明正統(tǒng)、景泰、天順三代被學術界稱為瓷器的“空白期”。所謂“空白期”，并不是指在這個時期沒有生產(chǎn)瓷器，而是指這段時期不論官、民窯器都曾有燒造,但傳世品中至今未見一件署年款的官窯器，所見瓷器均為民窯，古文有“空白期”之稱。
筆者藏有一只“景泰青花應龍紋罐”，此罐高15厘米、口徑7．9厘米、足徑8．8厘米、頸高1．5厘米、腹徑14．81厘米�？谘叵蛲夥�，豐肩，鼓腹并漸收于底。砂底，足壁外撇，圈足內(nèi)墻高是外墻高的三分之一，足內(nèi)側(cè)向外傾斜90度。器身共繪四道紋飾，頸部是四組草葉紋，肩部繪12只如意云頭下垂紋，腹部繪兩只在天空中飛翔追逐的應龍，腹下部是一圈簡陋的變形芭蕉紋。此罐質(zhì)地疏松，胎色微米黃，器表面氣孔、縮翻現(xiàn)象較特殊。為何把這只青花罐斷代為景泰時期之物呢？
首先，“土木堡之變”后，明朝經(jīng)濟倒退，瓷器產(chǎn)量、質(zhì)量下降，明朝從盛轉(zhuǎn)衰。因而此罐胎質(zhì)疏松，制作粗糙。
第二、從器物造型認證。此罐底足外撇，從腹部收斂于底外墻處有一凹度，宣德罐無此現(xiàn)象。此罐與天順同類相比較存在的區(qū)別是：1.天順罐的頸部已明顯增高；2.天順罐底足增高，內(nèi)墻是外墻高的二分之一。造型上承宣德,下遺天順。
第三、從繪畫風格上識別。此罐繼承了宣德時期某些特點，特別是龍尾向上飄逸都具宣德繪畫技法。而在“成化青花法輪云紋罐”中，又能見到此罐過渡畫風。尤其云紋和簡單變形芭蕉紋畫法，更具有此罐的遺傳演變之跡。
第四、從青料色質(zhì)上研判。此罐所用青料為國產(chǎn)“土青”，這種料含有大量的錳，因而發(fā)色不純，呈淡灰色。宣德瓷用的是純正發(fā)藍進口“回回青”，因為蘇門答臘使節(jié)曾多次攜回回青進貢明朝，這么多青料宣德朝不可能用盡，所以后人把正統(tǒng)前期產(chǎn)品誤判為宣德。但景泰年間,外國不可能再向明朝敬獻貢品，這就是景瓷器用“土青”的一個特定因素。
