大雨給這個夏天帶來幾絲涼意，正如近年冷清的拍賣市場。不過，正泰瓷社當家人杜家玲談起現(xiàn)代瓷卻很興奮，近幾年，現(xiàn)代瓷逆勢上行，價格漲了10倍，這不僅證明了她獨到的藝術眼光，更為她帶來了相當可觀的經濟回報。
所謂近現(xiàn)代瓷，一般指的是民國時期和新中國成立后生產的瓷器作品。你能相信嗎？短短幾年時間，現(xiàn)代瓷的風頭已經蓋過了古瓷，動輒就能拍出千萬以上的身價了。而這其實也只是小品種藝術品投資的樣本而已，像現(xiàn)代瓷這種略顯神秘而又極具爆發(fā)性的小眾投資品，目前在市場上還挺多。
持幣待購中，5年漲了10倍
2007年年底，北京瀚海首次推出“國之瑰寶中國當代藝術品”專場，21件現(xiàn)代瓷成交18件，戴榮華的五彩“白蛇傳-斷橋”人物瓶以67.2萬元成交，在當時已是天價。這是一個瘋狂的起點。
據不完全統(tǒng)計，2010年起，全國開設了當代陶瓷專場拍賣的拍賣公司已達10余家。成交量不斷加大，屢屢出現(xiàn)千萬級作品。2011年底舉行的北京保利“現(xiàn)當代陶瓷”專場斬獲8967萬元；中國嘉德“近現(xiàn)代陶瓷”專場總成交額6194萬元，與其2008年首設專場拍賣的1000萬元總成交額相比，3年時間增長了5倍多。
幾位制瓷大師的作品，更成為“香餑餑”。2010年，中國工藝美術大師張松茂的“三顧茅廬”以1300萬元成交，把現(xiàn)代瓷拉進了“千萬元時代”。2011年，已故中國陶瓷美術大師王步的作品《青花靈禽春夏秋冬四屏》以2700萬元成交，刷新了景德鎮(zhèn)近當代陶瓷的成交記錄。
“瘋狂”的現(xiàn)代瓷不僅橫掃拍賣市場，在一級市場上同樣可圈可點。杜家玲告訴記者，目前陸如、戴榮華、李菊生等大家的作品幾乎達到了持幣待購的程度。一位藏友2007年從她手中購買了一把中國工藝美術大師戴榮華的茶壺，花了2萬元，現(xiàn)在的市場價早已超過20萬元。而“當代青花泰斗”陸如的兩百件瓶，被一位藏友在2006年以6.5萬元的價格買走，現(xiàn)在價值超過50萬元。五六年時間，現(xiàn)代瓷的價格漲了近10倍。
市場剛起步，仍處價值洼地？
“古今中外大藏家沒有不藏瓷的�，F(xiàn)代瓷走到今天，是市場的必然。它融合了中國的藝術元素，以陶瓷為載體展現(xiàn)當代繪畫藝術，將傳統(tǒng)文化、工藝特點和時代特征相結合，體現(xiàn)本土的原創(chuàng)性和民族性，代表了這個時代陶瓷藝術的最高水平�！倍偶伊岣嬖V記者，她開新瓷店與一位朋友有關。朋友傾其所有買了一件古瓷，自己明知東西年代不對，卻在說與不說之間左右為難。說了，怕給朋友的打擊太大；不說，則怕他越陷越深。各朝都有精品，為什么要一味追求古瓷呢？在她眼中，當代瓷不存在斷代難題，作品價值的高低顯而易見。再加上市場剛剛起步，還處于價值洼地，未來升值空間較大。
杜家玲認為，“隨著大師年齡增大，藝術巔峰時期將過，精品瓷的數量在不斷下降。市場的供求關系決定了價格，我國的陶瓷產區(qū)只有幾個，景德鎮(zhèn)集大成，真正的藝術家寥寥無幾，精品現(xiàn)代瓷更是可遇不可求。廣大藏者的購買意愿與為數不多的精品現(xiàn)代瓷之間的供需不平衡，推高了現(xiàn)代瓷的價格�！�
“大師”滿天飛，跟風有風險
杜家玲告訴記者，收藏界有一條“金科玉律”：不怕買的貴，就怕買的不對。但凡收藏，都是以今日之眼光，賭未來之價值。隨著藏友心態(tài)的不斷成熟，盲目追古的人越來越少。而今日的精品現(xiàn)玩，就是明日的古玩、珍玩。
現(xiàn)代瓷依據產地、作者、器型、題材、品質分為高中低端。但有行內人士爆料，“現(xiàn)代陶瓷市場上，作品價格通常是按照創(chuàng)作者的級別來定的，國家級工藝美術大師作品普遍在十萬元以上，省級工藝美術大師數萬元，高級工藝師則接近萬元。”因此，有些人將寶押在了大師身上。一時間，“大師”滿天飛成為業(yè)內笑談。
“凡收藏，必須建立在個人愛好基礎上。如果只是盲目跟風、唯大師論，以炒作心態(tài)對待，很可能因達不到自己預期的經濟目標而失望�！倍偶伊嵴f。
“火箭式上升”的現(xiàn)代瓷價格能持續(xù)多久？對此，幾家拍賣公司的口徑一致，“現(xiàn)代瓷藝術特性和數量的稀缺性，將使其處于一個長期穩(wěn)健的升值階段。由于前幾年已連續(xù)多年高速上漲，預計在今年的增幅會放緩，約有15%到20%的增長。” 韓元佳
追問 現(xiàn)代瓷為什么比古瓷還火？
除了國家文物局對古瓷拍賣的限制以外，藝術品市場似乎進入了一個贗品與真品的怪圈：一方面，古瓷的確價值更高，但贗品的充斥，真假難分的市場，讓藏家失去信心；另一方面，沒有出名的作者為了籌集包裝自己的錢，只能依靠制作贗品賺錢。
“爺爺不如孫子貴”，源于假貨的橫行。北京古玩城首席科技顧問關海森向記者表示，由于老物件的年代較遠，贗品較多，鑒定真?zhèn)问掷щy，不同的專家對同一物件鑒定的說法不一，也導致了藏家“不敢玩”的心態(tài)，這一領域就會逐漸被冷落。而當代作品則不同，由于大多數作者并未作古，鑒定較為容易，所以玩兒的人也就會多起來。
“因為假的太多了沒人敢玩兒了，真跡自然也就不值錢了，但這樣就會造成很嚴重的后果：真跡得不到應有的保護而逐漸消失。”關海森表示。
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