中國陶瓷工藝一直處于世界領(lǐng)先地位，至清朝乾隆時期達到歷史頂峰。此時的陶瓷制人窮極工巧、品種翻新，許多品種前無古人后無來者。這件外粉彩內(nèi)青花鏤空六方套瓶即為這一時期的登峰造極之作。
琢器比圓器工藝難度大，六方瓶不能上圓盤拉坯。成型困難；鏤空工藝要求極高，鏤空后的瓷胎由于應(yīng)力改變，燒造中極易變形；另外，內(nèi)青花外粉彩套瓶工藝須二次人窯燒成，成品率極低：諸多不利因素使得這件傳世作品極為罕見，目前已知僅存兩件，另一件現(xiàn)藏臺北鴻禧美術(shù)館。
中國瓷器制作在清雍乾盛世的藝術(shù)成就是有目共睹的，康熙晚期甚至雍正一朝，瓷器生產(chǎn)在恢復(fù)、仿制、創(chuàng)新上步伐堅實；進入乾隆初年，為迎合乾隆皇帝的嗜好，督陶官唐英又創(chuàng)燒了一些奇特的品種，供宮廷陳設(shè)。在乾隆八年唐英的奏折稱"夾層玲瓏交泰瓶”等九種新擬式樣中，就包括這件外粉彩內(nèi)青花六方套瓶。
這件作品通體施紫金釉，在口足部施金釉，包括鏤空都在表明仿金屬工藝效果。紋飾中西合壁，雙鉤西番蓮，鏤空靈芝、佛手、壽桃紋．由此可以看出當時中國陶瓷所受西方文化的影響。
此瓶貼有“Fonnthill Heirlooms”的收藏標記，僅此即可證明，此瓶為1860年英法聯(lián)軍人侵中國期間，洛克爵士掠得后售與莫里遜氏的圓明園遺物。
一百四十年來，此瓶漂泊海外、多次易手。今天，終于榮歸故里�？芍^祖國之幸事，民族之幸事。
