2013年春拍已落下帷幕，秋拍即將來襲，為了更清楚地分析和預(yù)測本年度的拍賣市場，為了高屋建瓴地對(duì)整個(gè)藝術(shù)品一二級(jí)市場做出評(píng)判和認(rèn)識(shí)，把握當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的投資價(jià)值和方向，中國藝術(shù)品市場研究院副院長、研究員、博士生導(dǎo)師西沐先生在近日接受采訪時(shí)表示：中國藝術(shù)品市場正處于冷靜的調(diào)整期，從各個(gè)方面來看，此種調(diào)整不可能一蹴而就。
市場信心尚在積累大拍賣行表現(xiàn)可圈可點(diǎn)
從2013年春拍情況觀察，今年整個(gè)藝術(shù)品市場上升的氣氛在不斷提升，市場的信心也在不斷積累。但市場的成交額和去年春拍相比沒有很大的變化。也就是說，今年整個(gè)春拍市場氣氛雖然好，人氣也在提升，市場的氛圍也更為活躍，但總的成交規(guī)模比較平穩(wěn)�？偟膩碚f，今年春拍有以下幾個(gè)特點(diǎn)。
第一，拍賣市場受經(jīng)濟(jì)大環(huán)境的影響，市場的信心還處在積累的過程。就國內(nèi)的整個(gè)大環(huán)境來說，不確定的因素很多，整個(gè)市場發(fā)展的前景并不是很明朗。在這種情況下，藝術(shù)品收藏投資的信心成長的基礎(chǔ)還不是很扎實(shí)，受干擾的因素還較多。所以從宏觀上講，不能說春拍市場的信心得到了很大提升，只能說信心還處在培育、積累的基本階段。
第二，整個(gè)拍賣市場的結(jié)構(gòu)發(fā)生了改變。首先是熱點(diǎn)多元化、分散化。在整個(gè)藝術(shù)品拍賣市場，不同的版塊，不同的收藏門類都有熱點(diǎn)。既有書畫等傳統(tǒng)藝術(shù)板塊的熱點(diǎn)，又有油畫雕塑等當(dāng)代藝術(shù)板塊的熱點(diǎn)，既有工藝藝術(shù)品的熱點(diǎn)，也有古玩雜項(xiàng)、碑帖、古籍善本等的熱點(diǎn)�？梢哉f熱點(diǎn)多元化是主基調(diào)。其次，今年春拍反映出了一個(gè)市場回歸的趨勢。從拍賣成交規(guī)模來看，中國傳統(tǒng)書畫版塊的成交量占據(jù)整個(gè)拍賣總成交量的比例在迅速提升，甚至可以說出現(xiàn)了中國傳統(tǒng)書畫版塊一股獨(dú)大。也就是說，在市場的發(fā)展中，傳統(tǒng)書畫版塊的地位得到了進(jìn)一步提升與鞏固。
出現(xiàn)熱點(diǎn)分化和傳統(tǒng)書畫版塊交易量集中的原因，我想不外乎以下幾點(diǎn)。一方面，大家對(duì)市場風(fēng)險(xiǎn)有了一個(gè)新的認(rèn)識(shí)。人們?cè)僖膊蝗プ非筇靸r(jià)作品，而是角逐一些不同門類的好作品。這樣能夠降低投資的風(fēng)險(xiǎn)。另一方面，傳統(tǒng)書畫為什么市場份額激增呢？這是市場的避險(xiǎn)情緒造成的。傳統(tǒng)書畫在收藏和投資的領(lǐng)域里，有非常廣泛的認(rèn)知度，有非常多的收藏群體和人數(shù)的支撐。好的中國傳統(tǒng)書畫在市場上更容易流通，更容易變現(xiàn)。所以，對(duì)一些資本和機(jī)構(gòu)來說，購買傳統(tǒng)書畫作為投資收藏，退出的風(fēng)險(xiǎn)會(huì)更小。
第三，整個(gè)拍賣市場的天價(jià)拍品出現(xiàn)的少了。無天價(jià)拍品的出現(xiàn)，主要取決于兩個(gè)方面。首先，由于拍賣的行情不是很明朗，有好拍品的藏家可能不愿意拿出來拍賣。其次，大家對(duì)市場風(fēng)險(xiǎn)的預(yù)期提升了。人們會(huì)感到過高的拍品價(jià)格在市場的預(yù)期不確定的情況下，可能預(yù)示著、隱藏著更大的風(fēng)險(xiǎn)。
第四，存世藝術(shù)家的拍品大量地撤拍流拍。市場上有很多當(dāng)代還活著的藝術(shù)家，他們的作品價(jià)格已經(jīng)非常高了。但在今年春拍里，有很多存世藝術(shù)家的作品不是撤拍就是流拍。這樣的情況反映了大家對(duì)存世藝術(shù)家的價(jià)值認(rèn)定還需要有個(gè)過程。存世藝術(shù)家自身或者機(jī)構(gòu)對(duì)其價(jià)值的認(rèn)定，與藏界、市場對(duì)他們的認(rèn)知和評(píng)判，之間還有一個(gè)錯(cuò)位。
第五，今年春拍我們看到一個(gè)大的情況，即機(jī)構(gòu)、資本和藝術(shù)家本人對(duì)今年的行情預(yù)估與市場現(xiàn)實(shí)的購買力形成了很大的不吻合。機(jī)構(gòu)、資本和藝術(shù)家對(duì)今年的行情期待過高，可是通過拍賣我們發(fā)現(xiàn)，市場并沒有給他們的預(yù)估和預(yù)期一個(gè)非常有力的支撐。
2013年對(duì)拍賣市場來說是非常關(guān)鍵的一年。大的拍賣行本身對(duì)今年的拍賣期望值比較高，所以他們的征集工作、展覽工作、客戶的爭取工作、維護(hù)工作各個(gè)方面都做的相當(dāng)深入和細(xì)致，也就是說比較到位。所以大的拍賣行我們感到可圈可點(diǎn)的地方比較多，整體表現(xiàn)是比較積極的。
但是很多中小拍賣行，特別是小拍賣行，今年沒有進(jìn)行新的拍賣。即便舉行了拍賣，也沒有很好的業(yè)績。在今年春拍大的環(huán)境下，中小拍賣企業(yè)的生存空間受到了很大的擠壓。
中國的拍賣市場，隨著市場規(guī)模逐步擴(kuò)大，參與者不斷增多，市場的競爭越來越充分。在一個(gè)競爭相對(duì)充分的行業(yè)市場里，按照規(guī)模經(jīng)濟(jì)學(xué)的原理，市場會(huì)越來越走向集中。在充分競爭的條件下，市場的集中度會(huì)越來越高，這是市場發(fā)展的規(guī)律。但是，就中國的藝術(shù)品市場來說，由于市場內(nèi)需求的層次和種類差異化比較大，我們會(huì)看到這樣一個(gè)情況：在市場越來越走向集中的同時(shí)，有很多有專業(yè)特色、專業(yè)優(yōu)勢的小的拍賣行，由于其專業(yè)能力而做到小而精，小而強(qiáng)，也有自己的生存空間，甚至可以依托自己的核心能力不斷拓展自己的發(fā)展空間。相反，那些與大公司進(jìn)行同質(zhì)化競爭的小企業(yè)，一定會(huì)在惡性競爭中被市場消解，在競爭的過程中慢慢地走向自生自滅。
新進(jìn)場資金將成秋拍重大看點(diǎn)成交規(guī)模會(huì)有適度增長
今年春拍由于受經(jīng)濟(jì)大環(huán)境的影響，市場的信心還處在培育和集結(jié)的過程中。市場信心會(huì)逐步地得到提升，由于整個(gè)藝術(shù)品市場發(fā)展的規(guī)模和關(guān)注度的上揚(yáng)，人氣也會(huì)得到一些聚集與提升。人氣的提升，意味著進(jìn)場的資金會(huì)有一定幅度的增長，特別是新進(jìn)場資金是一個(gè)重大看點(diǎn)。今年的秋拍，從大的趨勢來看，規(guī)模會(huì)比2012年秋拍有一個(gè)適度的增長。
整個(gè)市場的熱點(diǎn)也不會(huì)過度集中，其中，近現(xiàn)代書畫可能還會(huì)沒有懸念地成為秋拍的熱點(diǎn)。其他的一些藝術(shù)版塊，特別是工藝藝術(shù)類的拍賣市場，可能會(huì)出現(xiàn)不少熱點(diǎn)。另外，由于進(jìn)場資金增多，人氣恢復(fù)，信心聚集，可能會(huì)有好的拍品出現(xiàn)、上拍。高價(jià)位的拍品也可能會(huì)不斷出現(xiàn)。在一些經(jīng)典作家的經(jīng)典作品的帶動(dòng)下，存世藝術(shù)家的拍品，特別是書畫、油畫可能會(huì)有一些新的看點(diǎn)。從拍賣業(yè)的結(jié)構(gòu)來看，除了一些大的拍賣企業(yè)在秋拍會(huì)有好的表現(xiàn)，不同區(qū)域的拍賣企業(yè)也可能出現(xiàn)亮點(diǎn)。從行業(yè)市場結(jié)構(gòu)來看，拍賣熱點(diǎn)區(qū)域化趨勢還會(huì)進(jìn)一步得到強(qiáng)化。除了全國幾個(gè)大的拍賣公司是秋拍市場的焦點(diǎn)以外，不少重點(diǎn)的區(qū)域性拍賣公司也會(huì)有不錯(cuò)的表現(xiàn)。
藝術(shù)品國際化是雙向運(yùn)動(dòng)藝術(shù)回流取決于市場機(jī)制
中國藝術(shù)品國際化是趨勢，國際化包括兩個(gè)方面，一個(gè)是我們走出去。國內(nèi)一些大的拍賣公司，比如嘉德、保利等等，已經(jīng)開始走出去了。先到香港舉行拍賣，然后在國外設(shè)立分部，這些都是走出去的前期準(zhǔn)備。另外則是國外的藝術(shù)品走進(jìn)來。國際化是一個(gè)雙向運(yùn)動(dòng)。國際化市場的前提是它必須是一個(gè)開放的市場。所以，在中國的藝術(shù)品走出去的同時(shí)，國外的大拍賣行受中國市場的吸引進(jìn)入中國市場可以說是大勢所趨。
比如國外的藝術(shù)品市場的大信息公司，比如artprice，artnet，包括法國的藝術(shù)基金等，都已經(jīng)通過各種各樣的形式進(jìn)入了中國市場，不僅僅局限在拍賣行業(yè)。當(dāng)然，無論是中國的藝術(shù)品走出去，還是國際的大機(jī)構(gòu)走進(jìn)來，它給中國藝術(shù)品市場帶來的效應(yīng)都是雙重的。首先這對(duì)現(xiàn)有的藝術(shù)品拍賣格局是一個(gè)沖擊。這種沖擊更多的是積極方面的，因?yàn)樗黾恿藝鴥?nèi)拍賣企業(yè)的危機(jī)感，促使他們提升自己的競爭力，更積極地維護(hù)自己的客戶。而國外的機(jī)構(gòu)的發(fā)展理念、運(yùn)營模式以及精細(xì)化的管理理念等都會(huì)對(duì)中國藝術(shù)品市場的發(fā)展帶來新的啟發(fā)、視角和機(jī)制性的推動(dòng)。
中國古代、近現(xiàn)代的大量優(yōu)秀藝術(shù)作品分布在世界各地，這是事實(shí)。但是，是不是分布在世界各地的藝術(shù)品都要回流到中國才好，這本身并沒有評(píng)判的標(biāo)準(zhǔn)。藝術(shù)品回流，從文化交流的角度來看，不一定是非要發(fā)生的。我感覺這更多取決于市場機(jī)制。中國的經(jīng)濟(jì)發(fā)展了，世界對(duì)中國概念、中國文化價(jià)值的認(rèn)知度高了，中國本土的購買力強(qiáng)了，形成了價(jià)格上的勢差而導(dǎo)致了回流。我們不要給藝術(shù)品的回流帶上更多的意識(shí)形態(tài)的評(píng)判。
中國的古代書畫如果放到國外大的美術(shù)館或博物館，既可以得到很好的保管，又對(duì)傳播中國文化很有意義。并不是說中國書畫一定要回到國內(nèi)才算是愛國，放到國外就不愛國了。只要書畫是依靠合法、正規(guī)渠道流往國外的，我們積極支持中國的藝術(shù)、中國藝術(shù)品、中國藝術(shù)家和藝術(shù)機(jī)構(gòu)走出去。我們一定要用全球化的視野看待中國藝術(shù)市場的發(fā)展，看待中華民族崛起，看待中國文化傳播，而不要過度的強(qiáng)調(diào)藝術(shù)品的“在哪里”，過度的強(qiáng)調(diào)“誰擁有”。藝術(shù)品本來就是世界的財(cái)富，只要是通過合法、合規(guī)渠道獲得的，都是對(duì)中華文化的保留、保護(hù)和傳播。當(dāng)然，由于市場機(jī)制、價(jià)格原因造成的回流，也是誰也阻擋不了的。該發(fā)生的一定會(huì)發(fā)生，這就是市場。
畫廊被邊緣化禮品市場沖擊公開交易體系
在發(fā)達(dá)國家的交易體系里，畫廊是一級(jí)市場，拍賣是二級(jí)市場，此外還有博覽會(huì)、藝術(shù)沙龍等等。這是一個(gè)以交易體系為分類的市場結(jié)構(gòu)。在這種分類里，畫廊直接對(duì)接生產(chǎn)者、藝術(shù)創(chuàng)作者，它起到的是價(jià)值發(fā)現(xiàn)、價(jià)值整合和價(jià)值輸出的職能。在國外，一級(jí)市場和二級(jí)市場形成了一種平衡的力量，因此市場的發(fā)展便比較平穩(wěn)、良性。二級(jí)市場，也就是拍賣市場，實(shí)際上承擔(dān)著競價(jià)、定價(jià)的職能，通過拍賣平臺(tái)，形成了價(jià)格制定和價(jià)格呈現(xiàn)，最后達(dá)成了價(jià)格制定的功能。
中國現(xiàn)在是一、二級(jí)市場嚴(yán)重倒掛。以拍賣為首的二級(jí)市場發(fā)展非�？�，而一級(jí)市場被嚴(yán)重地邊緣化。在整個(gè)中國藝術(shù)品市場總成交額里，拍賣業(yè)成交額達(dá)到了30%左右，畫廊成交額占據(jù)不到5%，這說明畫廊行業(yè)的發(fā)展非常式微，畫廊行業(yè)在市場中被邊緣化的趨勢非常明顯。一個(gè)市場如果缺失了價(jià)值發(fā)現(xiàn)的功能，而直接躍到了定價(jià)平臺(tái)，通過價(jià)格來確定價(jià)值的時(shí)候，整個(gè)市場的定價(jià)機(jī)制就被扭曲了。好像誰的價(jià)格高，誰的價(jià)值就大，誰的藝術(shù)水準(zhǔn)就高。這幾年里藝術(shù)市場出現(xiàn)的亂象，很多都是圍繞這條主線產(chǎn)生的。因?yàn)槿鄙賰r(jià)值發(fā)現(xiàn)、價(jià)值整合、價(jià)值輸出的平臺(tái)，從而導(dǎo)致了以價(jià)格為評(píng)判價(jià)值高低的標(biāo)準(zhǔn)，以價(jià)格作為藝術(shù)水準(zhǔn)高低的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)的一個(gè)惡性循環(huán)。所以很多人都對(duì)拍賣價(jià)格、拍賣紀(jì)錄趨之若鶩，去追求虛假的拍賣的價(jià)格記錄，甚至通過假拍去偽造虛假的拍賣紀(jì)錄來誤導(dǎo)市場……這些情況，都是與畫廊市場地位的缺失分不開成的。
畫廊被邊緣化的原因是多方面的。在國外，市場體系建立的時(shí)間比較長，運(yùn)轉(zhuǎn)的過程也經(jīng)過積累，并進(jìn)一步地被規(guī)范。藝術(shù)家不會(huì)輕易介入二級(jí)市場，而是通過一級(jí)市場，即通過畫廊參加拍賣會(huì)等二級(jí)市場。而中國的藝術(shù)品市場的表現(xiàn)幾乎是反向的。在中國藝術(shù)品市場的交易中，除了畫廊、拍賣行、博覽會(huì)這些正常的、公開的交易體系，大量存在的是藝術(shù)品的私下交易。保守地講，私下交易占到了中國藝術(shù)品市場總額的一半以上。大量的私下交易是對(duì)藝術(shù)品市場公開交易體系的巨大沖擊。所以畫廊業(yè)、拍賣業(yè)、博覽會(huì)的發(fā)展都很艱難。
在中國，大量的交易是產(chǎn)生在私下交易這個(gè)環(huán)節(jié)，私下交易里邊最大的份額是禮品市場。也就是說，大量的中國的藝術(shù)品在市場交易過程中有被當(dāng)做投資的，有自己收藏的，但這些所占的份額不是絕對(duì)大的，絕大部分份額是被作為禮品在市場上流通，這就是中國藝術(shù)品市場交易體系里面最具特點(diǎn)，最深刻的一個(gè)特征。
我們可以看到中國藝術(shù)品市場中，如今藝術(shù)名家，多是左右體制資源、社會(huì)影響力很大的一些人，都成了市場明星，價(jià)錢一個(gè)比一個(gè)高，這些人依托資源優(yōu)勢，最容易被社會(huì)認(rèn)知，最容易作為一個(gè)禮品來推向市場。而一些學(xué)術(shù)價(jià)值很高，對(duì)社會(huì)運(yùn)作和市場運(yùn)作又不是特別在行的一些藝術(shù)家及其作品，價(jià)格還非常低。龐大的藝術(shù)品私下交易市場，一方面是歷史原因造成的，另一方面，禮品市場有其自身的價(jià)值和經(jīng)濟(jì)規(guī)律。由于被購買的藝術(shù)品是用作送禮用的，購買者對(duì)藝術(shù)品的要求，首先在于創(chuàng)作藝術(shù)品的藝術(shù)家必須要有非常高的知名度。禮品主要流向權(quán)貴。這些權(quán)貴一般都不是專業(yè)人士，他們更在乎藝術(shù)家的社會(huì)地位和社會(huì)名望。這就導(dǎo)致了很多人在買藝術(shù)品的時(shí)候首先看藝術(shù)家的身份和官銜，而非看藝術(shù)品有怎樣的水準(zhǔn)和美學(xué)價(jià)值。如此種種的原因，導(dǎo)致了中國藝術(shù)品市場私下交易泛濫，規(guī)模巨大，并沖擊了中國藝術(shù)品公開交易體系的發(fā)展與價(jià)值評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)的建立。
國外資本助力中國當(dāng)代藝術(shù)市場本土話語權(quán)正在形成
雖然當(dāng)代藝術(shù)收藏在這幾年得到了不錯(cuò)的發(fā)展，與傳統(tǒng)書畫相比，當(dāng)代藝術(shù)的收藏者屬于小眾人群。當(dāng)代藝術(shù)及其市場剛開始興起的時(shí)候，國外的基金和資本起到了非常大的作用。在很長的一段時(shí)間以內(nèi)，由于國內(nèi)的購買力還沒有起來，國外的一些戰(zhàn)略資本，憑借對(duì)藝術(shù)市場的敏銳和熟練的判斷能力，感到中國當(dāng)代藝術(shù)市場給他們提供了一個(gè)非常大的市場空間。所以他們就前瞻性地進(jìn)行戰(zhàn)略投資。只需要十多億人民幣，就幾乎可以操控中國的整個(gè)當(dāng)代藝術(shù)市場，包括定價(jià)權(quán)和話語權(quán)，誰好誰壞，誰應(yīng)該是什么價(jià)位等都是他們及其代言人說了算。而國內(nèi)的資本在加入進(jìn)來的時(shí)候，只能跟著國外資本跑，因?yàn)樵捳Z權(quán)和定價(jià)權(quán)在他們手里�，F(xiàn)在當(dāng)紅的一些當(dāng)代藝術(shù)家，不少是在這種狀況下由國外戰(zhàn)略資本培養(yǎng)起來的，市場價(jià)值也就當(dāng)然遵循著他們的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。
但隨著中國藝術(shù)品資本市場的成熟，隨著投資隊(duì)伍的不斷成長壯大，中國藝術(shù)品在當(dāng)代藝術(shù)版塊的投資規(guī)模越來越大。本土資本對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的話語權(quán)有了需求，對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的文化自覺越來越顯現(xiàn)出來�？隙〞�(huì)出現(xiàn)這樣一種情況：中國本土的藝術(shù)資本或投資者，會(huì)在收藏、藝術(shù)審美的過程中，逐步形成自己的一套價(jià)值評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，文化基本視角，會(huì)形成自己的定價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，也就是逐步建立基于本土的話語權(quán)。當(dāng)這種話語權(quán)與前幾年國外戰(zhàn)略資本形成的話語權(quán)不吻合的時(shí)候，可能本土的話語權(quán)更有生命力。所以，像尤倫斯這樣的外國資本機(jī)構(gòu)在不斷地變賣自己的當(dāng)代藝術(shù)收藏，也就不足為奇，因?yàn)樗麄兛吹搅诉@個(gè)風(fēng)險(xiǎn)。一旦本土資本形成的話語權(quán)對(duì)他的話語權(quán)形成挑戰(zhàn)的時(shí)候，他的藏品會(huì)面臨巨大的價(jià)值風(fēng)險(xiǎn)。
如今的本土資本對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的投資規(guī)�？梢哉f已經(jīng)達(dá)百億級(jí)這樣一個(gè)規(guī)模。所以，中國當(dāng)代藝術(shù)本土資本形成的話語權(quán)，會(huì)逐漸改變中國當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作、收藏和投資的格局。
