公元前300年的漢陽江邊，俞伯牙撫著瑤琴，與鐘子期共譜一曲《高山流水》知音難尋的絕唱。
公元2011年的西子湖畔，嵇錫貴點(diǎn)著粉彩，與郭琳山燃盡一世“青花斗彩”舉案齊眉的誓言。
她，嵇錫貴，生于浙江湖州，擅陶瓷彩繪，第四屆中國工藝美術(shù)大師，至今仍與陶瓷相伴。
他，郭琳山，長于浙江臨海，攻陶瓷雕塑，第五屆中國工藝美術(shù)大師，半年前已夢回故里。
她與他，是一對工藝美術(shù)大師伉儷。她與他，相會(huì)于江西景德鎮(zhèn)輕工部陶瓷研究所。泥巴是他們的月老，釉料做他倆的琴弦，四十六載星漢茫茫，透出光彩的便是她與他共同創(chuàng)作的陶瓷藝術(shù)。
2011年8月，西湖邊，小樓中，略施粉黛的嵇錫貴，沙啞著整理起她與陶瓷彩繪的斗彩人生。
花甲年童心綻
走進(jìn)嵇錫貴的家，首先映入眼中的是她先生郭琳山的相片。相片中他側(cè)著身，一頭灰白發(fā)，堅(jiān)定的眼神中略帶憂郁。這眼神是熟悉的，上世紀(jì)四五十年代知識(shí)分子的目光。乍見有些冷，但穿過這層目光走進(jìn)他們的心里，便開闊成濃厚的理想主義色彩和質(zhì)樸的赤子情懷，當(dāng)然還有天真詼諧的童心。
兩顆這樣的童心交匯在一起時(shí)，生長出的便是童趣、喜悅、生動(dòng)，又不失含蓄與秩序。這份有含蓄的生動(dòng)，正體現(xiàn)在一組青花斗彩瓷雕《嬰戲系列》之中。
《嬰戲系列》是夫婦二人于2000年合作完成的8個(gè)瓷孩子，有半蹲張望的、起舞弄袖的、盤坐捧鳥嬉戲的、有倒立練絕活的、有捂耳點(diǎn)鞭炮的，還有趴著晃腦袋的。既有男娃兒，也有女娃兒。
從造型上看，8個(gè)孩子的動(dòng)作無一處相同，即便同為蹲狀，你是兩腳分開半蹲的，我是前后弓步斜蹲的。略有相似的是瓷孩子的面容，掛著兩片紅暈的他們，身著靛朱鑲嵌“斗彩”服，沒有癡狂的笑，卻多平淡的樣兒，那份嬉耍的喜悅只是從彎彎的眼角里不經(jīng)意流出來。原來，精心策劃這場“嬰戲”圖的花甲伉儷，是要讓欣賞者從造型之變和斗彩之色中找尋作品的真意。
砍柴不誤讀書功
《嬰戲系列》所表現(xiàn)的恬淡之悅，或許是創(chuàng)作者經(jīng)歷六十年人生后不經(jīng)意的表達(dá)。但嵇錫貴的成長道路的確艱辛。
童年本該是無憂無慮的，她卻因父親被扣上了“右傾”的帽子、母親沒有收入而輟學(xué)2年，走進(jìn)大戶人家做起了小保姆。1957年初中畢業(yè)成績出類拔萃又喜歡畫畫的她，堅(jiān)定地考入景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)技藝學(xué)校，因?yàn)槟抢锩鈱W(xué)費(fèi)、有飯吃，繪畫工具也是現(xiàn)成的。陶瓷學(xué)校3年的課程，嵇錫貴學(xué)了一年半就破格畢業(yè)，走上學(xué)校的教師崗位。
1961年，工作近2年的嵇錫貴不甘就此度日，“讀書，讀書”占據(jù)她的腦袋，景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院魔力般吸引著她。為了讀書，她冒著校長提示的風(fēng)險(xiǎn)“考不上大學(xué)也別回來教書”；為了讀書，她周末與同學(xué)上山砍柴，砍1斤柴換來2分7厘5，一天能掙一兩塊錢；為了讀書，她的青春年華就用一罐醬油一罐鹽拌白飯果腹。作為班長的她，把甲、乙、丙三等獎(jiǎng)學(xué)金讓給同學(xué)，自己只拿最少的丁等獎(jiǎng)學(xué)金。
生活是艱辛的，但嵇錫貴卻用自己燃起的火溫暖歲月。連年三好學(xué)生、學(xué)生會(huì)學(xué)習(xí)部長、團(tuán)支部文體委員，歌聲總與她相伴。1965年畢業(yè)時(shí)，“右傾”子女的嵇錫貴得到全班最好的分配，進(jìn)入位于景德鎮(zhèn)的輕工部陶瓷研究所，與許多名藝人比肩工作，汲取青花、粉彩、斗彩、釉里紅、墨彩、釉上彩、釉下彩等傳統(tǒng)陶瓷技藝的養(yǎng)分。
種下“維納斯”
1965年與嵇錫貴一同分配到中國最頂尖的陶瓷研究創(chuàng)作機(jī)構(gòu)的，還有同濟(jì)大學(xué)畢業(yè)的優(yōu)等生郭琳山。兩個(gè)愛藝術(shù)、愛自然的青年人，常常結(jié)伴寫生。也許是在廬山的三疊泉邊，或是在鄱陽湖的波光里，他們自然而然地得到了丘比特神箭。她，在陶瓷研究所釉下組工作，他，在雕塑組工作，一對年輕人幸福地?fù)]舞著靈感。
1968年“文化大革命”開始后，兩個(gè)大學(xué)畢業(yè)的“臭知識(shí)分子”無可幸免地被發(fā)配到江西農(nóng)村插隊(duì)，那時(shí)的嵇錫貴已懷有3個(gè)月身孕。
當(dāng)?shù)氐挠可矫旱V善于利用人才，請他倆到礦井前的高墻上畫毛主席巨幅像。大著肚子的嵇錫貴爬上數(shù)米高的梯子一畫便是大半天。但畫畫時(shí)的伙食比平日改善不少，讓肚子里的孩子也添了點(diǎn)營養(yǎng)。
在那種環(huán)境中，嵇錫貴與郭琳山不知“改造”之路要走多久，走向何處，他們?yōu)?969年出生的大女兒取名郭藝，讓愛與藝術(shù)之神誕下的“小維納斯”見證，“父母現(xiàn)在雖然務(wù)農(nóng)，但曾經(jīng)是有理想的藝術(shù)家。”
“7501”礦石精選，超歷代官窯
1974年從農(nóng)村回到輕工部陶瓷研究所的嵇錫貴與郭琳山，夜以繼日地拼搏，逝去的歲月中壓抑的創(chuàng)作渴望如泉水一樣涌起。當(dāng)時(shí)的所有作品并不屬于創(chuàng)作者，嵇錫貴往往愛憐地?fù)崦幌鲁龈G爐不久的瓷器又埋頭描繪新的作品。
1975年，陶瓷研究所接到中央指示，為毛主席設(shè)計(jì)制作系列日用瓷。研究所領(lǐng)導(dǎo)迅速召開釉上組和釉下組設(shè)計(jì)人員會(huì)議，安排這項(xiàng)任務(wù)。嵇錫貴當(dāng)時(shí)擔(dān)任釉下組組長，“為了多些選擇，釉上組和釉下組分別設(shè)計(jì)了‘水點(diǎn)桃花’、‘水點(diǎn)梅花’和‘梅竹’等四個(gè)畫面。另外，湖南江陵和山東淄博也制作了樣品，最后我所在的景德鎮(zhèn)輕工部陶瓷研究所被選中了。”
嵇錫貴認(rèn)為，當(dāng)時(shí)被選中有三個(gè)原因。其一，景德鎮(zhèn)陶瓷歷史悠久，是天下聞名的瓷都；其二，1965年的毛主席用瓷也是輕工部陶瓷研究所承制；其三，他們設(shè)計(jì)的樣品效果優(yōu)于其他二省。
正式接到任務(wù)后，陶瓷的設(shè)計(jì)、燒制過程由江西省公安廳全程監(jiān)督。為了對外絕對保密和對內(nèi)便于稱呼，大家把此項(xiàng)目稱作“7501”，意為1975年國家第一號(hào)任務(wù)。
為“7501”撥備的經(jīng)費(fèi)是3.5萬元，每道工序都經(jīng)過嚴(yán)格把關(guān)。嵇錫貴告訴記者，首先是原料車間，精選數(shù)十噸優(yōu)質(zhì)礦石，然后人工選料。其中有種礦石叫“江西臨川高岑土”，由于含鐵質(zhì)多影響質(zhì)量，因此組織很多工人甚至動(dòng)員家屬選料。有鐵質(zhì)的地方用小刀刮去，每天每人只能刮出10多斤�，F(xiàn)在這種原料已耗盡，像這樣精選的礦石，在歷代官窯瓷的燒制中也不曾有記載。
另外拉坯、施內(nèi)外釉、裝窯等工序全部由技能高的師傅手工操作。同一個(gè)品種的數(shù)百件，要求大小、高低、厚薄、重量幾乎等同，非一絲不茍不能完成。
厘清歷史，收藏“7501”
嵇錫貴身為釉下組組長，她與同事耗費(fèi)10個(gè)月才完成任務(wù)。在泥坯上彩繪，工藝復(fù)雜難度高，僅彩繪這條作業(yè)線就有深圖、篤圖、摸圖、畫油墨線等。其中的“芙蓉花”制作難度最大，中央要求瓷碗燒成后，碗外壁的花與內(nèi)壁對準(zhǔn)，這種“天衣無縫”般的技藝前人不曾有過。為了達(dá)到要求，嵇錫貴和組員反復(fù)嘗試終于想出了絕招，而這個(gè)招數(shù)至今只有她們幾人知道。
嵇錫貴記得“7501”共有34個(gè)品種，如碗、杯子、碟子、湯勺、飯蠱、布碟、酒壺、酒杯、煙缸、煙筒等。一種式樣的碗，有12、14、16、18厘米不同尺寸。“‘7501’生產(chǎn)上萬件肯定有的。”嵇錫貴確信地告訴記者。1976年，華國鋒主政后，研究所又做了一些品種，當(dāng)時(shí)稱為“7801”。
“7501”完成后，中央要求就地銷毀所有圖紙和剩余瓷器，杜絕流入民間。但是，時(shí)任陶瓷研究所黨委書記的湯伯衡也舍不得銷毀這批精品，在銷毀了圖紙后，只象征性地銷毀部分瓷器，許多剩余的“7501”瓷器被保存在研究所，后分發(fā)到研究所職工手中。
現(xiàn)在距制作“7501”主席用瓷已有30多年，很多當(dāng)時(shí)參與制作的人相繼離世，但關(guān)于“7501”的故事仍在流傳，對于爭奪榮譽(yù)的地方和個(gè)人，嵇錫貴冷眼旁觀，“諸多報(bào)道是空穴來風(fēng)，也有人在盲目收藏，我很想告誡他們，歷史和文化可以共用，但必須尊重。收藏可以，但要了解歷史。”
突破成法，立于自然
1986年，為了照顧獨(dú)居于杭州的婆婆，嵇錫貴與郭琳山離開了景德鎮(zhèn)，來到“人間天堂”杭州，開始了在浙江省工藝美術(shù)研究所比翼雙飛搞創(chuàng)作的12年。
1987年，嵇錫貴和郭琳山獲評高級(jí)工藝美術(shù)師，隨之而來的是水漲船高的“指標(biāo)要求”。在萬元戶了不起的上世紀(jì)90年代，夫婦二人每年要為研究所制作陶瓷創(chuàng)收1萬-2萬元，完成創(chuàng)收才領(lǐng)到工資。
那段歲月，他倆編出了一句口號(hào)：“用錢買時(shí)間，做作品�！碑�(dāng)時(shí)杭州國際廣播電視中心、友好飯店邀請他們制作大型陶瓷壁畫，這樣的制作任務(wù)，只要合同簽訂，就有款項(xiàng)了。嵇錫貴夫婦以廣闊的創(chuàng)作思路和最快的速度完成工作，把余下的時(shí)間留給自己的藝術(shù)園地。
《大地回春圖》是嵇錫貴的青花代表作，她用細(xì)膩的筆墨，描繪了一派百鳥朝鳳、春回大地，百花爭艷的繁榮景致。將青花的淡雅明快、古樸自然、隨性風(fēng)采，透過淡妝濃抹的筆力，將線條和暈染結(jié)合在清雅的墨色與潔白的陶瓷質(zhì)地中，生出一幅春日的自然圖景。
清代畫家石濤在其《畫語錄》一書中開宗明義，“一畫之法，乃自我立”。每一位藝術(shù)家終其一生都要尋找最獨(dú)特的自我，化為筆下的神奇。嵇錫貴通過不斷與自然的對話，尋找陶瓷彩繪中的自我。她常說，“大自然的賜予，給我彌補(bǔ)了許多許多，寧靜舒坦的田園風(fēng)光，微風(fēng)細(xì)雨中的小花小草，殘陽如血的層林，晨露的蛛網(wǎng)，活潑可愛的小動(dòng)物等等，都使我心靈震顫，成為我表現(xiàn)的形象�！�
嵇錫貴筆下的粉彩薄胎碗《蝶戀花》、青花《嬰戲圖》、青花斗彩雙兒瓶《牡丹》、粉彩雪景盤《獨(dú)釣寒江》，以及具有現(xiàn)代風(fēng)格的扁瓶《山茅草》等不同風(fēng)格的作品，印證了中國美院教授、書法家鄧白老師對愛徒的理解：
她善于繼承傳統(tǒng)，不以因襲模仿為能事，敢于突破成法，博采眾長，不拘一格，在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上推陳出新，古為今用。同時(shí)也批判地吸收外來的表現(xiàn)技法，經(jīng)過加工融合，使之外為中用。她把中國畫的人物、山水、花鳥的傳統(tǒng)筆墨，靈活地運(yùn)用到陶瓷彩繪中來，為美化陶瓷服務(wù)，能工能寫，能繁能簡，有韻有神，可用可賞，擷傳統(tǒng)藝術(shù)之精華，創(chuàng)陶瓷工藝之新貌。
在嵇錫貴講述陶瓷人生的2個(gè)小時(shí)中，她頻頻抬頭看著郭琳山先生的照片，好像在與他做一番歷史對話，似乎可以從那兒得到已淡出記憶的答案。她的講述，完全沒有流露出女性的纖弱和神傷。相攜相伴46年，想必他們早已將藝術(shù)的生命化成了渾厚而淋漓的青花斗彩，經(jīng)歷800℃與1320℃的爐火，熔為一體、相嵌相映了吧。
藝苑漫步
中國陶瓷的裝飾藝術(shù)，是傳統(tǒng)文化中一枝燦爛的奇葩，尤以彩繪藝術(shù)，專美藝壇。僅從唐代起，長沙窯就發(fā)明了釉下彩。
和長沙窯一脈相承的磁軸窯，以其卓越的表現(xiàn)力，使宋代彩繪藝術(shù)得到進(jìn)一步發(fā)展，有白釉彩、綠釉彩、鐵繡花、珍珠地等品種。
元代是陶瓷裝飾的一個(gè)分界線。元以前雖已出現(xiàn)了釉下彩，但仍以刻、劃、印、貼的紋飾為主；元以后彩繪藝術(shù)則躍居主導(dǎo)地位，廣受人們歡迎，并且逐漸由抽象紋飾發(fā)展為具象的繪畫裝飾，無論人物、山水、花鳥，都和中國畫畫法相通，民族風(fēng)格更加突出。
明、清繼之，各種彩繪技法應(yīng)有盡有，青花、釉里紅、斗彩、五彩、粉彩、素三彩、墨彩、琺瑯彩、新彩等等，如百花齊放，極一時(shí)之盛。
官窯彩瓷的精工瑰麗，民窯畫風(fēng)的純樸無華，各展所長，互相輝映。其中宣德青花，元?dú)饬芾�，渾厚華滋，一片化機(jī)，開一代未有之奇。成化斗彩，清新典雅，細(xì)膩柔和，淡而彌永，堪稱絕世精品。至于康窯，以五彩著稱，富麗堂皇，豪宕熱烈。雍窯則以粉彩最精，渲染工致，巧奪造化�！短昭拧匪^“康彩恢奇，雍彩佚麗”，并非過譽(yù)。
乾隆以后，彩繪藝術(shù)漸趨衰退，風(fēng)格萎靡，繁瑣庸俗，高手日少。隨著清代封建王朝的沒落，以景德鎮(zhèn)為中心的陶瓷工業(yè)，也每況愈下，終于一蹶不振，昔日的盛名已成為歷史陳跡。
——節(jié)選自鄧白
《嵇錫貴的陶瓷彩繪藝術(shù)》
