“只要東西好，不怕價(jià)錢貴”是我們經(jīng)常聽到的一句通俗話。對(duì)于有經(jīng)濟(jì)實(shí)力的陶瓷收藏家來(lái)說(shuō)，他們是拿錢等著好東西現(xiàn)身。據(jù)去年至今年上半年中國(guó)嘉德、香港蘇富比、北京匡時(shí)等拍賣公司的部分拍賣記錄，明、清時(shí)期畫工精細(xì)，紋飾干練的藝術(shù)陶瓷，成交價(jià)格不斷刷新，如明嘉靖五彩《荷塘魚藻紋》罐拍出2588萬(wàn)元、清康熙御制胭脂紅地琺瑯彩《蓮花圖》盌拍出7400萬(wàn)元、清雍正粉彩《蟠桃獻(xiàn)壽圖》蓋盒拍出4300萬(wàn)元、民國(guó)時(shí)期的“珠山八友”的作品，以神韻自然，意境超然，備受藏家矚目，成交價(jià)格均在70至100萬(wàn)元以上，其中王大凡的粉彩“人物”花瓶拍出138萬(wàn)元、王琦的粉彩《劉海戲金蟾》瓷板拍出189萬(wàn)元、汪野亭的墨彩“通景山水”四方大筆筒拍出483萬(wàn)元。
以上說(shuō)明時(shí)間是檢驗(yàn)陶藝作品的標(biāo)準(zhǔn)，好的陶瓷藝術(shù)作品經(jīng)得起時(shí)間的檢驗(yàn)。如果簡(jiǎn)單膚淺、粗制濫糙的東西，就不可能這樣受人歡迎，價(jià)值也不高。改革開放以來(lái)，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的有利條件下，陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作出現(xiàn)了很多精品佳作，在拍賣中可見一斑。繼中國(guó)工藝美術(shù)大師王錫良的《黃山四千仞》瓷板畫拍出680萬(wàn)元之后，當(dāng)代陶瓷藝術(shù)家的力作價(jià)位都比較高，根據(jù)作品大小、精致程度，從幾萬(wàn)元到幾百萬(wàn)元不等。如去年以來(lái)，陶瓷學(xué)院教授鐘蓮生的釉上彩《漢宮秋月》瓷板，拍出124萬(wàn)元、陶瓷學(xué)院教授呂金泉的青花《香飄飄》蓋罐，拍出161萬(wàn)元、中國(guó)工藝美術(shù)大師張松茂的粉彩《三顧茅廬孔明出山圖》瓷板，則拍出488.75萬(wàn)元高價(jià)。他們?yōu)楹蟠蛯?lái)留下了寶貴的文化物資財(cái)富。
但是，由于藝術(shù)陶瓷市場(chǎng)繁榮，近年來(lái)各方面評(píng)職稱、評(píng)大師頻繁，加上社會(huì)上某些風(fēng)氣不正，藝術(shù)陶瓷出現(xiàn)了數(shù)量可觀粗陋甚至可稱之偽劣的作品，因?yàn)檫@些作品的作者：有的圖名作品粗放，有的圖利仿造名作，有的圖快功力膚淺，有的圖簡(jiǎn)敷衍了事，等等遙不可否定，這都是對(duì)歷史、對(duì)自己、對(duì)廣大陶瓷愛好者不負(fù)責(zé)任，也使一些老藝術(shù)家和收藏家產(chǎn)生了憂慮。尤其某些想迅速成名冒尖的，或者已經(jīng)獲得“名、利”的所謂陶瓷藝術(shù)家，盡管搞了不少的作品，但多為“臨摹”、“照搬”或“改頭換面”之作。其實(shí)這些人始終沒(méi)有摸到陶瓷藝術(shù)的“門”，自以為是，盲目傲慢。即使借助“大師”、“教授”、“高工”等頭銜把作品賣出去了，隨著時(shí)間的推移，這些作品是沒(méi)有多大的價(jià)值，甚至?xí)蝗藪仐墶?/P>
陶瓷藝術(shù)同其它各種藝術(shù)一樣，必須扎扎實(shí)實(shí)打好功底。筆者曾在南京參觀一次畫展，南京有幾位現(xiàn)在畫得很工細(xì)的名畫家，那時(shí)都畫過(guò)急于體現(xiàn)自己面貌的粗放作品。二十多年后，當(dāng)時(shí)的年輕人現(xiàn)今已步入六十歲左右繪畫的成熟年齡，終于悟出中國(guó)畫之真諦，畫家們回到了對(duì)傳統(tǒng)的修煉，重新完成了“破蛹化蝶”的過(guò)程，我們的陶瓷藝術(shù)何嘗不是如此。（邵繼梅）
