3月23日至25日，第十屆中國(guó)文人瓷畫(huà)研討(常熟)峰會(huì)暨《中國(guó)晚清淺絳彩瓷器》新書(shū)首發(fā)式，在國(guó)家歷史文化名城江蘇常熟舉行。我省數(shù)十位業(yè)內(nèi)人士趕到常熟，與全國(guó)300多位淺絳彩瓷收藏專家匯聚一堂，探討中國(guó)文人瓷畫(huà)在陶瓷歷史中的地位。研討峰會(huì)上，國(guó)家文物鑒定委員會(huì)委員、中國(guó)古陶瓷研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)長(zhǎng)張浦生發(fā)出感慨稱，淺絳彩瓷是中國(guó)瓷器史上的最后一個(gè)亮點(diǎn)。
在收藏?zé)岬慕裉�，晚清淺絳彩瓷和以“珠山八友”為代表的民國(guó)瓷的價(jià)值已被人們逐漸認(rèn)識(shí)，從多年以前拍賣(mài)會(huì)上的附庸品，到現(xiàn)如今已登上了收藏家的大雅之堂。在拍賣(mài)場(chǎng)上深得收藏家的青睞，其中尤以淺絳彩瓷潛力巨大。其實(shí)，不僅僅是對(duì)市場(chǎng)的狀況而言，收藏愛(ài)好者對(duì)于淺絳瓷的學(xué)習(xí)和研究更是愈來(lái)愈專業(yè)化。
這次在常熟舉辦的第十屆中國(guó)文人瓷畫(huà)研討峰會(huì)，是全國(guó)各地藏友們通過(guò)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)自發(fā)發(fā)起的，得到廣大藏友高度認(rèn)可和積極支持的全國(guó)性的藏友線下研討和交流活動(dòng)。中國(guó)文人瓷畫(huà)研討峰會(huì)先后在浙江諸暨、浙江寧波、江西景德鎮(zhèn)、浙江杭州、河北石家莊、安徽黃山、湖南長(zhǎng)沙、江西南昌、河北滄州等地成功舉辦了九屆。本屆研討會(huì)從發(fā)帖到舉辦當(dāng)天，便接受了300多位藏友的報(bào)名，我省就有數(shù)十位藏友參加，其中，趙榮華、熊中榮兩位學(xué)者作為專家級(jí)嘉賓被邀請(qǐng)到會(huì)，我省另兩位藏家在研討會(huì)上專門(mén)做了專題演講。
據(jù)悉，本屆研討峰會(huì)是歷屆中國(guó)文人瓷畫(huà)研討會(huì)人數(shù)最多，組織最全面，最成功的一次聚會(huì)，會(huì)后各地網(wǎng)友紛紛給予高度評(píng)價(jià)。
文人風(fēng)骨見(jiàn)精神的淺絳彩瓷
“淺絳彩瓷是暫時(shí)受冷的陶瓷藝術(shù)精品，它的歷史價(jià)值還沒(méi)有真正體現(xiàn)出來(lái)�！�24日下午的研討峰會(huì)上，發(fā)言的藏家“天高海淡”介紹說(shuō)，嚴(yán)格意義上來(lái)定義淺絳彩瓷，應(yīng)該是清末同治年間到民國(guó)初年間，景德鎮(zhèn)融入中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)書(shū)畫(huà)印題材的陶瓷，它區(qū)別與同治、光緒年間的粉彩瓷器和民國(guó)年間的洋彩瓷器，是中國(guó)陶瓷歷史中一門(mén)獨(dú)特的藝術(shù)。但遺憾的是，國(guó)內(nèi)許多專業(yè)文博專家對(duì)淺絳彩瓷的歷史和門(mén)類還不認(rèn)可，往往將這段極具文人價(jià)值的陶瓷歷史定位在粉彩或者洋彩之列，沒(méi)有充分發(fā)掘出它獨(dú)特的藝術(shù)魅力。
“天高海淡”表示，文博專家的不認(rèn)可并不表明淺絳彩瓷的歷史地位就被抹殺，從這次上海人民美術(shù)出版社出版的《中國(guó)晚清淺絳彩瓷器》專著中，就可以看到民間對(duì)淺絳彩瓷的研究之深，從這次研討峰會(huì)中，參觀的“博文軒淺絳彩瓷展示館”中的近200件淺絳彩瓷，以及近年來(lái)，各大拍賣(mài)公司將淺絳彩瓷征集為拍品，且得到藏家的認(rèn)可，價(jià)格不斷攀升的現(xiàn)狀，就完全可以證明，淺絳彩瓷是中國(guó)陶瓷歷史上最具文人價(jià)值，更見(jiàn)文人風(fēng)骨的陶瓷藝術(shù)。
研討會(huì)上，我省熊中榮、“雅玩珍藏”也就民國(guó)新粉彩的藝術(shù)性作了發(fā)言，“井岡杜鵑”就藝術(shù)品市場(chǎng)的走勢(shì)進(jìn)行了演講，他們的觀點(diǎn)得到了來(lái)自全國(guó)藏友贊許的掌聲。
淺絳彩中國(guó)古代陶瓷最后的一個(gè)亮點(diǎn)
這次研討峰會(huì)上，由上海人民美術(shù)出版社出版的《中國(guó)晚清淺絳彩瓷器》也舉辦了新書(shū)發(fā)行儀式，該書(shū)是近年來(lái)關(guān)于淺絳彩瓷的一部系統(tǒng)性的工具類大型圖書(shū)，由徐錦范和陳兵先生主編。南京博物院院長(zhǎng)龔良先生認(rèn)為，這本著作的發(fā)行是對(duì)于淺絳彩瓷的重要總結(jié)，也代表著中國(guó)淺絳彩瓷的光輝歷程得以認(rèn)知。
國(guó)家文物鑒定委員會(huì)委員、中國(guó)古陶瓷研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)長(zhǎng)張浦生在專題研討中提出，在收藏?zé)岬慕裉�，晚清淺絳彩瓷的價(jià)值已被人們逐漸認(rèn)識(shí)，晚清淺絳彩瓷在拍賣(mài)場(chǎng)上深得收藏家的青睞。其實(shí)，不僅僅是對(duì)市場(chǎng)的狀況而言，收藏愛(ài)好者對(duì)于淺絳瓷的學(xué)習(xí)和研究更是愈來(lái)愈專業(yè)化。盛行于晚清同治、光緒年間的淺絳彩瓷為釉上彩，它將元代大畫(huà)家黃公望喜好以赭色為主色的淡彩山水畫(huà)技法，移植到彩繪瓷器上，與當(dāng)時(shí)艷麗媚俗的彩瓷相比，它顯得清新典雅、秀麗溫潤(rùn)、別具一格。再加上其具有詩(shī)書(shū)畫(huà)印及署名落年款的特點(diǎn)，給人耳目一新之感，深受廣大民眾的普遍喜歡。故而，淺絳彩瓷應(yīng)為我國(guó)古代彩繪瓷史上最后一個(gè)亮點(diǎn)。它上承明末清初民窯青花特色，下啟民國(guó)珠山八友新粉彩畫(huà)風(fēng)，值得收藏展示和專業(yè)研究。相信隨著民眾對(duì)淺絳彩瓷的認(rèn)識(shí)加深，淺絳彩瓷將成為更多藏家關(guān)注的熱點(diǎn)，成為中國(guó)陶瓷藝術(shù)史上一朵璀璨的奇葩。
