銜接萬歷和崇禎的天啟瓷，兩邊的界限是很難確定的，尤其是與崇禎的交接更是不好確定。目前只好根據(jù)有些有款的，或者確實有考古證據(jù)的和一些當時的書面記錄來進行確認，以下是關于天啟瓷鑒別的簡單常用的方法。
粘沙底：這是一個比較具有明顯特征的天啟瓷鑒定要點，即使是為皇家燒造的帶有“天啟年制”雙圈款的瓷器有時候也會呈現(xiàn)出這個特點。
蟲咬現(xiàn)象：在瓷器的邊沿部分，如口沿、角邊出現(xiàn)釉的自然脫漏，這是天啟朝瓷器的特有特征。景德鎮(zhèn)的瓷器早已經(jīng)解決了脫釉的現(xiàn)象，而偏偏在天啟這一代重出江湖，可謂返祖現(xiàn)象。日本后代仿造這種蟲咬現(xiàn)象的很多，注意觀察，區(qū)別自然脫釉和人為脫釉的表現(xiàn)，以免走眼。
紋飾上的特征：天啟瓷構圖的獨特方式為我們提供了一個比較直觀的斷代依據(jù)。如從青花羅漢盤（見上圖），可以看到一個與以往瓷器紋飾構圖不同的現(xiàn)象。一般來說，碗盤背面的構圖也有天地之分，靠底足為地，口沿為天，人物、風景、樹木總是從底向上。而在這件盤子中可以看到一個天地倒置的現(xiàn)象，草木之根在盤子的口沿，往下伸延。這是天啟瓷構圖的特征，其他朝代真是不多見。反之，在盤子的正面也有從口沿向盤心伸延的草木。結合其他特征，可以為綜合斷代提供一個比較可靠的依據(jù)。
醬釉口（俗稱口紅）：景德鎮(zhèn)白瓷口沿涂醬釉的現(xiàn)象也是天啟朝首創(chuàng)的。這主要還是由于蟲咬現(xiàn)象的出現(xiàn)降低了瓷器的質量，陶工們想出了這個不是方法的方法來補救。大量出現(xiàn)這一現(xiàn)象的應該是崇禎朝以后的器物，也是人們區(qū)別天啟和崇禎的重要標志。
天啟瓷：萬歷皇帝仙逝，短命的泰昌皇帝按遺詔免除了沒有燒制完畢的官窯瓷器，撤回了督窯宮。景德鎮(zhèn)明代官窯歷經(jīng)200余年終于落下帷幕，直到康熙初期才恢復景德鎮(zhèn)官窯的生產。景德鎮(zhèn)經(jīng)歷了一個沒有官窯的40多年，史稱過渡期。這是一個改朝換代的歷史時期，也是瓷器史上一個繼往開來、推陳出新的時代。天啟正是這一變革時代的開創(chuàng)期，而變幻莫測的時代也帶來了新穎之趣，“趣”正是天啟朝瓷器的特點。
