2011年的拍賣已全部落幕，拍賣行，藏家，炒家們在經(jīng)過一輪的“奮戰(zhàn)”后各自回家盤點得失，準備2012新一輪的“戰(zhàn)斗”，但是熱鬧的拍賣依然是持續(xù)的“天價”留下的唏噓，眾多藏友還是處在觀望的狀態(tài)，藝術品投資真的只是少數(shù)有千人的游戲嗎？
如果你的眼睛總是盯在拍賣會上，或許可玩的空間不是很大，但你完全可以換個角度，比如喜歡瓷器收藏，就一定是要買古董嗎？現(xiàn)代瓷器難道就沒有收藏的價值嗎？過往的歷史告訴我們，成功的藝術品收藏往往是從冷門起步的。
現(xiàn)代陶瓷：盯住大師級作品
如果把一筆準備買古董的錢同樣投入到當代陶瓷工藝美術品上，不僅物真，人真，而且大師作品的藝術價值與收藏潛力也都非常好，這就是收藏視點轉(zhuǎn)移的可靠依據(jù)。對于當代藝術陶瓷來說，收藏僅僅是剛剛拉開序幕而已，這個市場的潛力遠沒有被挖掘出來。
在剛剛結束的第二屆中國現(xiàn)、當代藝術陶瓷精品高峰論壇上，全國政協(xié)常委、江西省政協(xié)副主席陳清華，中國收藏家協(xié)會名譽會長杜耀西，景德鎮(zhèn)是人民政府副市長張春萍，景德鎮(zhèn)市陶瓷學院黨委書記、中國陶瓷設計藝術大師馮林華，中國工藝美術大師孟樹峰，臺灣陶瓷藝術協(xié)會理事長蘇正立，中國收藏家協(xié)會副秘書長、陶瓷收藏委員會主任荊治中，博物集團副總經(jīng)理郭雅琴，及來自全國各著名窯口的藝術名師名家，現(xiàn)、當代藝術陶瓷收藏家、評論家、鑒賞家，多個國家級陶瓷行業(yè)協(xié)會，多家主流媒體及江西省有關領導等云集景德鎮(zhèn)，對未來中國陶瓷文化的傳承發(fā)展和規(guī)范陶瓷界的體制，展開交流討論。
近年來中國現(xiàn)當代藝術陶瓷不斷成為收藏市場新寵，此次論壇的與會藝術家中，中國工藝美術大師李菊生所作的“豆蔻年華高溫顏色釉鑲器”在2007年以123.2萬元創(chuàng)造了當時中國當代藝術陶瓷的拍賣紀錄，次年其所作“觀棋不語真君子”高溫顏色釉瓷鑲器更是以190.4萬元的高價刷新紀錄；在2009年景德鎮(zhèn)國際藝術陶瓷拍賣會上，中國首席工藝美術大師王錫良的“黃山四千仞”瓷板畫以680萬元落槌，成為當時公開拍賣活動中，成交價格最高的當代陶瓷藝術品；2010年，中國工藝美術大師張松茂的“三顧茅廬”以1300萬人民幣的天價成交，把中國現(xiàn)當代藝術陶瓷拉進“千萬時代”。通過以上數(shù)據(jù)足以證明現(xiàn)當代陶瓷藝術品的熱度。
在傳統(tǒng)的收藏概念中，如果一件瓷器是當代制作的，無論它多么完美也幾乎不會被人收藏，“厚古薄今”的觀念在中國根深蒂固。上世紀80年代后，隨著我國社會穩(wěn)定，經(jīng)濟發(fā)展，尤其是民間收藏和藝術品市場的不斷升溫，沉寂已久的工藝美術行業(yè)萌發(fā)出了新的生命力。其實從純藝術角度觀察，無論從工藝手段，題材選擇，精細程度等方面，當代工藝美術品都突破了前人。近幾年來，隨著高仿瓷器，高仿明清家具逐漸被越來越多人追捧，現(xiàn)代工藝品也可以收藏的觀點開始浮出水面。
近些年各大拍賣行都拋出陶瓷工藝品，得到了國內(nèi)收藏界積極，正面的響應，專家普遍認為：將陶瓷名家作品等當代工藝品引入大型拍賣會的成功，為當代陶瓷工藝品特別是陶瓷工藝大師的精品指引了未來的市場定位。
當世有什么東西上至國家元首，下至普通百姓都喜歡呢？那只有精美的工藝美術品。它是文化和藝術的載體，歷史和技藝的反應，是個人的文化藝術修養(yǎng)的提升，是一個國家綜合水平的體現(xiàn)。相信隨著收藏家和投資者對陶瓷工藝美術的關注，當代陶瓷工藝品會成為拍賣市場的主力軍，為豐富藝術品的收藏，促進藝術品投資門類的多元化，傳播民族傳承文化作出更加積極的貢獻。
