從胎體上看，由于元青花采用二元配方制胎，即瓷石與麻倉土按比例配方混合制胎，這就決定了元青花的胎體普遍較厚重、胎質(zhì)堅硬；胎質(zhì)與宋代青白瓷的胎質(zhì)相似，胎色不是純白色的，而是層次不一的灰白色或灰黃色或土黃色的；由于粉碎瓷石、淘洗瓷土等工藝的局限性，燒成后的胎體比后世景德鎮(zhèn)瓷器仍然粗糙，顆粒狀態(tài)突出，有偏狹形縫隙，氣孔較多，遠(yuǎn)說不上細(xì)膩潔白。但小型器物尤其是民窯青花瓷器中的精品，其胎與元青花官窯瓷器差別并不大。
從成型工藝上看：民用元青花瓷器與元青花官窯瓷器的制作方法一樣。如采用內(nèi)模外刮削制坯、外膜內(nèi)刮削制坯，再以泥漿做粘合劑合�；蚨鄬又丿B成型。故大件器物的內(nèi)壁、內(nèi)底、腹部、口部等處胎體接痕現(xiàn)象明顯。
從挖足、修口工藝上看，與同時代其他知名窯口(如龍泉窯、鈞窯等)有一致的風(fēng)格：大器足底寬厚多為挖足，挖足有深有淺，器底厚重、圈足厚寬，圈足既向內(nèi)斜削，又向外斜削，從圈足正面看，呈八字形；圈足內(nèi)底普遍有螺旋狀旋坯痕、跳刀痕和乳釘狀突出點，圈足上往往能發(fā)現(xiàn)修坯不連貫的刀痕；器口向外下方斜削形成的器口極具時代感。大瓶、大罐的底部旋削紋較粗、較疏，小瓶、小罐盤和碗的切削痕較細(xì)、較密。底部和圈足內(nèi)外粘有窯砂，有些已熔入釉中。小型器物(小罐、小瓶、小壺和碗、盤等)削足處理方法常見底足足端外墻斜削一刀的元代突出特點。
元代民窯青花盤碗普遍采用重疊墊燒方式，盤碗的圈足無釉，盤碗內(nèi)底有寬窄不一的澀圈，圈內(nèi)釉被刮去，露出胎體，這種重疊墊的方法有效地避免了上下重疊墊燒的瓷器發(fā)生粘連，既有利于提高燒成的成品率，也有利于節(jié)省窯爐空間，多裝燒瓷器，節(jié)省成本，擴大產(chǎn)量。筆者發(fā)現(xiàn)：元代青花瓷小型罐和瓷壺有的瓶口也無釉，顯然是被工匠有意刮去的，刮削痕跡也很明顯。轉(zhuǎn)于陶瓷商務(wù)信息網(wǎng)。這說明元代民窯青花罐、壺類瓷器也有重疊墊燒的。
總之，元代青花瓷器的墊燒工藝也具有多樣性，有一匣多器重疊裝燒的，有直接在細(xì)沙上焙燒的，也有匣缽單件仰燒的，方式方法多種多樣。大件器物底部露胎不施釉，小件器則不一定，或者底部露胎，或者底部有施釉；采用鋪砂直接焙燒方法的，器物燒成后即形成所謂的砂底，砂底常出現(xiàn)粘砂或鐵質(zhì)斑點，少量器物由于胎土內(nèi)含有鐵質(zhì)，器物露胎部位經(jīng)燒結(jié)呈現(xiàn)火石紅斑痕，但小瓶、小罐和碗、盤等小件器物則也有不見明顯火石紅，或者不見火石紅的。有的元青花民用瓷器與官用元青花瓷器一樣，在底部被工匠有意甩灑釉斑點。這種現(xiàn)象是元青花瓷器的獨特特點，是鑒定元青花瓷器的一個要點。
從元青花的釉面及青花發(fā)色上看：既有玻璃釉、青白釉，也有卵白釉(樞府釉)，或偏白，或偏青，或偏青黃，或偏青白，或瑩潤透亮，或啞光、乳濁感強；透明感強的玻璃釉普遍開細(xì)小紋片。但總體上不及宋瓷潔白，普遍偏青，民用青花瓷的透光度比官用青花瓷差。青花發(fā)色不穩(wěn)定，色澤暈散，大體分為兩種：一種發(fā)色濃重鮮麗呈青翠濃艷，濃厚處有黑色銹斑，深入胎骨，俗稱“黑疵”。青料積聚處有藍(lán)黑色或藍(lán)褐色斑點，釉面下凹并啞光。因此用手撫摸時青花釉面上呈凹凸不平之感，這就是使用進口“蘇泥勃青”料所特有的呈色效果；另一種為國產(chǎn)料，國產(chǎn)料青花發(fā)色呈藍(lán)中泛灰，有的色澤呈青藍(lán)偏灰或青花發(fā)色藍(lán)中閃灰。青花上浮與釉面緊貼，暈散青花呈炸開狀，上浮青花釉面顯有濃黑絲及小點，青花紋飾緊貼釉面，微呈凹狀，這也是鑒別景德鎮(zhèn)元青花瓷的基本要點。鑒定元青花瓷器是官用或民用，重點是紋飾：前者繁密多層次，精細(xì)備至，頗有繪畫功底；后者稀疏、簡約、隨意、草率、匠氣較濃。
