說起陶瓷，人們常形象地比喻為“泥與火的結晶”。本期介紹的3位陶瓷幕后英雄，他們中有泥料師傅，拉坯師傅和利坯師傅，他們的工作有個共同點，就是與泥有關。在瓷坯進入窯爐煅燒之前，他們的工作就已經完成。人們在欣賞一件陶瓷作品時，往往會忽視他們的功勞，然而正是他們?yōu)樘沾蓜?chuàng)造了“骨架”，是其美的開始。
泥料師傅：“這工作很辛苦，壓力大！”
對于陶瓷制作中工序的復雜性，很多人有所了解，但是當問起這些工序的源頭時，很多人會認為是拉坯。其實不然，在陶瓷制作原料從礦中開采出來后，到能夠被拉坯成型之前，還需要經過加工和提煉。
于榮軍負責的就是這道工序，陶瓷圈內將他們稱為“泥料師傅”。于榮軍來景德鎮(zhèn)已經很多年了，早年他負責泥料的銷售工作。
幾年前，憑借著在陶瓷圈多年的打拼，他和家人一起建立了現在這個泥料廠，自己也鉆研起了配泥料的技術。在景德鎮(zhèn)，泥料提供商并不多，除去個別幾個規(guī)模比較大的之 外，其他的都和于榮軍的廠差不多，不大的廠房，提煉泥料必備的一些機器設備、十幾個工人。然而正是這樣的工廠，為許多作坊，工廠提供著陶瓷泥料。
簡單說來，陶瓷泥料的提煉工作就是將幾種必備的原料按比例混合在一起，比如高嶺土、長石、粘土等，然后經過去雜質、初煉、榨干、細煉等工序，便能生產出能使用的陶瓷泥料了。
當然，這只是簡單來說，倘若仔細深究，泥料的配制工作和其他工序有著同樣的復雜性。作為陶瓷制作的源頭工序，泥料的提煉對陶瓷制作有著深遠的影響，其后的工序基本都是在此基礎上展開。因此泥料為陶瓷 作品奠定了大前提，陶瓷制作的成與敗，好與壞，往往在泥料生產這個階段就埋下了伏筆，而這其中有些問題，往往是等到陶瓷燒成后才能體現出來，連挽救的可能性都沒有。
正因為這樣，于榮軍會感覺自己肩上的壓力很大。要想將這份工作做好，需要考慮的因素繁多。每次有新的瓷土礦出現，于榮軍需要做的就是去了解新礦中礦石的成分，不同的礦出產的礦石在成分上會有微小的差異，然而正是這點變化，都會在陶瓷上造成難以估計的影響。盡管泥料的配方沒有釉料那般神秘，但是它們的“嬌氣”程度卻不相上下，不僅如此，即使是雨季，雨水對礦石成分的影響，以及不同季節(jié)，不同溫度對曬坯造成的影響，于榮軍都要在配置泥料的時候考慮進去。于榮軍坦言，每年還是會出現幾次泥料出現問題的事，這在泥料廠很常見，遇見這樣的問題，只能從中找原因，解決問題，為所造成的損失負責。
談起自己的工作，除了壓力，于榮軍說很辛苦。制瓷者都喜歡“新鮮”的泥料，這樣在濕度，泥性上都能很好地掌握，這就需要泥料廠趕早制作，將泥料在作坊、工廠上班前就運送到。每天早上三四點，于榮軍的泥料廠便開始生產，6點左右的時候，配制好的泥料便開始往外運。這么多年來，于榮軍說他已經習慣了這樣的作息時間，偶爾能睡晚點，他反而不習慣，還是會趕早到廠里面逛逛。
拉坯，力與美的結合
說起拉坯，不少人腦海中浮現的是電影《人鬼情未了》中的那經典畫面，男女主人公拉坯時的纏綿，讓人難以忘懷。正如畫面所展示的，拉坯蘊含的，正是力與美。
“兩根線條，相互纏繞，便有了各種造型�！边@是占紹林對拉坯的解釋，已經從事了20年拉坯工作的他繼續(xù)解釋道，兩根線條，指的自然是雙手拉坯時留下的軌跡。在占紹林看來，追根溯源，每個小孩子都有玩泥巴的喜好，而拉坯，正是這種喜好的升華。
當拉坯機開始運轉，占紹林將雙手放在旋轉的泥上，只一會兒工夫，一個梅瓶造型的瓷坯便完工了。拉坯需要巧力，在拉坯的時候，力道的控制十分重要，多一分，少一分都不行。當然這只是基礎。在不少人看來，拉坯是技術活，屬于工藝的范疇，其實不然，拉坯同樣需要一顆創(chuàng)作的心，這正是占紹林的看法。
拉坯這道工序，決定了一個陶瓷作品的器型，而器型，本身就是個沒有界限的概念，只要你敢想，就能創(chuàng)作出各式各樣的器型，器型的美，同樣是陶瓷作品美的一部分。在占紹林的工作室，擺放著各式各樣的陶瓷器型，表面施以白釉或影青釉，再加以一些極為簡單的裝飾，儼然已成為了藝術品。
在占紹林看來，拉坯不僅需要精湛的技藝，同時也需要想法。然而靜觀這幾年陶瓷圈的變化，對于自己從事的工作，占紹林有些感慨。
早些年的時候，常有陶藝家來到占紹林工作室，他們帶著圖紙，紙上畫著一些器型的構圖。他們希望占紹林能制作出相應的瓷坯。很多時候，占紹林還會和他們討論，在拉坯的過 程中不斷進行調整、修改，以期制作出陶藝家們最滿意的器型。這個過程，就對拉坯者提出了很高的要求，需要加入自己的想法，而不僅僅是依葫蘆畫瓢。還有些陶藝家只會給出比較抽象的要求，這就更需要拉坯者揣摩其中的意思，加入自己的創(chuàng)作。
然而近幾年，來占紹林工作室提出類似要求的陶藝家越來越少。占紹林隱隱感覺到這變化所帶來的危機。市面上陶瓷的器型也趨于單一，看來看去就是那么幾種。盡管陶瓷藝術越來越熱，但是拉坯似乎走的是另外一條曲線。
在占紹林看來，也許正是陶瓷藝術的大熱，才造成了這樣的局面。人們對陶瓷的喜愛都集中在畫面上，難免對器型有些冷落。這樣一來，整個行業(yè)對拉坯的要求自然有所降低，對于新器型的創(chuàng)造，便不如以前那般重要了。
利坯，對瓷坯的細加工
瓷坯在拉好之后，需要晾干。晾干之后的瓷坯并不能直接上釉或是繪畫，這中間還需要一道工序—— —利坯。
拉坯為瓷器確定了造型和曲線，利坯則是對造型和曲線進行進一步的修整，類似于“精修”，而這個“精”字很好地概括了利坯這道工序，精巧細致。
將晾好的瓷坯置于旋轉的機器上，江西省利坯大師許順榮手執(zhí)利坯刀具，在瓷坯上上下移動，此時泥屑飄飛，整個瓷胎表面變得圓潤光滑，曲線也更加圓潤飽滿。他仔細打量著自己眼前的瓷坯，尋找著還需要修改的地方。
在許多人眼中，利坯的目的就是將瓷坯表面修整光滑。但是許順榮告訴記者，事實并非如此簡單，將表面修光滑只是最基本的要求。
回憶起自己參加利坯大賽時的情景，許順榮向記者說起了這樣一個花絮，當時分給每位參賽者一樣的瓷坯，但是等大家利坯完成以后，瓷坯的變化差別很大，不僅僅是表面的平整，在曲線器型上都有很大的不同。
在利坯這道工序中，需要做的不僅僅是瓷坯表面的修整，許順榮說，需要考慮的因素還有很多，比如瓷器的手感，對于陶瓷作品來說，其給觀者帶來的手感同樣是不可忽視的部分，這手感不僅包括表面的光滑平整，還包括重量。陶瓷作品應該有與其畫面，大小相應的分量。而在利坯過程中，還有個很重要的作用就是控制坯體的厚薄，這樣就能很好地控制瓷器的重量。
控制瓷坯厚薄的作用遠不止于此。在瓷器制作過程中，利坯是進窯前對瓷坯的最后一次修整，因此利坯與燒成的關聯，是利坯師傅們必須考慮的問題。許順榮告訴記者，在修整瓷坯厚薄的時候，燒成因素也是個很重要的考慮，這要考慮到燒成時的各種因素，如果坯體過厚，則可能會開裂。特別是一些曲線變化的拐點，往往需要特別注意，因為這部分承載著比較多的重量，如果厚度不恰當，則很容易變形。在燒成的時候，瓷坯的收縮比例也是利坯師傅需要特別注意的問題，這之間關乎瓷坯燒成后的尺寸，特別是一些有蓋的陶瓷，如果尺寸出現問題，則很容易造成蓋不上或是不嚴合。
后記
“共計一坯之力，過手七十二，方克成器。其中微細節(jié)目，尚不能盡也�！边@是宋應星《天工開物·陶埏》中關于陶瓷制作的記載。這句話很好概括了陶瓷制作工序的復雜繁多。隨著科技的進步，盡管制作工序上有很大的精簡，但是想要制作出一件精美的陶瓷，必須得經過長長的“生產線”，需經多人之手，集眾人之力，非一人能獨自完成。
這個《陶瓷幕后英雄系列》文章，主要介紹了一些在陶瓷制作中默默無聞，但同樣付出著努力的人們，他們有填彩人、調釉師、燒窯師傅 以及本期文章中所介紹的幾位。他們負責著陶瓷制作中一些重要的工序，在陶瓷制作中的起到了相當重要的作用。
為了這系列文章的采訪，我接觸到了許多像他們一樣的人。給我最大的感覺，是他們的默默無聞的付出。在陶瓷藝術大熱的今天，似乎有一張無形的幕布，將臺前與臺后區(qū)分開來。臺前的人，享受著鮮花與掌聲，而臺后的他們，則默默無聞地努力著，之所以寫這系列的文章，也是希望大眾能關注到他們的努力。陶瓷這塊“軍功章”，也有他們的一半。
