上周末，一場陶瓷藝術(shù)品保真拍賣會在江西南昌舉行，36件現(xiàn)當(dāng)代景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)品拍出5415萬元。今年春拍，諸如此類保證拍品出自作者之手、由作者直屬親戚作保證或者保真的拍賣會層出不窮，對于新入場買家來說，有了這種“保證書”的護(hù)航才敢“下水”。
然而，在行家的心目中，只有自掏腰包、摔過跟頭吃過“藥”的人才有話語權(quán)，作者或者作者親屬的鑒定未必就是保證。藝術(shù)家本人、親屬、行家……究竟誰才是“火眼金睛”？
疑問1：藝術(shù)家本人一定能鑒定自己的作品嗎？
剛剛結(jié)束的春季大拍中，收藏“生力軍”的新入市對2012年藝術(shù)品市場是一個利好的消息。不過由于古代和近現(xiàn)代書畫鑒定門檻較高，收藏新手通常會先追捧在世藝術(shù)家的作品，并且為保障自己的利益而想出各種保真手段，即使通過畫廊購買藝術(shù)品，也一定會要求中介引見作者本人以求保險�！拔乙话銜螽嬌烫峁┳髡吒嫷暮险�，但是現(xiàn)在連照片也不靠譜了，非自己親自見見畫家才放心�！眲⑾壬鷦倓�?cè)胄惺詹貢嫞钪匾瓌t就是有畫家的親口保證才敢掏腰包，“當(dāng)然，萬一連藝術(shù)家也把假畫當(dāng)真說，那我就沒辦法了，大多數(shù)畫家應(yīng)該都不會撒謊吧？”
對此，書畫行家金戈卻告訴記者，很多畫家已經(jīng)不樂意再為畫拍照了：“畫家也學(xué)精了，一見買家上門買書畫，一開口就先表明買畫可以，但不能拿畫照相�！痹瓉�，不少畫家也吃過虧，“證明照”上的畫作被造假者“貍貓換太子”換成假畫栽了贓。難道作品的真假就完全靠作者的一句話而定嗎？
中國戲曲學(xué)院中國畫教授周志龍?jiān)谑茉L時表示：“我比較隨意，不幫別人鑒定自己的作品。畫畫就是興致所致，畫了誰拿走了，賣掉了，事后我都不記得，畫什么樣我也記不清楚，就圖自己高興，過幾年當(dāng)然更記不起了，有時候看回自己的作品，也會想‘原來我還畫過這樣的畫啊’。當(dāng)然也有人說這就是藝術(shù)家的靈感�！彼J(rèn)為，每個藝術(shù)家的性格不同，對待自己作品的態(tài)度也因人而異，有的藝術(shù)家甚至還能清楚記得自己在哪一年哪個地方畫過什么作品。不過，說到作者是否能鑒定自己的作品，周志龍用“親生兒女”來形容作品之于作者的意義：“正常情況下畫家還是能從風(fēng)格和細(xì)節(jié)識別自己的作品，這就跟認(rèn)自己的兒女一樣自然。有的畫家說認(rèn)不出自己的作品，可能說的不是實(shí)話。畫家不該自毀少作，因?yàn)闆]有哪一個藝術(shù)家不是一步步成熟的，沒有哪一個不是作品隨著年齡和閱歷的增長而變化�！�
“但不能把畫家當(dāng)作專門的鑒定家�！敝苤君埌l(fā)現(xiàn)很多藝術(shù)家的共同點(diǎn)就是只管畫畫，有自己的技術(shù)特點(diǎn)，但對自己藝術(shù)的研究和整理不太在意，只追求效果，而鑒定家尤其注重在技術(shù)層面研究用筆的特點(diǎn)。比如齊白石不同時期的蝦子有幾根胡須，畫家自己未必自覺。周志龍認(rèn)可市場上的不少行家是真行家，但認(rèn)為大名頭專家收費(fèi)鑒定反而往往不可信。
金戈則對于部分頻頻出現(xiàn)的大收藏家頗為不屑：“所謂大收藏家的眼光未必一定準(zhǔn)。他們未必真的對所有門類、所有作者都在行。鑒定真假最權(quán)威的還是作者本人，第二權(quán)威的應(yīng)該是作者的直系親屬。而且有的藏家自己掏錢買到假畫，當(dāng)然也不承認(rèn)自己是假畫。藏家手上有假、拍賣行有假，并不是大家心里不清楚，而是這些畫已經(jīng)形成流通，大家都掏過錢了，只要能一手接一手就可以了，沒人會真的再去追究真假問題。” 而令周志龍覺得不可思議的是，偽造名家畫作在國外是重罪，但在中國，即使藝術(shù)家“打假”，拍賣行卻往往還是堅(jiān)持上拍�！斑@也是一些在世藝術(shù)家知道自己的作品漫天飛也不主動打假的原因�！苯鸶耆绱苏f道。
景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)家余勐教授也認(rèn)為，作者和直系親屬是最好的鑒定者，不過陶瓷與書畫情況不同，陶瓷的數(shù)量相對少，鑒定陶瓷比鑒定書畫相對更為準(zhǔn)確。其次，很多人相信作者子女的鑒定意見，但是一件藝術(shù)品的鑒定要看具體情況而定——有的藝術(shù)家的子女仍然從事藝術(shù)這個行業(yè)，有的從事其他行業(yè)，沒有繼承父母的藝術(shù)事業(yè)，這種鑒定意義區(qū)別很大。
景德鎮(zhèn)陶瓷世家、中國工藝美術(shù)學(xué)會會員陸濤教授在受訪時表示，自己也曾遇到過別人送東西來給他鑒定的情況：“有些是自己早年在瓷廠工作時候留下的作品，我基本還是能看出真?zhèn)蔚摹Ｎ诣b定自己作品不收費(fèi)，因?yàn)橛X得沒這個必要，不過一般情況下我也不會補(bǔ)發(fā)證書，除非見到自己某一年創(chuàng)作的還不錯的東西，或者跟某個藏家關(guān)系特別好，才會以證書、合影等方式‘著錄’。”
疑問2：
“著名畫家的作品真假靠親人鑒定，這可以說已經(jīng)是一種行規(guī)了�！敝芟壬母赣H是知名嶺南畫家周波，他從小在這個圈子里長大，又曾就讀于美院，除了熟知和了解父親的作品外，也對關(guān)山月、黎雄才的作品很熟悉，“因?yàn)槲业碾p重身份，我認(rèn)為我就能鑒定自己父親的作品�！倍簧倥馁u行也是找到畫家的親屬幫忙鑒定送拍的作品�！爸袊鴷嫳容^特殊，鑒定真假不是只看簽名和圖章那么簡單，而是看風(fēng)格、用筆、用墨的嫻熟程度。畫家的子女對父母的畫風(fēng)熟悉，尤其本身也是從事藝術(shù)行業(yè)的，感覺更為精準(zhǔn)�！�
陶瓷藝術(shù)家李青是中國工藝美術(shù)大師李菊生的兒子，他認(rèn)為藝術(shù)家對于自己的作品更為熟悉，自己鑒定最合適，但如果作者不在世，責(zé)任就落在其家人身上：“應(yīng)該說作者的親人在鑒定上有優(yōu)勢。”他透露，每年都有人拿他父親的作品前來鑒定，其中不乏“一眼假”的贗品，但只要有一定欣賞水平的人，都能看得出來，因?yàn)檎嫫泛挖I品在用筆功力上差別很大。
陶瓷藝術(shù)品數(shù)量較少，是否鑒定難度也相對��？李青認(rèn)為這也要因人而異：“受工藝和繪畫的限制，我父親的作品相對有限，一年只創(chuàng)作幾十件，辨認(rèn)難度較小。但是市場中也不乏創(chuàng)作數(shù)量巨大的作者，一年創(chuàng)作的量達(dá)數(shù)百件甚至上千件，數(shù)量太龐大自然無法記得那么清楚�！彼麖�(qiáng)調(diào)，鑒定還是要基于鑒定者藝術(shù)修養(yǎng)的基礎(chǔ)上，如果藝術(shù)家的子女從事非藝術(shù)行業(yè)，缺乏藝術(shù)修養(yǎng)，鑒定自己父親的作品時只能對風(fēng)格面貌有所了解，無法準(zhǔn)確鑒定。另外，除了藝術(shù)家的子女外，其他藝術(shù)家，評論家在熟悉藝術(shù)家作品和具備很深藝術(shù)修養(yǎng)的程度上，也能進(jìn)行一定程度的鑒定。
陸濤之父陸如以文雅的青花著稱，那么同為藝術(shù)家的兒子是否有十足的把握鑒定父親的作品？“鑒定父親的作品絕非十拿九穩(wěn)，也得分情況�！标憹硎荆约耗鼙容^明晰地分辨父親近十幾年的作品，因?yàn)轱L(fēng)格、面貌和技法非常熟悉，但對于具有父親上世紀(jì)七八十年代的風(fēng)格特點(diǎn)的作品則不敢打包票，“父親的作品筆法精到、老練厚重、設(shè)色清新、有文雅氣度，我只能鑒定特點(diǎn)最鮮明的那些�！�
如果不是鑒定真假，而是鑒定藝術(shù)水準(zhǔn)，李青認(rèn)為，“第三者”的眼光就會更加準(zhǔn)確：“每個人看待藝術(shù)都有自己的出發(fā)點(diǎn)和角度，欣賞過程里會容納進(jìn)自己的東西來解析繪畫中的信息，甚至能產(chǎn)生新穎的見解。作者在藝術(shù)繪畫過程中，是一種純感悟性的創(chuàng)作，不會上升到理論層面上，而且作者都會受到多年的藝術(shù)修養(yǎng)形成的習(xí)慣性思維，難以形成理論和文字，而這些只有第三方才能解讀，才能從理論和藝術(shù)的角度進(jìn)行提煉，并把這些傳遞給另外的人�！�
“保真”不如“保珍”
對于市場上紛紛推出的“保真”拍賣，書畫行家鄺根明頗有微詞：“我反對這種‘保真’。如果是家屬保真，你信不信？那種為了利益不客觀鑒定的家屬我也碰得多了。畫家本人的可信程度比較高，但是畫家老了，記憶不清晰了呢？所以說市場中推出的保真就是一個商業(yè)手段而已，‘保真’不好玩�！彼J(rèn)為，市場還存在另一種保真，譬如推出一些當(dāng)代不出名的畫家的作品：“如果推出美院學(xué)生作品，當(dāng)然能‘保真’。雖然不可排除以后里面有一些前途不可估量的名家，但是光做這個意義不大，要真能保證那些市場最熱門的藝術(shù)品，才更有意義。這種為保真而保真，不是投資收藏，而只是裝飾�！彼J(rèn)為，沒有什么經(jīng)驗(yàn)的拍賣行當(dāng)然可以采用這種保真的經(jīng)營方法，雖然效益小但風(fēng)險也小，但市場主流的藝術(shù)品很難保真。
收藏家梁基永反而認(rèn)為，在市場缺乏信心、監(jiān)管的情況下保真有一定意義：“雖然所謂的保真專場也不過是篩選更嚴(yán)格一點(diǎn)，實(shí)際上并非百分百真品。”他更關(guān)注的是，這種保真的后續(xù)服務(wù)能否跟得上：“譬如畫家在買家競拍成功后說作品是假的，那究竟能不能退貨呢？索賠的條款很苛刻，而且取證非常艱難。你憑什么說人家的保真拍品是假的呢？誰能裁定呢？”
另外，梁基永提出，“保真”最重要就是來源可靠，但來路可靠不代表藏品就可靠：“以我的經(jīng)驗(yàn)來說，即使是同一落款的藏品，很多并非藏家直接得于畫家，而是通過中介或朋友獲得，很可能中間給人‘忽悠’了，這種情況在北京的大拍賣行也曾經(jīng)出現(xiàn)過。”
“保真是拍賣行的一種姿態(tài)，但事實(shí)上，越大的拍賣行越少搞所謂的保真專場，我們在香港蘇富比(微博)和香港佳士得就沒見過這種保證。”梁基永說，“也許拍賣行認(rèn)為標(biāo)榜‘保真’就能提高拍賣會的檔次，但是我參加了廣州的某場保真拍賣后發(fā)現(xiàn)，大多數(shù)拍品的起拍價都不高。換一個角度講，這種保真拍賣實(shí)際上是尋找一些作品低價位的在世的小名頭名家的作品，以此規(guī)避高價拍品的風(fēng)險。這確實(shí)迎合了一部分買家的需求，讓他們買個放心�！钡橇夯雷詈筇岢觯骸安贿^網(wǎng)上100元一件的書法也有假。別看只是100元，也很有‘商機(jī)’。在一張宣紙上寫一個字能有多難？”
而廣州市文物總店總經(jīng)理曾波強(qiáng)則認(rèn)為，藝術(shù)品市場除了要解決真假問題之外，還要追求品質(zhì)：“光保真有什么用？5000元的東西賣8000元，保真意義不大。還是要用品質(zhì)配合保真，不只保真，還要保珍。”金戈也贊同這個觀點(diǎn)：“目前藝術(shù)品中介，無論是畫廊也好經(jīng)紀(jì)人也好，總體的審美水平不是太高。他們或許能提供真的藝術(shù)品，但未必能提供好的藝術(shù)品。”
