由于“文革”瓷器產(chǎn)生于特定歷史時(shí)期，而且生產(chǎn)年限很短(基本上都生產(chǎn)于1968年至1970年間)，故有一定的收藏價(jià)值，且潛力較大。
眼下，以“文革”為內(nèi)容的藏品日漸升值，“文革”瓷更是成為收藏界的熱門新寵。由于“文革”瓷器產(chǎn)生于特定歷史時(shí)期，而且生產(chǎn)年限很短(基本上都生產(chǎn)于1968-1970年間)，故有一定的收藏價(jià)值，且潛力較大。一尊批走資派的“文革”人物瓷器，在深圳集郵收藏品市場(chǎng)報(bào)價(jià)數(shù)千元。在北京的一次國(guó)際拍賣會(huì)上，一只繪有“樣板戲、知青上山下鄉(xiāng)、五七干�！碑嬅娴幕ɑ@瓶，由280美元起價(jià)，最后以5000美元易主，此外，一件高40厘米、直徑20厘米的立件瓷瓶“毛澤東去安源”，也曾拍出2萬(wàn)元的高價(jià)。
在“文革” 瓷精品中，“主席瓷”也就是專為毛澤東生產(chǎn)的瓷器，尤為值得藏家關(guān)注。在1996年太平洋國(guó)際拍賣有限公司獨(dú)家舉辦的瓷器精品拍賣會(huì)上，一件“水點(diǎn)桃花飯鼓”以66萬(wàn)元的價(jià)位，創(chuàng)造了中國(guó)當(dāng)代瓷器在世界拍賣場(chǎng)上的最高成交價(jià)。
何謂“文革”瓷
“文革”瓷，廣義上是指“文革”時(shí)期生產(chǎn)的瓷器，但從表現(xiàn)內(nèi)容來(lái)看，“文革”瓷主要指有“文革”畫面、“文革”語(yǔ)錄或文字(詩(shī)詞、手跡等)的瓷器，具有典型的“文革”特征。“文革”瓷品種繁多，瓷器畫面上最主要的“角色”是毛澤東主席。此外還有革命樣板戲、工農(nóng)兵、乒乓外交等。
其在中國(guó)2000年多年制瓷史上獨(dú)立成章、自成體系，表現(xiàn)出強(qiáng)烈、鮮明的時(shí)代特征和一切要為現(xiàn)實(shí)服務(wù)的濃厚政治色彩，與“文革”一樣是史無(wú)前例的。在制作工藝、圖案造型、題款銘文等方面，“文革”瓷與歷代瓷器存在著較大區(qū)別。其特點(diǎn)是胎瓷厚且較粗糙，色澤偏同，具有時(shí)代色彩濃厚、品種造型多樣、制作工藝精良等特點(diǎn)。“文革”瓷多為塑像和像章，除此之外還有大量的生活日用品，如瓷盤、瓷碗、瓷杯、瓷壺、花瓶、筆筒等。
“萬(wàn)壽無(wú)疆”“文革”瓷
“文革”瓷的主要產(chǎn)地是瓷都景德鎮(zhèn)。在“文革”瓷品中，無(wú)論是福建德化的徽章和毛澤東像燒金工藝，還是江西景德鎮(zhèn)的粉彩瓷，在質(zhì)量上都創(chuàng)造了歷史上的新高點(diǎn)，其中，瓷都景德鎮(zhèn)出品的大量“萬(wàn)壽無(wú)疆”銘文粉彩瓷作品，已為一些“文革”瓷收藏家重點(diǎn)關(guān)注，古瓷器專家也認(rèn)為是粉彩瓷器史上的高峰之作，是歷來(lái)工藝極上乘的粉彩瓷。
“萬(wàn)壽無(wú)疆”“文革”瓷器品類極為豐富，根據(jù)用途不同，主要分為：
陳設(shè)器類：有香爐、罐等系列。圓球罐、花鼓罐、彭式罐、天字罐；折底笠式蓋罐、豐圓蓋雙耳瓶和帶內(nèi)杯溫酒罐等等。
飲具類：分茶具、咖啡具等類別�？Х染咭惶�5種，有兩種規(guī)格。其中糖罐造型如同古典雙耳尊，極為典雅、高貴。茶具造型繁多，如壺、杯、托盤都有近10種不同造型，十分雅致有趣。由小小鐘式壺、4只玉蘭杯和委角茶盤組成的小套件茶具屬“迷你型”，趣味盎然。不少壓手杯的蓋、托、杯身三件頭都有“萬(wàn)壽無(wú)疆”4字，意蘊(yùn)綿長(zhǎng)。
餐具類：碗類類型、規(guī)格多種多樣。大小飯勺、湯匙、酒瓶、酒杯、醬醋瓶、醬醋碟、胡椒粉瓶等小件不勝枚舉。有些收藏家非常喜歡盤類，如同古代、近代盤類在現(xiàn)代收藏者心目中都變成了陳設(shè)器一樣，“萬(wàn)壽無(wú)疆”盤更具陳設(shè)件的風(fēng)韻。蛋形盤有7種規(guī)格，最大的為長(zhǎng)徑40.8厘米，短徑29.4厘米。圓形盤有平口、圓口、反口，有平盤、湯盤、魚盤等。
其他：罕見大器如鼓凳，小件如煙灰缸、牙簽筒、鳥食罐等，造型也各具特色。
精湛的工藝
“萬(wàn)壽無(wú)疆”“文革”瓷胎質(zhì)潔白、細(xì)膩、堅(jiān)致；釉水瑩潤(rùn)、均勻、清朗，白中略泛翠青色，玻璃相適度，胎釉結(jié)合好；粉彩彩料精細(xì)、勻和，色澤鮮亮、明麗、活潑，燒成溫度好。底色分3種：玫紅、嬌黃、翡翠綠。這種紅料稍稍泛一些玫瑰色，使紅色效果十分引人注目而又穩(wěn)重。其所有粉彩料都極為細(xì)膩，濃淡相宜，涂彩又極認(rèn)真、細(xì)致，花葉的涂染十分得法，加工燒成溫度恰如其分，因此粉彩顯得格外美。有專家說(shuō)，這類粉彩料用到“文革”就沒(méi)有了，現(xiàn)在要仿制也難過(guò)這道材料關(guān)。
現(xiàn)代“官窯”“主席瓷”
“文革”瓷器精品中還有一脈值得重視，那就是“主席瓷”。“主席瓷”是毛澤東專用瓷的別稱。“主席瓷”是輕工業(yè)陶瓷研究所當(dāng)年為毛澤東主席用瓷而研制生產(chǎn)的，在1975年接受上級(jí)下達(dá)的研制任務(wù)，故也稱“7501”瓷。
“主席瓷”用瓷潔白如玉，晶瑩剔透，釉面光澤滋潤(rùn)，畫面設(shè)計(jì)是根據(jù)毛澤東所喜歡的紅色與梅花，采用了紅梅與水點(diǎn)桃花兩種樣稿，并進(jìn)行了釉上彩和釉下彩兩種工藝裝飾，效果尤佳。特別是釉下彩“對(duì)花碗”，采用內(nèi)外繪畫的手法，而且內(nèi)外花朵相對(duì)，均勻一致，頗為新穎、獨(dú)特。釉上彩品種主要是餐具，有兩套花樣(梅花和桃花)，大部分品種都配有合蓋。釉下彩品種除了47頭中餐具外，還有文具、煙缸、痰盂、果托、飯鼓等多種品種，是一批既美觀又實(shí)用，技藝精湛的高檔用瓷。
“主席瓷”由于要求高，制作成功一套需要數(shù)套數(shù)十套乃至更多的試驗(yàn)，那些稍有瑕疵的專用瓷，就流傳到有關(guān)機(jī)構(gòu)和人員手中，現(xiàn)在拍賣會(huì)上出現(xiàn)的這些專用瓷，大多都是當(dāng)年流散的，只有極少數(shù)是主席用過(guò)的。這些極少數(shù)流散出來(lái)的，也大多數(shù)是一些省市專門接待毛澤東的賓館中備用的，毛澤東也只是偶爾用之。
“主席瓷”被稱為“當(dāng)代官窯”，在拍賣會(huì)上屢創(chuàng)新高，成為有實(shí)力收藏家夢(mèng)寐以求的收藏珍品。在1997年湖南長(zhǎng)沙“主席瓷”拍賣會(huì)，10來(lái)件精品單面梅花碗拍出了178萬(wàn)元的天價(jià)；1998年“主席瓷”被深圳一買家以1148萬(wàn)元的高價(jià)全部買走，這一數(shù)額超出此前80余件“主席瓷”在北京拍賣會(huì)上拍出的864.76萬(wàn)元的佳績(jī)，也大大超過(guò)了200萬(wàn)元的底價(jià)。
“主席瓷”受到藏家追捧是有道理的。據(jù)韶山毛澤東同志紀(jì)念館的“主席用瓷”調(diào)查組調(diào)查統(tǒng)計(jì)，目前存世的“主席用瓷”數(shù)量并不多，不會(huì)超過(guò)300件。
“文革”瓷辨?zhèn)?/b>
由于“文革”藝術(shù)瓷收藏的迅速升溫，贗品接踵而至。因此，在收藏時(shí)有以下幾點(diǎn)值得注意：
1、胎釉造型方面：贗品露胎處不是有意做舊就是老舊感缺乏，修胎不如真品自然流暢；釉面欠溫潤(rùn)柔和，火光偏重；經(jīng)氫氟酸浸泡過(guò)的有“人造蛤蜊光”現(xiàn)象，形制外觀仍有不協(xié)調(diào)和別扭的地方。還有一種情況容易誤將李逵當(dāng)李鬼，即由于貨主的無(wú)知將其做舊，蒙上一層“人造蛤蜊光”，常使人懷疑它的真實(shí)身份，這就要從其他方面找依據(jù)。
2、彩料、繪事：彩料不夠純凈，色彩不夠純正，色塊搭配欠協(xié)調(diào)，彩光不柔和，有發(fā)澀的感覺；人物繪畫形似神不似，缺少上世紀(jì)60-70年代人們特有的精神氣質(zhì)。
3、多收集標(biāo)準(zhǔn)器，多作真贗比較，是避免上當(dāng)?shù)淖詈?jiǎn)單、有效的方法。有的細(xì)部特征的區(qū)別道理大家都懂，但要獲得切實(shí)的感受，仍需與物品零距離接觸。另外，行家的指點(diǎn)也很重要。
