從景德鎮(zhèn)傳來(lái)一個(gè)好消息，由我國(guó)著名山水畫(huà)家、中國(guó)山水畫(huà)研究院常務(wù)副院長(zhǎng)王夢(mèng)湖與著名山水瓷畫(huà)大家楊曙華跨界聯(lián)袂，經(jīng)過(guò)近一年時(shí)間的艱苦試制，傳世名畫(huà)《富春山居圖》首次以全新的形式呈現(xiàn)在陶瓷之上，完美演繹中國(guó)水墨山水與陶瓷藝術(shù)的融合之美。
據(jù)悉，《富春山居圖》珍藏瓷整件作品瓶由景德鎮(zhèn)文物局監(jiān)制，瓶高約56.5厘米，口徑約22.5厘米，底足約23厘米，突破性采用“7501主席用瓷”釉中彩技藝與創(chuàng)新的“將軍瓶型”，將原畫(huà)全部精華巧妙結(jié)合、精心布局，以通景構(gòu)圖配合精妙留白，淋漓極致地將水墨山水技法與陶瓷技法完美融合，再現(xiàn)了黃公望原作富春江兩岸初秋景色：瓷畫(huà)峰巒起、勢(shì)伏雄強(qiáng)、江流沃土、沙町平疇，近樹(shù)蒼蒼、疏密有致、溪山深遠(yuǎn)、亭臺(tái)小橋，各得其所。瓷畫(huà)景隨人遷，人隨景移，面面皆有風(fēng)景。作品將國(guó)畫(huà)、陶瓷、書(shū)法、詩(shī)詞、印章等藝術(shù)元素巧妙融合，表達(dá)了兩岸同胞血濃于水的深情與對(duì)美好河山的無(wú)限贊美。
據(jù)了解，《富春山居圖》珍藏瓷采用了釉中彩絕技，經(jīng)1380度高溫使顏料滲入釉內(nèi)，冷卻之后釉面封閉，由于彩料熔入后能夠產(chǎn)生較強(qiáng)的暈散，不同顏色也能互相交融，極其類(lèi)似水墨彩料在宣紙上的效果，用來(lái)表現(xiàn)水墨國(guó)畫(huà)作品，其效果令人叫絕，這讓“富春山居圖”珍藏瓷達(dá)到“筆墨紛披，蒼茫簡(jiǎn)遠(yuǎn)”的藝術(shù)境界，出色表現(xiàn)了黃公望原作淺絳色墨的神奇韻味。珍藏瓷遠(yuǎn)中近景層次分明，林巒渾秀，草木華滋，立體感極強(qiáng)，散發(fā)濃郁的江南文人氣息。
《富春山居圖》珍藏瓷主創(chuàng)、著名山水瓷陶瓷大家楊曙華不無(wú)感慨地說(shuō)：“富春山居圖是元四家黃公望的登峰造極之作，如果在一塊瓷板上表現(xiàn)，那基本上不叫做創(chuàng)作而是復(fù)制，且也不能出色體現(xiàn)團(tuán)圓合璧的創(chuàng)意，如何在一件象征團(tuán)圓的圓器上來(lái)表現(xiàn)，我們起初就遇到了構(gòu)圖、設(shè)計(jì)、布局等難題，當(dāng)我們解決了這個(gè)難題，很好地將原作的精華盡數(shù)表達(dá)出來(lái)后，工藝又成為我們的最大桎梏，我們嘗試了釉下，釉上等工藝，結(jié)果青花太淡雅、粉彩太華麗，最后我們決定試驗(yàn)釉中彩，今天終于達(dá)到了原作的基本內(nèi)涵訴求，這個(gè)陶瓷，已經(jīng)是一年來(lái)我們第三十幾個(gè)試驗(yàn)品了！”
