國家文物鑒定委員會委員、著名文物鑒賞家趙自強：
在當今廣州、華南乃至整個中國，要評選一下見過“國寶”級瓷器數量最多的人，趙自強是一個不得不提的名字。
他從廣州文物店的小師傅做起，逐漸成長為中華人民共和國國家文物鑒定委員會委員。他是個“淘寶”高手，窮鄉(xiāng)僻壤的廢品站、被人遺忘的庫房角落、魚龍混雜的舊貨市場,處處是他“撿漏”的舞臺；他是“國寶把門神”，憑借一雙“火眼金睛”，鎮(zhèn)守中國南大門的海關口岸，一次次地將偽裝成工藝品的國寶級文物從文物販子手中成功截留。上世紀90年代，他受聘為全國館藏一級文物鑒定、確認專家組的成員，和耿寶昌、張浦生、陳華莎先生一起，歷時五年，對全國博物館館藏一級古陶瓷做了全面鑒定和確認，可謂閱盡人間美瓷無數。
最近，已在鑒定界半“隱退”的趙自強，出現(xiàn)在廣州美術學院藝術品鑒賞與投資實物研修班上，將畢生的鑒定經驗凝結成“古陶瓷鑒定十二秘訣”，無私地與眾學員分享。講座之后，他與記者聊起自己縱橫半個世紀的“淘寶”傳奇，以及對當今瓷器收藏的獨到見解。
大家簡介
趙自強，1939年生，1961年開始從事文物工作。中華人民共和國國家文物鑒定委員會委員。曾拜我國著名的古陶瓷鑒定專家孫瀛洲先生為師。1965年，他到北京故宮等文物單位學習文物鑒定知識，得到北京的老前輩、老專家耿寶昌、孫會元、李鴻慶、付大卣、趙嘉章等人的悉心指導。之后，他在廣州市文物總店、廣州市文物管理委員會、廣州博物館等文物單位從事文物出口鑒定、文物征集、議價、鑒定等工作。1993年至1997年受文化部國家文物局之聘進入全國館藏一級文物鑒定、確認專家組（四人小組）工作，對全國文物、博物館館藏一級古陶瓷做了一次全面鑒定和確認。半個世紀以來，經其鑒定、確認、搶救過的文物多達幾十萬件，為保護國家歷史文化遺產做出重大貢獻。個人著作有《古陶瓷鑒定》。主編有《民間藏珍》、《蕓窗清供》、《青瓷、青白瓷珍品》、《中國歷代茶具》等。
陶瓷鑒定要務實 硬背書本沒有用
盡管民間有“好東西”，但趙自強同時表示，贗品橫行是目前非常突出的問題。“市面上百分之九十的瓷器都是假的�！彼f�！氨热纭旯俑G’，文博界的通識是全世界就六十幾件，可現(xiàn)在有些私人藏家，一個人手里就有幾十件、上百件。至少就我所鑒定過的而言，沒有一件是真的。元青花和定窯，倒有一些真的，但也不多。大部分都有問題，甚至包括被許多專家簽字鑒定過的�！�
為何“專家”的鑒定也不能信了？趙自強認為，是“錢”字在作祟。
趙自強告訴記者，雖然他做鑒定幾十年，但在退休前，他自己連一個碎瓷片都不曾擁有。這個行當有個不成文的規(guī)矩，文博工作者自己不能收古董。今天看來如同天方夜譚一樣的規(guī)定，對趙自強那一輩文博工作者而言，“真的可以做到”。多少次代表文物店、博物館在全國各地采購、鑒定，趙自強都是自己解決吃住。鑒定、搶救的瓷器數以萬計，但趙自強沒有為此得到一分錢獎金。而現(xiàn)在，文物變值錢了，鑒定工作不再單純，而是關乎復雜的利益鏈條�！昂芏唷畬＜摇男谋粩噥y了。有時就是因為不認真，眼睛也看不準了。”
對于目前正火的科學鑒定，趙自強也認為并不足信。他見過不少通過“著名”實驗室鑒定的瓷器，實際上都是仿得“亂七八糟”的贗品�！艾F(xiàn)在的造假者很聰明，他們用一些碎瓷片為原料，重新回爐，做個新的出來，機器無法識破，因為材料的確是‘真的’；還有一些仿品是拼接而成的，底部是真的，但上半部分是假的。做‘熱釋光’檢測，從底部取樣，得出的結論就是‘真的’。”
趙自強表示，科學鑒定或許在未來的某個時候可以成為陶瓷檢測的手段，但就目前的情況來看，條件并不成熟。“科學檢測，至少得有一個完整的數據庫樣本。但中國幾千年的陶瓷史，那么多的窯口和品種，數據都采集齊了嗎？如果沒有這個前提，科學檢測的數據又怎么會準？在現(xiàn)階段，還是‘眼學’更加靠譜�！�
這次在廣州美術學院藝術品鑒賞與投資實物研修班上，趙自強將畢生的鑒定精華凝結成“古陶瓷鑒定十二秘訣”，無私地與眾學員分享�！肮�陶瓷的鑒定是一個系統(tǒng)工作，這十二條秘訣，不能哪一方面覺得對就貿然下結論，必須通盤考慮。在它們的‘組合招式’下，基本上所有的贗品都會無所遁形�！�
但趙自強也強調，陶瓷鑒定是個務實的科學，絕對不能靠死記硬背書本知識，而是應該多在實踐當中歷練，甚至有時候，花錢買贗品，交點“學費”都在所難免。“如果有人認為我看東西又快又準，這里面著實沒有什么秘訣，就是因為見過的東西比較多，經手的東西比較多而已。但盡管經我手的古陶瓷有幾十萬件，我也不敢說我什么都懂，還是要在實踐中不斷學習才可以。”
觀點 高古瓷的價值至今仍被低估
鑒定過幾十萬件古代陶瓷的趙自強，對高古瓷情有獨鐘。他認為，玩高古瓷是陶瓷收藏的最高境界。而令人遺憾的是，高古瓷的價值至今仍沒被完全發(fā)掘出來。
所謂高古瓷，是一個與明清瓷器相對的概念，通常指的是元代以前的瓷器。改革開放之前，民間很少高古瓷，大部分人對其缺少了解。直到上世紀80年代后期，高古瓷開始大量出土，且作為走私品大量流向廣東，這使得趙自強有幸成為最早領略到它們沉潛千年的美麗的人。
“高古瓷沒有明清瓷器那么富麗堂皇的花紋、造型、機巧，完全是靠純正的釉色和絕美的器型取勝，天然去雕飾，將瓷器之美發(fā)揮到了極致。特別是宋代，可謂是達到了中國陶瓷史上的最高峰——窯口最多，條件最好，技術最佳。除了我們耳熟能詳的五大名窯，還有越窯、長沙窯、龍泉窯、建窯、湖田窯、吉州窯，耀州窯、磁州窯等眾多窯口。無論是釉色還是器型，它們燒造出來的瓷器都達到了完美的境界，后世再也無法超越�！壁w自強說，“過去幾十年里，國內出土了不少高古瓷的精品，無論質量和數量，都不比博物館現(xiàn)有的藏品差，是值得收藏家們關注的巨大寶藏�！�
上世紀90年代有幸聽了趙自強忠告的藏家，現(xiàn)在都嘗到了甜頭：那時，一件南宋龍泉窯粉青菊瓣碗在國內價格才200余元，而北宋湖田窯青白瓷刻花碗只不過十塊八塊。而今，它們的價值早已漲了幾百上千倍。近幾年，高古瓷在拍賣市場上也逐漸開始發(fā)力：2009年香港蘇富比一件南宋官窯青瓷粉青釉紙槌瓶以6752.75萬港元落槌；去年4月，一件宋代汝窯天青釉葵花洗更是拍到了1.85億港元的價格。
然而趙自強認為，大部分高古瓷，遠遠沒有達到自己的合理價位，未來仍然有很大的增值空間�！盁o論是歷史價值還是藝術價值，高古瓷都高于明清瓷器。但收藏界對明清瓷器的認識較早，幾十年下來，它們的價值已經被炒了好幾輪，所以達到了一個很高的歷史價位；相形之下，作為出土文物的高古瓷，長期以來在國內是不允許流通的，這是它的價值一直處于低谷的重要原因�！�
趙自強告訴記者，現(xiàn)在高古瓷“該出土的都已經出土了”。這是國內文博界必須要正視的客觀事實�！氨I墓必須要嚴厲打擊，但已經出土的瓷器，我認為應該鼓勵民間收藏。民間的好東西比較多，全指望國家來收不現(xiàn)實，博物館也沒有這個經濟實力。民間和國家要一起來保護。這些東西反正已經挖出來了，它就得有自己的流通渠道。如果你不給它修一條明渠，它就必然要自己挖一條暗道，走私到國外。那是我們都不愿意看到的�！�
古陶瓷鑒定十二秘訣
1.根據造型判斷
一個時代的瓷器，一定離不開這個時代主流的審美趣味，包涵一個時代的風格、時代的美感、時代的審美角度。比如，宋代以高雅為典范，元代以粗獷厚重為代表，明代以簡潔灑脫為本質。入清后，康熙瓷的型制顯得清雅秀麗；雍正、乾隆時期器型則趨向穩(wěn)重厚道的形態(tài)。各有所異，都是因當時人們審美的不同而有所變化。
2.根據各朝代陶瓷胎色、胎質、釉色的特征來判斷
商周時代原始青瓷，胎色灰白、灰褐色，胎質堅硬、其釉色青，釉層較薄，厚薄不均；三國兩晉時期，青瓷胎質瓷化程度較高，釉面較厚；兩晉時釉面均勻，瑩潤度加強；宋代河南鈞窯，胎色有深灰、白中閃灰、淡黃等色，胎質堅硬細潔。釉色有天青、天藍、豆青、月白等，且分“暗釉”和“亮釉”兩種；明清瓷器主要以江西景德鎮(zhèn)為主，胎色主要是白瓷胎，潔白細潔，堅硬；明代白釉，施釉較厚，質感強，瑩潤肥厚，宣德有“桔皮釉”之稱、“鴨蛋青”美名；而清代胎色細白，胎質純凈，細膩堅硬。白釉比明代施得薄。
3.從各朝代陶瓷的紋飾去判斷
紋飾本身有時代性，是當時社會文化的反映。以龍紋為例。
唐代：獸體，網狀紋、獸爪或馬蹄爪，腳上肘毛短、少或無，長而尖的上唇。
宋代：蛇體，魚鱗紋，腳漸漸縮短，鷹爪。腳上的肘毛長而有曲線，上唇縮短，改變了過去上長下短的現(xiàn)象。宋代龍紋身胖體粗，張牙舞爪，給人一種兇猛、威武、氣勢沖天之感。
元代：彎曲長蛇體狀，體胖身粗，身上飾以魚鱗紋或網狀紋；頭細而圓，比宋代或明代的龍頭小得多，龍首多無頭毛，有個別的繪疏毛；上下顎較長，分張口和合口，下唇上翹，長出一小塊似如意頭狀，張口的多伸舌，舌小如戟狀；頸部細��；四肢細而有力，肌肉隆起，顯得顎骨有肉，爪長而微內彎。龍分三爪、四爪和五爪，但以三爪、四爪為多。龍的周圍往往襯以靈芝狀的朵云，其尾巴長得長而尖，同時還襯以長長的火焰紋。
4.從歷代陶瓷的款識來判別
明代和清代500多年中，27位皇帝都有皇帝年號款識，所以有官窯、民窯款之別。鑒定要注意每個朝代字體、風格和每一筆畫的特征。
5.從各朝陶瓷紋飾的顏色來判斷
元、明、清各朝，江西景德鎮(zhèn)生產的瓷器已進入了多姿多彩的彩瓷世界。有釉下彩——青花、釉里紅；也有釉上彩——五彩、粉彩、斗彩、琺瑯彩、淺降彩、廣彩。要掌握各朝青花呈色的變化，各種彩色的呈色變化等。
6.通過陶瓷器物的重量與手感進行鑒定
要用實踐和真功夫去體會。陶瓷表面處理的不同，材料的不同，燒的溫度不同，溫差不同都會產生不同的手感。一般而言，古代陶瓷重量適中，較均勻。新仿的陶瓷密度分布不均，多數是下重上輕。
7.掌握釉面的光澤
真品釉色瑩潤肥厚，有一種悅目的寶光；假貨花紋圖案粗糙，發(fā)出刺眼的賊光。
8.釉下的氣泡鑒定
這要用放大鏡來觀察。窯口不同，氣泡也有變化。
9.各窯口的工藝特征規(guī)律
窯口不同，器物胎接法與釉連接法、修胎工藝以及圈足都有區(qū)別。拿梅瓶舉例：如果是真品，瓶頸與肩的接痕必定自然，不甚修正，用手摸之不大規(guī)則，有鋒芒現(xiàn)象。而贗品，往往其口部修整過甚，顯得平滑。宋元時期的接痕是胎與胎連接，明清時期則是用釉相接。仿品往往不注意這些細節(jié)工序。
10.出土器的鑒定
出土和出水的器物都會有痕跡。假冒的出土文物，造假者通常會用膠水將泥涂在器物上。泥土呈現(xiàn)顆粒狀，手感土顆粒硬度較大。而真品，器物上附著的泥土一般是塊狀，容易被剝落。
11.看器物中泥土和氣味進行鑒定
出土文物有一股泥土的香味。作假的人，通常用田野里或者地表層的土，有機物較多，有輕微臭氣，還有作假時殘留的化學物品的味道。
12.社會常識、收藏心態(tài)和職業(yè)道德
一些基本的歷史、社會常識，對于判斷瓷器真?zhèn)我灿兄匾饔�。比如：晚清官窯瓷皿沒有出土的，只能皇上和皇族才有；歷代做白事不能用彩色瓷器；而如果一個器物上既有傳世品被使用過的痕跡，又有出土的痕跡，那基本可以斷定是假的。以前做陪葬品的東西，大部分選擇新的。即便是舊物放于墓中，經過千百年之后，土壤中的酸性物質也會把臟東西腐蝕掉。
