其施釉工藝是在燒成的白釉瓷胎上，用竹管蘸以鈷為發(fā)色劑吹施�！短找眻D說》記載：“截徑過寸竹筒，長七寸，口蒙細紗，蘸釉吹。吹之數(shù)遍，視坯之大小與釉之等類而定。多則十七八遍，少則三四遍�！钡切履觊g雪花藍非常少見，至清代康熙時期有顯著發(fā)展�！赌细G筆記》稱灑藍為“吹青”。民間依據(jù)藍釉表面形貌，又有“魚子藍”之說。
此碗型制規(guī)整，古樸雅拙。造型為《康熙器型示意圖七》之八的墩式碗。同時，圈足雖有旋痕，看上去表面粗糙，用手撫摸感覺潤滑�？诙瞬簧饕痪�殘磕剝釉露“齒”，“卻不見有沖，可見康瓷因質(zhì)地堅硬而十分耐沖擊。這也可以作為瓷器鑒定的間接依據(jù)。”
釉汁凝厚晶瑩，藍白斑交融，仿佛雪花飄落隱露在藍釉之中。上海著名鑒藏家高阿申先生在實鑒光緒灑藍釉碗時指出：“該碗之藍、白釉過于細微，致白于藍的反差幾乎不見，比起當朝民窯的雪花藍品種有很大落差。”尤其是對康熙灑藍釉雙耳蓋碗的鑒評：“藍釉中滿布淺淡如溶雪的白色斑點，色調(diào)含蓄文靜�！惫P者認為和此碗雪花藍釉色極為相似。
不僅如此，按高阿申先生指教：“把識瓷焦點對準于古瓷的一些本質(zhì)問題上，尤其是那些不易仿作的細微之處。”參照此碗“側(cè)視底胎釉面可見一圈圈淺顯的波紋，很像石塊投入水面后所形成的擴散狀水波浪圈，此為清三代瓷器底部較常見的釉面特點”和“鋸齒痕在清三代單色釉器上應(yīng)該是共有的”獨特精準鑒斷都十分吻合。
所以，這件灑藍釉碗，從造型胎釉各方面，均顯示出康瓷的風(fēng)貌特征，據(jù)此當鑒為：康熙灑藍釉碗。素美文雅“誘色”迷人，具有很高的收藏價值。
