新世紀以來，中國工藝美術的保護和發(fā)展在輪番熱議中進行著：從“工藝文化”到“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”，從工藝的“現(xiàn)代性”到“現(xiàn)代手工藝”，從工藝“產(chǎn)銷合一”到“文化產(chǎn)業(yè)”……思想的碰撞，閃現(xiàn)出行業(yè)各界的信心、憂慮和歷史的擔當。其中，最能讓人同聲相應的，是人才的培養(yǎng)與使用、特需資源的開發(fā)和利用。這兩個問題看似老生常談,卻關乎中國工藝美術生死存亡。
浪費是缺失之源 工藝美術是人與物結合的產(chǎn)物。
唐宋名文天球瓶（微雕）王芝文
人才是工藝美術保護和發(fā)展的第一要素。近些年，特別是“保護非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”提出以來，傳統(tǒng)工藝美術后繼乏人的呼聲迭起，高、中、初三級人才的梯隊配置比例失調(diào)，專業(yè)人才的技能和文化素養(yǎng)普遍較低、人才分布不合理、年齡結構老化、培養(yǎng)渠道不暢等問題漸次凸顯。
以“中國工藝美術大師”為例，從1979年到2006年，我國共評授了365位“中國工藝美術大師”，目前已有1/5相繼去世，在世的大師平均年齡約58歲，多數(shù)已進入老年。擁有專業(yè)技術職稱的人才卻在流失：截至2006年，我國共有3025名“高級工藝美術師”，仍從事工藝美術行業(yè)的只有1693人，僅占55.9%，其中從事傳統(tǒng)工藝美術的600多人，約20%。此外，科研機構的研究人員也呈現(xiàn)減少的趨勢。
人才缺失的另一端是人才的浪費。如今，“學藝不從藝”的青年學子日益增多，在企業(yè)改制和行業(yè)調(diào)整中下崗、改行的普通工藝師更是無以計數(shù)。以北京琺瑯廠為例，這家曾有2000多工人的工廠，目前只剩下300多人，新人入行的很少。
特需資源是部分傳統(tǒng)工藝美術賴以生存的基礎，其開發(fā)與利用的現(xiàn)狀不容樂觀。
全國工藝美術行業(yè)普查報告顯示，目前大多數(shù)工藝美術特需資源瀕臨枯竭：內(nèi)蒙古巴林石已枯竭，福建壽山石、浙江青田石、新疆和田玉、廣東端硯石、河南獨山玉儲量稀少。淄博、唐山的高嶺土幾乎枯竭，景德鎮(zhèn)高品質(zhì)的高嶺土已相當稀少。加上批量化生產(chǎn)的現(xiàn)代工藝品對于原材料的搶占，特需資源缺乏的趨勢日趨嚴重，部分產(chǎn)品被迫停產(chǎn)。
枯竭的另一端同樣是有限資源利用上的浪費。
據(jù)中國工藝美術協(xié)會副理事長王勇介紹，監(jiān)管缺失的情況下，市場的自由開放和經(jīng)濟利益的誘惑，導致了承包商對資源的瘋狂開采、投資者對資源的瘋狂占有。渠道的放開也造成了資源分散，加上企業(yè)準入門檻低、人才稀缺、多數(shù)傳統(tǒng)工藝美術無法建立產(chǎn)品標準的特征等問題，使產(chǎn)品的質(zhì)量監(jiān)管難以落到實處，假冒偽劣、惡性競爭難以制止。
工藝美術講究“因材施藝”。個性化形質(zhì)是其特點和價值的體現(xiàn)，然而，長期以來，即便是陳列工藝也在批量化生產(chǎn)“規(guī)格貨”，造型千篇一律、價格低廉，充斥著工藝美術市場。它們所占用的原材料，不但未能體現(xiàn)出其應有的價值，也更容易因為藝術附加值低而遭廢棄。
內(nèi)因是艱難之本
工藝美術人才和特需資源的缺失、浪費是社會與文化的變遷中多種因素造成的。
上世紀90年代，市場經(jīng)濟的轉(zhuǎn)型打破了計劃經(jīng)濟下工藝美術行業(yè)生產(chǎn)經(jīng)營的模式，一些國有企業(yè)在改制的過程中無法適應市場而停產(chǎn)或破產(chǎn)，許多工藝師下崗或改行。行業(yè)內(nèi)部的建構被沖垮，行業(yè)協(xié)會、企業(yè)、專業(yè)院校、科研機構等各謀其職，人才交流甚少。工藝美術教育與工藝美術生產(chǎn)結合的機制也被中斷，行業(yè)與高校疏離，學院課程設置與行業(yè)需求脫節(jié)。再加上現(xiàn)代社會高學歷及經(jīng)濟高度增長帶來的就業(yè)機會增加，尤其是年輕人價值觀和勞動觀念的改變，當他們面對師徒相承的傳承方式，以及繁瑣、重復、出師慢的工作狀態(tài)和無法與高薪行業(yè)相比擬的工資、工作環(huán)境等條件，更容易被別的行業(yè)所吸引，就業(yè)方向也集中在北京等大城市。
1997年，國務院頒布的《傳統(tǒng)工藝美術保護條例》，從法律和法規(guī)的層面對工藝美術大師的創(chuàng)作、帶徒、研究等提供了保障。然而，時至今日，全國只有9個省市出臺了相應的地方保護條例或辦法。大多數(shù)工藝美術大師無法享受政策的惠澤。王勇介紹，工藝美術技術職稱中，高校教授為高級，行業(yè)、科研機構中的高級工藝美術師享受副高待遇，而大師只是榮譽稱號，在職稱、工資制度中不享有任何優(yōu)惠，部分地方政府給予大師的每月幾百元的補貼，對于大師的創(chuàng)作和帶徒來說只是杯水車薪。
特需資源的枯竭和浪費，同樣根源于國家經(jīng)濟和市場結構的變化以及文化的變遷。
改革開放以來，消費文化主導了人們的生活。從城市到鄉(xiāng)村，道路、建筑、室內(nèi)外裝修等各類工程的大規(guī)模開展，以及城市生活所需各類日用品，除了使用化工原料外，也大量消耗著木材、竹材、石材、陶土等原材料。對利益的追逐和消費型社會過快的消費更新觀念，使人們對物的珍惜之情變得日漸淡薄，對原材料的浪費熟視無睹。
說到底，行業(yè)本身的不足，人才資源的匱乏，這些內(nèi)在因素才是工藝美術行業(yè)發(fā)展的艱難所在。
人盡其才 物盡其用
近年來，“文化產(chǎn)業(yè)”的提出和“創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)”在各地的興起，讓工藝美術業(yè)內(nèi)人士滿懷期待又有所思慮。
作為經(jīng)濟產(chǎn)業(yè)，工藝美術曾經(jīng)在上世紀50年代成為“石頭加人工等于外匯”的行業(yè)；作為文化事業(yè)，工藝美術曾經(jīng)在90年代掀起“文化熱”時，被納入地方政府“文化搭臺、經(jīng)濟唱戲”的思路之中。雖然形式有所不同，但工藝美術的絕大部分市場曾經(jīng)并仍處在薄利多銷的經(jīng)營方式之中。不能否認它在每一個特定時期為國家所作出的貢獻，但是應該清醒地意識到，這種低廉的、非自主知識產(chǎn)權的粗放型的生產(chǎn)和經(jīng)營的繁榮，對于傳統(tǒng)工藝美術來說，并不是它的興盛。
中央美術學院設計學院副院長許平認為，應當避免歷史上多次出現(xiàn)的將工藝美術的命運系于單一市場、聽命于外力控制的急起驟落式的“峰端效應”，促成蓄勢待發(fā)、積水成潭的理性“峽谷效應”，從“資源型”轉(zhuǎn)向“魅力型”——工藝美術品與資源有著天然的關聯(lián)，但不應單純靠“資源”增值，應該將其價值定位轉(zhuǎn)向由于設計的成功與加工的機巧而產(chǎn)生的產(chǎn)品魅力，才能求得平穩(wěn)長久的發(fā)展。
這首先需要國家推動各地《傳統(tǒng)工藝美術保護條例》的落實及有關政策的出臺，建立監(jiān)管機制和市場準入制，規(guī)范市場，激活用人機制，合理開發(fā)利用資源；需要行業(yè)各界的合作、交流，讓專業(yè)院校的教師、學生和科研機構的工作人員走近企業(yè)和市場，讓工藝美術大師和技藝傳承者真正走入大學，各界人士勉力共行；還需要工藝美術人才深研傳統(tǒng)卻又不拘于成規(guī)，將手工精神融入生活，突破上世紀以來新的創(chuàng)造和生活分離、研究又和新的創(chuàng)造分離的困境，走出長期停留在清代風格之中少有變化和創(chuàng)新進入“推陳才能出新”的誤區(qū)……
站在歷史和現(xiàn)實的十字路口，中國工藝美術須拂去歷史和文化撞擊中的躁動，坦然橫跨傳統(tǒng)與現(xiàn)代文明，在經(jīng)濟產(chǎn)業(yè)與文化事業(yè)之間尋找到平衡，方能達成人盡其才、物盡其用的遠景。
