隨著厚實(shí)的窯爐大門慢慢挪開，圍觀的人們不由屏住呼吸。57歲的河南禹州市鈞瓷窯爐博物館館長任星航戴上厚厚的隔熱手套，小心翼翼探手進(jìn)去。只是幾秒鐘的功夫，他的手中多了一件雙耳螭龍尊。月白的底色之上，泛出紅紫色的霞光，在太陽的照射之下，越發(fā)熠熠生輝，讓許多人不自覺地發(fā)出驚嘆聲。
看著這些與故宮博物院所藏宋代鈞瓷頗為相似的作品，任星航露出了滿意的笑容。6月2日，這位任氏鈞瓷的第七代傳人向來自清華大學(xué)、中國藝術(shù)科技研究所等單位的學(xué)者、專家展示了自己近年來恢復(fù)宋代鈞瓷制作技藝的成果。
他的這些努力，讓有著傳奇色彩、至今仍籠罩著重重歷史迷霧的宋代官窯鈞瓷制造技藝，離我們又近了一步。而任星航的心愿則是希望借助包括專家在內(nèi)的各界的支持，通過自己的努力，讓這項(xiàng)珍貴的文化遺產(chǎn)能夠得以更好地傳承。
“黃金有價(jià)鈞無價(jià)”
鈞瓷，原產(chǎn)于河南禹州，是中國歷史上的名窯奇珍，品種繁多，造型獨(dú)特，以瑰麗異常的鈞釉名聞天下。
相關(guān)考古資料顯示，被列為宋代五大名窯之一的鈞瓷，始于唐，盛于宋。早在北宋年間，禹州就有專門為皇室燒制鈞瓷的官窯窯場。如今的禹州鈞官窯遺址博物館中，即坐落有已被列為全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位的宋鈞官窯遺址。
據(jù)史料記載，宋徽宗在禹州古鈞臺設(shè)立官窯，專為宮廷燒制貢品，并下令每年只準(zhǔn)生產(chǎn)尊、洗、盆、瓶、爐等36件鈞瓷珍品進(jìn)獻(xiàn)。由于燒造過程不計(jì)成本，且每年僅選精品入宮，其余殘次品一律砸碎深埋，這種精品意識使得宋鈞官窯的燒造規(guī)模和產(chǎn)品質(zhì)量不僅為當(dāng)時(shí)禹州鈞窯之冠，而且在整個(gè)鈞窯系中也是首屈一指。
據(jù)專家介紹，“靖康之變”后，宋室南遷，宋鈞官窯停燒，鈞瓷生產(chǎn)走向衰落。由于年代久遠(yuǎn)，加上生產(chǎn)較少，保存下來的宋鈞為數(shù)不多，在鈞臺窯的發(fā)掘中也很難見到整器�！皳�(jù)我了解，目前，北京故宮博物院藏有宋官鈞24件，臺北故宮博物院藏有宋官鈞21件。”任星航說，因此官鈞極為名貴，有“黃金有價(jià)鈞無價(jià)”“縱有萬貫家財(cái)，不如鈞瓷一件”之說。
新中國成立后，在周總理的親切關(guān)懷下，鈞瓷事業(yè)進(jìn)入新的發(fā)展時(shí)期。鈞瓷生產(chǎn)不僅規(guī)模不斷擴(kuò)大，而且利用現(xiàn)代技術(shù)，突破了“鈞不過尺”等界限，實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)新發(fā)展。
不過，由于北宋時(shí)期沒有任何關(guān)于鈞窯的直接記載，且官窯鈞瓷至今尚未發(fā)現(xiàn)一件帶有紀(jì)年款的作品，代表鼎盛時(shí)期水平的宋代官窯鈞瓷燒造工藝，其恢復(fù)卻面臨著不小的困難。
搶救傳統(tǒng)工藝
搶救與恢復(fù)宋代官窯鈞瓷的傳統(tǒng)燒造工藝，是出身鈞瓷世家的任星航的理想。
作為任氏鈞瓷的第七代傳人，他幼年即跟從祖父、父親學(xué)習(xí)鈞瓷燒制，系統(tǒng)地繼承了任氏家傳制鈞絕技，完整地掌握了窯爐建造、釉料配制、造型、燒成等一系列鈞瓷燒制工藝，且在窯爐設(shè)計(jì)及燒成工藝上有著很深的造詣。曾歷任禹州第二陶瓷廠助理工程師、副廠長，禹州市鈞瓷研究所副所長等職，并發(fā)明了液化氣燒鈞瓷窯爐，完成了鈞瓷燒造史上的一項(xiàng)重大改革。
從小即與鈞瓷結(jié)緣的經(jīng)歷，讓任星航對鈞瓷燒造傳統(tǒng)工藝有著很深的感情。2004年，為響應(yīng)政府搶救民間文化遺產(chǎn)的號召，任星航籌建鈞瓷窯爐博物館，利用祖?zhèn)骷妓�，恢�?fù)建造了各個(gè)歷史時(shí)期產(chǎn)生過重大影響的鈞瓷窯爐，如唐、宋代柴燒鈞瓷窯爐和清代炭燒鈞瓷窯爐等。其中最為重要的是，在研究宋代鈞官窯遺址出土的窯爐殘存部分后，參考文獻(xiàn)資料，任星航成功復(fù)原了宋代雙火膛結(jié)構(gòu)鈞瓷窯爐，并恢復(fù)了其柴燒燒成工藝，填補(bǔ)了鈞瓷理論界技術(shù)斷代的空白，使柴燒鈞瓷這一失傳數(shù)百年的工藝重放異彩。
“柴燒對于鈞瓷生產(chǎn)有著特殊意義。這種意義不僅體現(xiàn)在燒造溫度上，而且燒柴過程中產(chǎn)生的物質(zhì)與氣流，對于鈞瓷窯變也有著特殊的重要作用。”任星航談起他搶救與恢復(fù)傳統(tǒng)工藝的心得，眼睛不覺放出光來。
由于缺乏直接記載宋代官窯鈞瓷燒造工藝的相關(guān)文獻(xiàn)，這種恢復(fù)傳統(tǒng)工藝的努力，只能在基礎(chǔ)研究的基礎(chǔ)上，通過一遍遍的實(shí)驗(yàn)來進(jìn)行。“只要我們能夠燒造出與故宮藏宋代官窯鈞瓷越來越相似的作品，那么，就可以說，我們所使用的燒制工藝就越來越接近宋代官窯鈞瓷的工藝，我們恢復(fù)傳統(tǒng)工藝的目標(biāo)也就實(shí)現(xiàn)了�！比涡呛秸f，這是一個(gè)需要付出的過程，“沒有對官窯鈞瓷的感情，恐怕很難做到�！�
在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上再進(jìn)一步
目前，任星航搶救與恢復(fù)宋官窯鈞瓷的努力已經(jīng)取得了較大進(jìn)展�！皬臋z測結(jié)果來看，作品已經(jīng)與存世的宋官窯鈞瓷越來越接近了。”
不過，他顯然并沒有滿足于此。如今，在他的鈞瓷窯爐博物館里，他正忙著對窯爐進(jìn)行技術(shù)革新。借助于原先發(fā)明雙孔隔焰隧道窯等成果的基礎(chǔ)上，他完成了重新設(shè)計(jì)建造新型窯爐的工作。“新設(shè)計(jì)的窯爐，一是要節(jié)能高效，二是要綠色環(huán)保�！�
任星航傳承與發(fā)展官窯鈞瓷燒造工藝的努力，得到了越來越多的社會力量的關(guān)注。不僅當(dāng)?shù)卣畬λ哟罅朔龀至Χ�，而且中國藝術(shù)科技研究所、清華大學(xué)等科研機(jī)構(gòu)也開始在他這里設(shè)立基地。
隨著這種產(chǎn)學(xué)研體系的建立和完善，任星航離他的“復(fù)活”官窯鈞瓷的夢想越來越近。
