想當(dāng)初歐陽兄帶我瓷都悟禪時，我發(fā)現(xiàn)滿大街的“大師”居然不懂得“瓷道即人道”這樣的禪理，真是欣喜若狂，當(dāng)即口出狂言：“這是一個空白，如果讓我悟到了瓷道，陶瓷文化大師的稱號即非我莫屬！”揣著這樣的野心，我開始潛心悟道。沒想到我不悟倒好，越悟越覺得自己渺小。面向那歷經(jīng)幾千年匯聚而成的中國陶瓷文化的茫茫滄海，春暖花不開，我意識到我自己充其量僅僅只是那滄海中的一粒粟殼。在五谷雜糧之中，粟連稻都算不上，就憑我一粒粟殼如何能悟得真道？
自此，我不敢再有半點想成大師的奢望。
然而令人啼笑皆非的是，就在我倍感速成大師無望之時，中國的陶瓷卻正在昂首邁進一個“‘大師’的時代”：國家級的、省級的、市級的；美協(xié)的、陶協(xié)的、瓷協(xié)的……走進景德鎮(zhèn)，一片樹葉掉下來可以砸死一群“大師”。這些形形色色所謂的大師們分成了兩撥，一撥稱之為鑒定大師，他們落眼即能“斷代”，只要販子肯出錢，他們可以把民國斷為“晚清”，甚至還可以把高仿斷為“老貨”；另外一撥稱之為”工藝大師”，他們天天繪瓷，表面上看，繼承得很風(fēng)光，暗地里隨地大小便似的流水線一樣爭分奪秒地生產(chǎn)著產(chǎn)品。想想過去的大師，同樣是在瓷板上描圖，可人家在上面“描”的是詩書畫印，再看這些當(dāng)代的所謂大師，不要說吟詩一首，很多人連毛筆字都寫不好，真可謂頭大“無詩”。
有人問，秦錫麟、王錫良算不算得上是大師呢？我說他們充其量算得上一“大匠”。所謂大師者，一要有廣博的學(xué)問。真正意義上的陶瓷大師，除了必備精湛的瓷藝之外，還要學(xué)富五車，不僅精通歷史天文地理，而且國學(xué)功底極為深厚，詩詞書畫樣樣精通。二是對于各種與陶瓷文化相關(guān)的學(xué)術(shù)領(lǐng)域有精深的研究，既能傳承傳統(tǒng)文化的精華，又有許多創(chuàng)新；特別是熟練地掌握了高超的鑒定、斷代的技藝，落眼能辨真?zhèn)巍喑�。三是道德高尚，行為世范。大師不可無德，無德不可為師。對于這以上三條“國標”，秦“大師”和王“大師”是勉強夠格的，關(guān)鍵是第四條“瓷禪一味”他們無法達到，即通過品瓷，悟禪得道，然后用道去影響他人。陶瓷的道并不在于瓷器本身如何精美，而在于其對世界文化的影響。中國對世界文化最大的影響在于儒和道，宋瓷的巔峰恰恰就建立在儒家的理學(xué)和道家的禪宗思想的基礎(chǔ)之上，崇尚質(zhì)樸，鄙視過分的人工雕飾，形成了典雅、質(zhì)樸、含蓄的審美風(fēng)格，至今還影響著日本和韓國。遺憾的是到了明朝，中國的陶瓷工匠們不再刻意追求精神境界，美學(xué)高度、哲學(xué)思想大打折扣，其重心由重精神世界向重雕蟲小技轉(zhuǎn)移，精神世界大多時候靠仿宋支撐。由于精神浮躁，只好靠彩繪勉強為中國瓷器發(fā)展開出了一條新路。到了清朝，為皇權(quán)奴化的工匠們?yōu)榱擞懞脤m廷，更加重視技藝而忽視修道，雖然清朝的瓷器胎質(zhì)縝密，釉質(zhì)細潤，當(dāng)之無愧地達到了中國陶瓷工藝技術(shù)水平的最高峰，但雕塑和繪畫明顯滑坡，至乾隆后期，終于日漸衰落。
這種衰落，實際上是一種精神世界的衰落。
從此，衰落之后再無大師。
或許有人覺得我很刻薄。但如果對比羅丹，就會發(fā)覺我還算客氣。羅丹之所以被冠以大師的銜頭，除了他那著重紋理與造型的獨特的雕刻技法之外，更重要的是他的作品所表現(xiàn)出來的巨大的心理穿透力，“翻譯”成中文，也就是指作品本身所釋放出來的道的影響力。以他那晚年被稱之為他一生最偉大的杰作《思想者》為例，那生命感強烈的軀體，在一種極為痛苦狀的思考中劇烈地收縮，將深刻的精神內(nèi)涵與完整的人物塑造融于一體，不僅展示人體的剛健之美，而且蘊藏著深刻與永恒的精神，這種精神在以后的社會進程中一直發(fā)生著強大的作用。尤其在20世紀初，它被視為改造世界力量的象征……回過頭來再看看我們中國那些所謂大師們的作品，最大的影響是絕大多數(shù)“作品”都成了“賄品”。這也就難怪，曾經(jīng)是歐洲貴族才用得起的中國瓷器，現(xiàn)在隨便一個歐洲餐館都有可能把他們當(dāng)作一次性餐具隨意處置了……
失落！
郁悶中，我順著中國陶瓷的歷史長河上溯，苦尋我心中的陶瓷大師。從當(dāng)代一直溯到青銅時代，我驚奇地發(fā)現(xiàn)，所有有資格稱得上為大師的人居然都沒有留名。于是我得出了這樣一個結(jié)論，“利為匠，空為師”。在世俗看來，內(nèi)在越滿的人越大師；但從道的角度看，內(nèi)在越空無的人越大師。因為，當(dāng)一個人內(nèi)在比較滿實，滿實到他的內(nèi)在再也沒有任何空間的時候，就成了一個為利益所充實沒有一點靈性、沒有一點空性的愚玩者，里面雖然堆滿了知識，卻將自己變成了沒有一點內(nèi)在空間和生命的石頭人。世俗的大師是沉重的，得道的大師是空盈的；世俗的大師是自我的，得道的大師是無我的……用無我的眼光去審視現(xiàn)實生活中的所謂“大師”，不見精神，只見“名號”，一塊塊大師的招牌紛紛變成了商標，一件件精美但缺精神的“作品”流水線似的被生產(chǎn)出來，變成了一疊疊的鈔票。結(jié)果，大師的頭銜也變成了流水線上的商品，一手交錢，一手交貨……
天空很憂郁，不撐笑臉。我很隨意地走進景德鎮(zhèn)一家省級大師的店面，偽裝成瓷器販子和他談生意。指著一副600×600的荷花我問：“批發(fā)多少錢一副？”
“大師”很鄙夷地望了我一眼，道：“我最討厭別人同我談錢�！�
我突然意識到他是位大師，大師生產(chǎn)的是作品，不是商品，直接談錢很俗。于是趕緊換了一種口氣道：“我想把您的作品介紹到我們哪里去……”
大師一聽，馬上換了一副嘴臉，道：“給你兩千，但你賣出去的價格不得低于6000，否則，亂了我的身價！”
我冷笑一聲，頭也不回的出門。大師是無價的，這位省級大師居然開出了自己的身價，可見偽到了何種程度。我突然明白了為什么中國陶瓷無大師的原因：大師多了，也就沒有大師了。
