江西廬山素有“匡廬奇秀甲天下”的美譽，其雄、奇、險、秀的自然美景，曾惹得詩仙太白先生發(fā)出“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”之驚嘆，也令東坡居士在縱橫的峰嶺間難識此山真面目。
在廬山中心區(qū)域，有一個“云中山城”——牯嶺鎮(zhèn)。每一位來到牯嶺鎮(zhèn)的游人，都會在牯嶺街上看到一座標(biāo)志性的城市雕塑《牯�！贰�
《牯�！愤\用了室外雕塑的獨特語言，以高度簡練、概括和抽象的手法，凸顯牛的動態(tài)和體積感，一往無前的“�！眲�，象征著廬山的蓬勃崛起，具有極強的時代感。
《牯�！返淖髡呤堑谒膶弥袊に嚸佬g(shù)大師、現(xiàn)年74歲的劉遠長先生。
從半個世紀前一位“無可奈何”進入景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院的青年，到不離不棄瓷雕行業(yè)并依舊執(zhí)著創(chuàng)新的古稀老人，劉遠長的陶瓷藝術(shù)之路是如何走來的？2011年11月6日，記者記者來到位于景德鎮(zhèn)城東的景德鎮(zhèn)市雕塑瓷廠，聽他與陶瓷雕塑的今昔故事。
棄醫(yī)從藝
1939年，劉遠長出生在江西省吉安市，他的祖父對文學(xué)頗有研究。劉遠長的童年是在臨摹宣傳畫中度過的，他記得兒時曾畫過“馬歇爾調(diào)停”的漫畫，長大以后，畫過許多毛主席像。畫畫對他來說，是興趣和政治需要，但從未想過要以此為生，更沒有想過要成為藝術(shù)家。
小學(xué)、初中時，劉遠長在美術(shù)老師的指導(dǎo)下，學(xué)習(xí)了素描、寫生等繪畫基礎(chǔ)。高中時期正值大躍進初期，劉遠長成為學(xué)校的活躍分子，在�？秃诎鍒笊侠L畫、寫標(biāo)語，不亦樂乎。
當(dāng)時高考志愿分成三類。第一類為數(shù)理化專業(yè)；第二類為醫(yī)農(nóng)體專業(yè)；第三類為文史專業(yè)。在家人的建議下，對中西醫(yī)都有興趣的劉遠長填報了醫(yī)科。
一個偶然的機會，劉遠長從老師那里得知江西師范學(xué)院和景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院到吉安招生。老師鼓勵有繪畫特長的劉遠長去試試：“你不是喜歡畫畫嗎，考不取沒關(guān)系，可以繼續(xù)回來看書�！睂ζ渌囆g(shù)一無所知的劉遠長心想，既然世界上唯一的一所陶瓷學(xué)院送上門來，不如嘗試一番。
沒想到，劉遠長一考就便錄取了，還因此被取消原本學(xué)醫(yī)的高考志愿。他有些失落，但在服從命令的年代，能讀書已然不錯。1959年，他打起包裹走出吉安，闖進了景德鎮(zhèn)。
搖擺中選擇
1958年開始興建的景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院，彼時還沒有修繕完畢，簡陋的校舍讓劉遠長乍一眼看后感到“非常不理想”，但既然無可奈何來了此處，只能硬著頭皮學(xué)習(xí)。
起初，劉遠長啃了不少現(xiàn)代文學(xué)，想從書本中為藝術(shù)學(xué)習(xí)奠定一些基礎(chǔ)。在第一年素描課程中，他的認真、勤勉，使專業(yè)成績從一般上升為前幾名，老師時常以他的作品示范、分析，這鼓舞了他在藝術(shù)學(xué)習(xí)上穩(wěn)定下來。
打下了素描的基礎(chǔ)，大學(xué)二年級起，劉遠長開始接觸陶瓷雕塑，但他說自己當(dāng)時對雕塑的理解是幼稚的，停留在表面上的。成為國畫家、油畫家和雕塑家的念頭，常常在腦子里打轉(zhuǎn)。
大學(xué)實習(xí)期間，劉遠長在景德鎮(zhèn)建國瓷廠工作過一段時間。瓷廠的顏色釉和造型藝術(shù)對劉遠長頗有吸引力。他說：“過去的彩繪，花花綠綠的，我不太喜歡，但當(dāng)時沒有改造的想法。建國瓷廠的顏色釉搞得不錯，釉彩的變化比較高雅。但是我畢業(yè)那年，建國瓷廠沒有名額，進不去�！�
1963年畢業(yè)分配時，險些選擇離開景德鎮(zhèn)的劉遠長被老師勸住了：“你既然搞陶瓷，就不要離開景德鎮(zhèn)。”雖然心里不太高興，但劉遠長同意在景德鎮(zhèn)雕塑瓷廠落下腳。
扎根瓷廠
1955年雕塑瓷廠建成之初背負著40萬元的貸款，憑借當(dāng)時生產(chǎn)和出口的壟斷地位，次年便還清了貸款。此后每年，仍能上繳國家?guī)资f元，生產(chǎn)經(jīng)營井井有條。
但在劉遠長看來，當(dāng)時的雕塑瓷廠與另外三家瓷廠隸屬于手工業(yè)管理局，比起輕工部級、省級和市級的陶瓷研究所和其他國營單位，這家瓷廠地位并不高，且產(chǎn)品色彩濃艷，屬于他不太欣賞的范疇�！拔覀冞@一輩，不是想怎樣就能怎樣�？偸且{(diào)整自己，不喜歡也得做。”劉遠長說。
在劉遠長到來前，也曾有大學(xué)生在瓷廠工作，專搞些異形的創(chuàng)作，瓷廠前輩對此頗有微詞。劉遠長工作的第一個月，臨摹了觀音像，畫得很是完整。他喜歡勞動又能吃苦，加之工作麻利，頗受領(lǐng)導(dǎo)肯定。
半年后，瓷廠派劉遠長隨幾位師傅在浙、粵、閩、贛等幾省交流考察。劉遠長說：“出差也是一種榮譽，通過交流，我發(fā)現(xiàn)自己的抽象藝術(shù)表現(xiàn)還不過關(guān)，還是要先學(xué)好傳統(tǒng)這塊內(nèi)容。”經(jīng)過這一次考察，劉遠長慢慢把心思安定在瓷廠了。
上世紀60年代，雕塑瓷廠一邊制作帝王將相等傳統(tǒng)題材出口東南亞，一邊貫徹毛澤東的“文藝為工農(nóng)兵服務(wù)”的路線，設(shè)計制作現(xiàn)代題材參加江西省美展、全國美展和抗美援朝展覽�！爸袢~熊貓、春播、田間歸來”等題材既能參展，又能投產(chǎn)，劉遠長感到自己已經(jīng)全心陶醉在專業(yè)里。
雕塑的語言
“文革”時期，劉遠長曾被派往井岡山博物館參與革命題材雕塑創(chuàng)作，在井岡山的一年多時間以及之后回到景德鎮(zhèn)的工作中，他先后參加制作的毛澤東雕塑就有約20件，積累了豐富的雕塑經(jīng)驗。
“文革”之后，雕塑瓷廠恢復(fù)了傳統(tǒng)題材的創(chuàng)作與出口。從對動物造型的思索，到對傳統(tǒng)人物的刻畫，劉遠長感受到藝術(shù)激情的迸發(fā)和個人價值的體現(xiàn)。
一直在思索和表現(xiàn)雕塑語言的劉遠長說：“所謂雕塑語言，就是用形體來說話，用體積來說話。雕塑沒有很多背景，它必須靠自身比較簡練的東西，來表現(xiàn)豐富的內(nèi)容。這是雕塑的局限，也是雕塑的長處。我的創(chuàng)作，一般來說要求簡練一點、體積感強一點。”
劉遠長擅長陶瓷雕塑，注重從生活中提煉題材。他表現(xiàn)手法豐富，塑、刻、捏、鏤，得心應(yīng)手，作品構(gòu)思嚴謹，寓情于理，章法洗練，形式多樣。能取傳統(tǒng)技藝之功，融現(xiàn)代畫理之妙，擇人物創(chuàng)作為主，傳飛禽走獸之神。
上世紀80年代的《飛天天女散花》是劉遠長的代表作，作品借鑒敦煌石窟壁畫，融合圓雕、鏤雕、捏雕等各種技法，優(yōu)美的S造型，使人聯(lián)想到莫高窟中“天衣飛揚，滿壁風(fēng)動”的香音仙姬，可謂翩若驚鴻，宛若游龍。
《飛天天女散花》曾獲得中國工藝美術(shù)百花獎一等獎并成為外交部禮品瓷。作品的成功之處不僅在于人物的儀態(tài)美和裝飾美，更在于她凌空騰起瞬間姿勢的飄逸感，在于創(chuàng)作上突破造型和燒成過程中的諸多技術(shù)難關(guān)。
劉遠長說：“這件作品按道理應(yīng)該更復(fù)雜一點，我將三種雕法結(jié)合起來，想做得精細一點，使形體有飛的感覺。要體現(xiàn)飛，主要就是幾根飄帶，簡練的線條，就把雕塑動感表現(xiàn)出來。又有動感，又比較旋，又能站得住，這個取舍是經(jīng)過了一定的思考和反復(fù)的修改，最后才有飄飄欲仙的感覺。這里運用了雕塑的綜合手段和生產(chǎn)的實踐經(jīng)驗。”
《哈哈羅漢》是劉遠長的另一件代表作，造型生動、滑稽，富有幽默感，是一件人見人愛的雕塑。身材肥胖、體型渾圓的羅漢，躬身笑得酣暢又開心。
與《哈哈羅漢》異曲同工的《笑口常開》，繼續(xù)將羅漢題材上升到新的高度，在形象、表情、衣紋處理上更趨完善，大腹便便的羅漢歡樂而開朗，笑意感染著觀者。
瓷廠轉(zhuǎn)型
上世紀80年代，隨著改革開放的政策深入到社會的各個方面，雕塑瓷廠與景德鎮(zhèn)許多國有、集體單位，都面臨著前所未有的生存壓力。原本由進出口公司壟斷的陶瓷出口市場，受到廣東地區(qū)私營企業(yè)的競爭沖擊。
舊的大鍋飯體制，使原本幾百人的雕塑瓷廠在幾十年中不斷“壯大”人口，到1997年時已有1400多人，平均1名生產(chǎn)線上的員工就要養(yǎng)活約1名輔助工種的員工。而有能力的員工或被挖角，或選擇離開瓷廠自己謀出路。一位極具創(chuàng)作天賦、個人創(chuàng)作抵得上半個廠的聾啞人曾山東也沒能被瓷廠留住。
在瓷廠最困難的1984年，劉遠長被提升為副廠長，臨危受命雖非甘愿的他開始推行責(zé)任承包制、進行技術(shù)改造、向國家申請項目和貸款。
1989年，通過當(dāng)時的一家名為中成的援外機構(gòu)，雕塑瓷廠與某泰國企業(yè)試圖進行合資。劉遠長和瓷廠幾位職工，在泰國逗留了8個月，進行了許多藝術(shù)瓷設(shè)計試驗，但由于合作條件一直未能談妥，項目不能上馬，合作計劃無疾而終。
但泰國一行并非顆粒無收。劉遠長從泰國引進了梭式窯，首次在景德鎮(zhèn)使用液化氣代替煤塊進行燒制。氣窯燒制，能耗比煤窯降低了一半，裝載量提高又沒有污染，可謂是熱工工藝革命性的飛躍。初嘗甜頭的劉遠長接連又引進了3座梭式窯。
1997年，劉遠長在原有的改革探索中繼續(xù)深化，將“責(zé)任承包”的單位切割得更小，并建立了園林式的工廠——明清園。當(dāng)時，他將原有的廠房按照每月每平方米10元的價格出租給承租人，承租人繳納租金后依據(jù)自己的興趣與特長制作陶瓷工藝品。劉遠長自己帶著五六個人白手起家，在痛苦的轉(zhuǎn)型中摸索前進。
十多年過去了，如今除了一塊“景德鎮(zhèn)市雕塑瓷廠”廠牌，若不是熟人領(lǐng)路，幾乎很難看到工廠的影子。明清園中，現(xiàn)有100多家承租戶在經(jīng)營著自己的陶瓷園地。
劉遠長的工作室在明清園的“桂花苑”里。初冬時節(jié)，在依舊飄著丹桂芳香的庭院中，劉遠長帶領(lǐng)這20多位工人，設(shè)計、制作著各種陶瓷雕塑，年營業(yè)額有數(shù)百萬元。
劉遠長在采訪即將結(jié)束的時候，袒露出他的心聲：“閻王留給我們的時間很短，陶瓷雕塑這個領(lǐng)域還沒有形成合力。人們知道景德鎮(zhèn)的陶瓷繪畫好，但未必理解陶瓷雕塑。我希望少談一些個人，多提一些‘我們’，讓更多人了解陶瓷雕塑創(chuàng)作的艱難和瓷雕藝術(shù)的美。”
為“翻�！闭�
2009年5月，劉遠長的另一件具有現(xiàn)代風(fēng)格的瓷雕《飛天》在中國嘉德拍賣，成交價13.44萬元。
劉遠長告訴記者，這是一個傳統(tǒng)的題材，而這件創(chuàng)作于2008年的《飛天》表現(xiàn)形式很新鮮，作品主體有一大朵云團，飛天神女從云團中出現(xiàn)，兩者的結(jié)合十分自然。這件《飛天》的創(chuàng)作背景還來自于“中國人的飛天夢”。
嘉德向劉遠長預(yù)約作品時允許用模子做的雕塑翻模不超過6件。而“翻�！币恢笔�陶瓷雕塑中的敏感話題，也時常被人誤解。
記者：您怎么看待陶瓷雕塑中的翻模？
劉遠長：在制作體積大、難度高的雕塑時，翻模技術(shù)非用不可。將翻模應(yīng)用在陶瓷雕塑工藝上不是問題，關(guān)鍵是翻了以后怎么做、做多少、誰來做是關(guān)鍵。在國際上，經(jīng)過翻模的雕塑，在10件以內(nèi)都被視為原作，羅丹、達利的雕塑也用翻模的。
雕塑可以量產(chǎn)，也可以精加工。不能把量產(chǎn)或粗做的雕塑，強加到工藝美術(shù)的藝術(shù)品上。我在這個行業(yè)工作了幾十年，也知道深淺。有人說工藝美術(shù)是匠氣的、價值不高的，這有貶損的味道。但我認為，工藝美術(shù)有其自身價值。
記者：價值體現(xiàn)在哪些方面？
劉遠長：就一件好的工藝美術(shù)作品，有四個價值。第一是藝術(shù)價值，黃金有價藝無價，作品可以有完美的構(gòu)思立意與表現(xiàn)方法。
其次是工藝價值，就陶瓷藝術(shù)而言，包括了制作工藝、配方工藝、熱工工藝等。尤其是這把火怎么燒，火是突變的藝術(shù)，這把火可以出現(xiàn)意想不到的藝術(shù)效果，也可以讓你前功盡棄，這就是泥與火的藝術(shù)。
第三是歷史價值，隨著時代的久遠，藝術(shù)品的價值會提升。另外還有供求價值，物以稀為貴。工藝美術(shù)可以做成獨一無二的單件，也可以做成十件、百件、千件。但工藝美術(shù)不是孤芳自賞，需要進入家庭，讓更多人來享受它，社會文化會因此而繁榮。
第四人們往往忽略，陶瓷藝術(shù)是永久的藝術(shù)。一幅油畫的保存對溫度、濕度很有要求，但陶瓷哪怕埋入地下幾十年，都沒有問題。
記者：您個人如何看待陶瓷藝術(shù)行業(yè)？
劉遠長：陶瓷是藝術(shù)與科學(xué)的結(jié)晶。陶瓷藝術(shù)匯聚了藝術(shù)創(chuàng)作者、科技人員、制作人員的智慧，是通力合作的產(chǎn)物。這樣一個行業(yè)，沒有地位是不對的。我們不僅需要社會輿論的引導(dǎo)、民眾欣賞素質(zhì)的提高，更需要自身的規(guī)范，工藝美術(shù)要有行業(yè)精神。
如果不花力氣亂做、粗做、抄襲、模仿，那就是浪費材料，陶瓷行業(yè)就沒有前途。如果不斷創(chuàng)新、變化、提升，行業(yè)就欣欣向榮。
記者：粗做濫做是一種糟蹋。那么制作數(shù)量太多是不是糟蹋？
劉遠長：這是辯證關(guān)系，要正確對待。一邊要滿足市場，一邊要做精品，這是個人的態(tài)度和時間上的分配。有些人請槍手，但我反對這種做法。對于市場上歡迎度高的作品，可以采用“貼花紙”的方式，復(fù)制生產(chǎn)，但必須編號供應(yīng)。
個人的創(chuàng)作是多層次的，有些作品面向大眾，我采取編號復(fù)制1000件，但絕不突破這個數(shù)字。另外，每年會設(shè)計幾件精品，每個品種制作10件左右。
人有時候會自覺不自覺走到浮躁的路上，但旁人提醒后，要自己調(diào)整。我把作品放在展廳里，經(jīng)常去展廳聽顧客的意見。
記者：聽到的最嚴厲的話是什么？
劉遠長：曾有一位顧客說：“還是這些老東西�！蔽矣X得一方面，他并不了解雕塑的制作難度，一年做不了幾件，想一下子改變面貌是不可能的。另一方面，也說明他對我的作品比較熟悉，提醒了我作品變化還不多。
記者：您如何規(guī)劃明年的創(chuàng)作？
劉遠長：這幾年生肖市場很好。明年是龍年，我正在圍繞“龍”做生肖系列工藝品。一兩個品種滿足不了市場，就要多做一點，分一些層次。
我想在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上創(chuàng)新。我會做一批歷史人物題材，也會做一些帶有佛教教義的作品。還不敢說，自己能不能走出一條個性的路，目前還在適應(yīng)市場。但慢慢地轉(zhuǎn)變成推動市場。但是光靠一個人的力量非常小，需要瓷雕行業(yè)的強大。
