候，看到一窯300多個瓷器沒一件成功，心里別提多難受了�！爸谱�陶瓷，常常會經歷大喜大悲。有一次，我嘗試燒制天目釉，出窯時整窯幾百件都壞了。我萬分失望地從窯里一件件往外拿廢品，卻突然在窯爐里發(fā)現(xiàn)了一塊指甲蓋大小的像天目釉的東西，當時我興奮極了，真有一種否極泰來的感覺�！�
