元青花：市面上大多是假的
張浦生說，現(xiàn)在很多人搞收藏都急功近利，這種心態(tài)不好。“收藏是一種很好的文化行為，這是第一位的，其次才是經(jīng)濟行為。收藏是一種‘雅愛’，提倡‘文化’，然后考慮“回報”，不然很難有所收獲。浙江有個商人曾經(jīng)花了幾百萬買了元青花‘錦香亭圖’罐，當時他只是非常喜歡這個作品，并沒有考慮賺錢，沒想到在2005年，這個作品在香港以4900萬人民幣拍出!”張浦生說，這位浙江商人光一個青花罐子就足足賺了4000多萬元人民幣，這不僅說明，這位富商的眼力好，還在于他的確是一個瓷器愛好者，才得到了良好的回報。這就叫：識古不窮，貪古不富。
但是收藏?zé)嶂幸泊嬖谝恍┟つ亢图惫某煞郑毖圆恢M地說，現(xiàn)在陶瓷收藏市場秩序混亂，不少人打著“元青花”幌子叫賣，實際上目前全國元青花瓷器的真品還不到300件，市面上出現(xiàn)的，可能絕大多數(shù)為歷代甚至現(xiàn)代的仿制品。
撿瓷片撿到“國寶”級藏品
昨天，在張浦生下榻的賓館里，他端出一個抽屜，頓時讓記者大開眼界，雖然都是一些瓷器碎片，但這些碎片的花紋、圖案以及年代，卻讓記者叫絕。記者看到，每一片瓷片上都詳細地記載著年代：洪武年，宣德年，元代等，有些是瓷器底部上的文字，有的是張浦生貼的標簽；而瓷片上的花紋有的是小孩在嬉戲，有的是五爪龍……
這些可都是張浦生撿來的碎瓷片。他說，瓷器收藏者要想提高自己的鑒賞水平，有個方法，就是：去撿瓷片，但是一定要守法!他說，南博庫房里的幾件國寶級瓷器藏品，還是他撿瓷片撿回來的呢�！拔覀儞�陶瓷有一個有利的條件，瓷器和別的東西不同，有的人看瓷器磕了個角就覺得它沒用了就會把它扔了，所以當時在揚州、南京到處都有瓷器可以撿。現(xiàn)在的鐘山賓館一帶。600年前是朱元璋的御廚房，上世紀60年代清理河道挖出來很多瓷器，里面還有洪武年間的半個釉里紅瓷盆，正是這個瓷盆揭開了洪武年間瓷器研究的序幕。從這半個瓷盆上我們發(fā)現(xiàn)了和元代瓷器的不同，元代瓷器上的龍都是3-4個爪，而洪武年間的這個瓷器上卻是5只爪，而且它的工藝相當精湛。”
1995年，張浦生的朋友在一個工地上撿到一個明代開國時期的“賞賜梅瓶”。那個地方原先是明洪武—永樂十八年間明朝皇帝生活起居的地方，用壞的瓷器很多，張浦生后來用了兩條香煙換來了那個“賞賜梅瓶”，目前已被南京博物院收藏，是國家一級標本，全世界也僅此一件了。而張浦生本人，還撿到一枚崇禎年間李自成和張獻忠在農(nóng)民起義時的“蕩寇將軍印”，屬于國家一級文物，都藏在南博的庫房里。
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古瓷作偽古已有之，但現(xiàn)代卻達到了登峰造極的地步，甚至用上了電腦，還有的用古代礦坑里的瓷土燒制高仿瓷，甚至能夠騙過專家和大博物館。而現(xiàn)在很多所謂的鑒定家們，為了賺錢，往往收藏愛好者們掏個千把塊錢就會違心寫所謂的鑒定證書，導(dǎo)致“指鹿為馬”的現(xiàn)象時有發(fā)生。
張浦生說，現(xiàn)在的古瓷作偽最難辨別的是，很多造假者把古碎瓷片打了重新按原件復(fù)制，就算用精良儀器測算，也測不出真?zhèn)��！暗�，它還是有破綻的�，F(xiàn)在很多國寶級的瓷器，它的真實重量，博物館是絕對保密的；而贗品與真品的差距就在于，重量不一樣。比如說蕭何月下追韓信青花梅瓶，也許很多人都知道它的圖樣和大小，但是它究竟有多重，這是對外保密的，就算是有贗品出來，掂一下重量，行家就知道是真是假。而且，瓷器出土后，進入庫房里，盡管庫房的保管條件很好，但由于保管條件不一樣，瓷器的重量也會慢慢變輕�！�
