談到收藏，不可不提的就是瓷器收藏。
關(guān)于瓷器的故事一直廣為流傳，每個(gè)瓷器都是生命的載體，每個(gè)瓷器也都有自己的命運(yùn)，瓷器收藏家的故事更是豐富了瓷器的文化內(nèi)涵。作為一名收藏瓷器30年的資深藏家，梁志偉對(duì)瓷器收藏的理解，或許頗具借鑒意義。
記者：收藏瓷器有什么因緣際會(huì)？現(xiàn)在收藏哪些年代的瓷器？
梁志偉：接觸瓷器，除了收藏，還有另一方面的原因是為了彌補(bǔ)歷史文化方面知識(shí)的不足，把收藏當(dāng)做一門活的歷史在學(xué)。以漢代歷史的學(xué)習(xí)為例，在陶器上其實(shí)就能看到當(dāng)時(shí)老百姓的生活狀態(tài)。
我的收藏注重的是陶瓷文化，博物館研究的是陶瓷歷史，拍賣行研究的是陶瓷的年份和價(jià)錢。我是按照陶瓷史的概念來(lái)收藏的，從史前彩陶、五六千年以前的陶器到夏商周、魏晉南北朝、唐宋元明清，我都有的。我的觀點(diǎn)就是，整個(gè)華夏文明都是由陶瓷碎片寫成的。
我現(xiàn)在主要收藏賞玩宋元以前的瓷器、陶器，僅5000年以前史前馬家窯文化陶器我就有100多件，目前的藏品總共有1000多件。第一件藏品是我父親留給我的康熙時(shí)期的花瓶，這是父親所在的一個(gè)上海老飯店留下的。
記者：做瓷器文化收藏，會(huì)關(guān)注市場(chǎng)方面的訊息嗎？
梁志偉：我會(huì)關(guān)注市場(chǎng)的動(dòng)向，特別是全球最大的拍賣行蘇富比、佳士得的，它們相對(duì)來(lái)說(shuō)歷史較長(zhǎng)，有相對(duì)規(guī)范的游戲規(guī)則。蘇富比的拍賣，鑒于品牌影響力，應(yīng)該至少會(huì)保證拍賣的東西是真品，然后才去炒作，不像去年年底內(nèi)地這邊拍賣的2.2億元的玉凳，引起這么大的爭(zhēng)議。所以他們拍賣什么，是一個(gè)市場(chǎng)走向的重要參考。
記者：關(guān)注市場(chǎng)與自己做收藏是什么關(guān)系？
梁志偉：市場(chǎng)是一個(gè)動(dòng)向，但是千萬(wàn)不能跟著市場(chǎng)走，市場(chǎng)僅僅給我們一個(gè)啟迪。有時(shí)候在決定收藏什么的時(shí)候，我們要有逆向思維。這二十多年來(lái)，在蘇富比、佳士得拍賣的都是明清的瓷器。反過(guò)來(lái)思考，高古瓷器就很少有人關(guān)注，這個(gè)就是我們的機(jī)會(huì)。
風(fēng)水會(huì)輪流轉(zhuǎn)的，中國(guó)傳統(tǒng)的收藏家歷來(lái)都是追逐高古的，包括宋朝的畫作歷來(lái)也是最精彩的。雖然現(xiàn)在香港的佳士得、蘇富比在內(nèi)地的瓷器的拍賣方面處于主流地位，但是香港很多收藏家他們是以賺錢為目的，引導(dǎo)市場(chǎng)進(jìn)入投機(jī)模式，是個(gè)誤區(qū)，內(nèi)地的文物專家不介入他們的拍賣與評(píng)判，導(dǎo)致內(nèi)地瓷器產(chǎn)品的拍賣有文化方面的缺陷。
記者：目前瓷器的收藏、投資標(biāo)的有哪些？
梁志偉：最好的瓷器是宋朝五大名窯的產(chǎn)品。中國(guó)最早的瓷器大收藏家是宋徽宗，最后一個(gè)大收藏家是乾隆，整個(gè)陶瓷文化體系缺少文化人的介入。雖然說(shuō)瓷器是中國(guó)人創(chuàng)造的，但是歷代的文人士大夫，沒(méi)有一個(gè)真正在研究陶瓷這個(gè)文化，僅僅在考古界當(dāng)做器物來(lái)研究。
中國(guó)最好的瓷器在宋朝，是審美的高峰，和道家“天人合一”的哲學(xué)思想融合在一起。到了明清官窯時(shí)代后走入商品化的渠道，變得五彩繽紛，甚至媚俗。瓷器作為造型藝術(shù)：器型第一，釉水第二，紋飾第三，款式第四，胎骨第五。明清之后主要集中在追求畫藝，畫青花、畫山水、畫人物……瓷畫家在瓷器上畫畫其實(shí)是一種工藝，不是藝術(shù)，畫得再好也畫不過(guò)畫家，瓷器體現(xiàn)不出紙上水墨畫的感覺(jué)。
記者：如何看待目前市場(chǎng)對(duì)青花瓷的追捧？
梁志偉：青花受追捧是市場(chǎng)因素導(dǎo)致的，青花傳統(tǒng)最早是伊斯蘭文化，它的原料是伊朗、伊拉克過(guò)來(lái)的，青花畫得再好也比不過(guò)宋朝的水墨山水畫、人物畫。青花受追捧和海外有關(guān)，我可以很憂傷地說(shuō)，過(guò)去有人說(shuō)敦煌在中國(guó)，敦煌研究在海外，現(xiàn)在我們說(shuō)瓷器發(fā)明在中國(guó)，瓷器的炒作、評(píng)判在海外，這是有問(wèn)題的。
青花瓷器對(duì)不對(duì)、好不好，是外國(guó)人在研究的，我們?cè)诟麄儭，F(xiàn)在我們要反思。中國(guó)瓷器的美丑價(jià)值，應(yīng)該是中國(guó)人說(shuō)了算，而不是外國(guó)人說(shuō)了算。它是中國(guó)文化的一部分。中國(guó)瓷器藝術(shù)品的拍賣，最終也應(yīng)該是中國(guó)的收藏家、鑒賞家說(shuō)了算。
記者：哪一類品種的瓷器將在未來(lái)市場(chǎng)中占據(jù)優(yōu)勢(shì)？
梁志偉：明清時(shí)期瓷器的市場(chǎng)已經(jīng)到頂了，炒作到頭了。從民間收藏來(lái)講，我們要避開(kāi)這些東西，從高古瓷器入手。宋朝的名窯現(xiàn)在很少有人關(guān)注，這些東西在中國(guó)內(nèi)地和海外拍賣的價(jià)格、市場(chǎng)行情差距10倍到100倍，比如宋朝某些名窯的產(chǎn)品海外拍賣100萬(wàn)，國(guó)內(nèi)由于拍賣還沒(méi)有放開(kāi)，民間可能1萬(wàn)元、2萬(wàn)元就能買下，這就給我們提供了機(jī)會(huì)。
記者：如何在瓷器收藏中少走彎路？
梁志偉：瓷器收藏，找器物之前要先找人，看人比看器物重要。非內(nèi)行的收藏者收藏瓷器沒(méi)有專家指引，可能10年、20年還是在門口徘徊，還不懂。我覺(jué)得應(yīng)該找一個(gè)至少比你懂一點(diǎn)的人，領(lǐng)你走這個(gè)路。在以后的收藏過(guò)程中多認(rèn)識(shí)人，跟著老師和專家走，想要什么東西也是可能找到的。如果自己不懂，跟著拍賣行走，很容易幾百萬(wàn)、幾千萬(wàn)打水漂。
