鄧碧珊是晚清秀才，受過良好的教育，不僅飽讀詩書，也從小練就一手好書法�？婆e廢制，加之興趣所在，自此以瓷畫為業(yè)，尤擅粉彩魚藻，并獨(dú)辟蹊徑地借鑒吸收了日本畫技法，筆墨細(xì)微精到，設(shè)色工整清麗。他的作品中常是畫魚不畫水，只兩三尾魚悠游于幾簇藻萍之間，然而魚的姿態(tài)、藻的浮動，處處都仿佛讓人看見澗水的清澈，聽到溪流的潺潺。且大都題有行草詩文，不僅與畫面相得益彰，更開瓷藝魚藻文人畫之先河。
匯聚 “珠山八友”的“月圓會”成立于1928年，他們以瓷會友，切磋技藝，共同創(chuàng)作。鄧碧珊卒于1930年，躋身其中只有短短兩年時間，影響卻十分巨大，“珠山八友”之首王琦就曾受教于他。值得一提的是，鄧氏精于書法，亦通詩詞，“月圓會”諸位大家合作的瓷畫，上面的題款往往為鄧碧珊所書。
碧波闌珊，和游魚結(jié)緣
1874年的一天，江西余干縣，陣陣斜風(fēng)吹皺了浩瀚的鄱陽湖，一望無際的水面呈現(xiàn)出魚鱗般的漣漪。湖畔的龍津村內(nèi)有一戶以打鐵和捕魚為生的鄧姓人家，喜氣洋洋，原來這位鄧鐵匠家中有一個小男孩呱呱墜地了。鄧鐵匠雖說是個干力氣活的，卻也粗通筆墨，為這個新生的男丁起名碧珊，號鐵肩子——碧珊二字，水意瑩瑩；鐵肩子，自然與鐵匠之職有關(guān)。
鄧碧珊很小的時候就喜歡魚，有時也坐上父親的漁船來到鄱陽湖。魚兒一網(wǎng)又一網(wǎng)地被打上來，他都能認(rèn)出哪是鰱魚，哪是草魚，哪是鯽魚，仿佛與它們都分外親近似的。父親見他喜歡，往往打了魚以后，會選出幾條特別鮮活的養(yǎng)在缸里，供他玩耍，觀賞。父親見其如此聰慧，自是疼愛有加，及至啟蒙之齡，便送入一家學(xué)堂念書。鄧碧珊悟性極好，學(xué)業(yè)大有長進(jìn)，練就了一手好書法，而且愛好繪畫，常自找些字畫來臨摹，成為家鄉(xiāng)小有名氣的秀才。
幼年的鄧碧珊總是在魚缸邊上一呆就是大半天。魚兒給他帶來了無窮的樂趣，他還經(jīng)常找來父親的筆墨紙硯，認(rèn)認(rèn)真真地畫起了魚。用筆當(dāng)然稚嫩，畫出的魚兒倒十分可愛、生動，或沉入水底，或躍出水面，或悠哉游哉，或張嘴覓食。后來他畫魚極重細(xì)節(jié)，寫實(shí)而考究，連魚身上的鱗片也是精準(zhǔn)無比，一根都不含糊，也許和小時候的細(xì)心觀察密不可分吧。
才華橫溢，揚(yáng)名景德鎮(zhèn)
辛亥革命之后，秀才的仕途之路被堵死，為了生計(jì)，鄧碧珊先赴饒州（今波陽縣）任教，初試瓷畫，不久又來到景德鎮(zhèn)。出神入化的粉彩魚藻瓷畫，很快讓這個外鄉(xiāng)人在瓷都站穩(wěn)了腳跟。與此同時，鄧碧珊匠心獨(dú)具地用馬尾織造的九宮格繪制人像，畫出了有著照相效果的肖像，首創(chuàng)了瓷板肖像畫。當(dāng)時照相機(jī)已發(fā)明也傳入了中國，但人們顧慮重重，不肯接受，以為這個“神奇盒子”在攝入影像的同時也會攝取人的靈魂。因而鄧碧珊的瓷板肖像十分走俏，景德鎮(zhèn)及周邊的達(dá)官貴人紛紛請他作肖像以留念。當(dāng)時一幅肖像要價一百至兩百銀元，足見其矜貴。而其粉彩魚藻瓷畫，筆墨淋漓而簡約清麗，更是一時之珍。
鄧碧珊早在1930年就離世了，如日中天的藝術(shù)生涯戛然而止。悠悠八十年，戰(zhàn)火紛飛、諸事無常，本來就不太多的作品又佚失、毀壞了許多，現(xiàn)在的存世量非常少，已是可遇不可求。對“珠山八友”情有獨(dú)鐘的藏友，都感到鄧碧珊的作品很難尋覓，偶爾在高端拍賣場上出現(xiàn)，定會成為藏家爭奪的焦點(diǎn)。
