景德鎮(zhèn)陶瓷網(wǎng)訊：陶瓷藝術(shù)作品同為美術(shù)作品，在美術(shù)界有一種美術(shù)批評(píng)的說(shuō)法。什么叫美術(shù)批評(píng)？就是對(duì)某個(gè)藝術(shù)思潮、藝術(shù)現(xiàn)象、世態(tài)動(dòng)向的批評(píng)，或是對(duì)某個(gè)藝術(shù)家、藝術(shù)作品的批評(píng)。
景德鎮(zhèn)是陶瓷藝術(shù)人才高度集中的地方，新中國(guó)成立以后袁特別是改革開放以來(lái)，出現(xiàn)了很多風(fēng)格各異，富有時(shí)代特征的精品佳作，在全國(guó)乃至世界都產(chǎn)生了重大影響。但是，也有不少魚目混珠和嘩眾取寵的平庸之作，卻在報(bào)紙、刊物、書籍、網(wǎng)絡(luò)上同樣被吹捧，滿紙好話連篇。這種非正常的狀況不僅給陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域造成混亂，也給藝術(shù)品市場(chǎng)和收藏領(lǐng)域帶來(lái)負(fù)面作用。其后果在一定程度上制約了陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作的健康發(fā)展，將會(huì)降低信譽(yù)，失去市場(chǎng)遙因此，陶瓷藝術(shù)作品批評(píng)是一件至關(guān)重要的事情，陶瓷藝術(shù)家的作品要敢于接受批評(píng)，并且經(jīng)得起批評(píng)。
在當(dāng)前藝術(shù)品市場(chǎng)繁榮的條件下，對(duì)陶瓷藝術(shù)作品的批評(píng)，說(shuō)起來(lái)容易做起來(lái)難。一是陶瓷藝術(shù)作品也是商品，各個(gè)層次的人們對(duì)它的需求也不同，精品、次品，甚至偽劣品都有市場(chǎng)。無(wú)論什么作品只要講好話藝術(shù)家就高興，講缺點(diǎn)就等于斷了財(cái)路，藝術(shù)家就不愉快了。二是有些藝術(shù)家以“權(quán)威”自居，老虎屁股摸不得，認(rèn)為自己的作品完美無(wú)缺，即使作品“失手”、“敗筆”，明顯有這樣或那樣的不足，也聽不進(jìn)批評(píng)，認(rèn)為作品被批評(píng)了，降低了身份，損害了威信。三是評(píng)論家（或稱批評(píng)家）想批評(píng)又不敢批評(píng)，怕評(píng)不好，怕得罪人。有的不注意把握分寸尺度。報(bào)喜不報(bào)憂，任意拔高，甚至把假的說(shuō)成真的，把壞的說(shuō)成好的，把較好的說(shuō)成最好的。當(dāng)然，這與批評(píng)家的良知、社會(huì)責(zé)任、職業(yè)道德、業(yè)務(wù)水平、藝術(shù)修養(yǎng)等有關(guān)。
筆者認(rèn)為，陶瓷藝術(shù)作品經(jīng)得起批評(píng)，形成正常的批評(píng)之風(fēng)，有很多好處：
其一，能夠提高陶瓷藝術(shù)作品的整體水平。由于陶瓷藝術(shù)人員技藝水平參差不齊，作品質(zhì)量差別懸殊，如果好的作品能得到真正的好評(píng)，不足的作品能得到中肯的意見，這樣藝術(shù)家就會(huì)更加重視基本功的鍛煉，減少臨摹、模仿及粗制濫造的作品，陶瓷藝術(shù)的整體水平必然得到相應(yīng)的提高。
其二，能夠促使藝術(shù)家認(rèn)真創(chuàng)作努力創(chuàng)新。陶瓷藝術(shù)作品形成批評(píng)之風(fēng)，藝術(shù)家有了一定的壓力，從而增強(qiáng)了自律感，不滿意的作品不會(huì)隨意出手，更不會(huì)為了鈔票搶工圖快，或叫人代筆濫竽充數(shù)，一定會(huì)有更多好的作品問世。
其三，能夠激發(fā)評(píng)論家注重學(xué)習(xí)。寫陶瓷藝術(shù)作品批評(píng)的人，不僅要有強(qiáng)烈的事業(yè)心、責(zé)任感，還要有較為豐富的陶瓷制造、陶瓷歷史、工藝美術(shù)、繪畫、書法和文化科學(xué)等知識(shí)。批評(píng)者提高了自身的綜合素質(zhì)，才能較準(zhǔn)確的對(duì)陶瓷藝術(shù)作品進(jìn)行評(píng)論。
其四，能夠保證陶瓷藝術(shù)市場(chǎng)健康有序發(fā)展。陶瓷藝術(shù)整體水平提高了，假冒偽劣作品的市場(chǎng)定會(huì)縮小，收藏家和陶瓷愛好者就能比較放心的藏購(gòu)陶瓷藝術(shù)作品。藝術(shù)家的榮譽(yù)稱號(hào)或職務(wù)與作品相一致，這樣，就能使景德鎮(zhèn)瓷器的聲譽(yù)越來(lái)越好，陶瓷藝術(shù)市場(chǎng)會(huì)更加繁榮。
