相傳，當(dāng)年宋徽宗曾做過一個(gè)夢，夢里，一場大雨過后，厚重的云層中間，露出一抹天青色的如洗碧空。夢醒之后，宋徽宗對那夢幻般的天青色念念不忘，發(fā)誓一定要讓工匠燒制出這樣色澤的瓷器。汝州工匠百般努力，終于燒制出素雅清淡，卻艷冠五大名窯的汝瓷。
作為官窯，汝瓷的命運(yùn)與皇朝密切相關(guān)。隨著北宋的滅亡，尊貴的汝瓷便也隨著趙家王朝的消逝香銷玉殞。然而，僅僅存在了二十余年的汝官瓷，卻一直讓后繼王朝的帝王們魂?duì)繅艨M。元、明、清三代始終仿燒不絕，卻皆以失敗告終，只留下一聲“造天青釉難，難于上青天”的輕嘆。
直至八百多年后，汝瓷之謎終于被人揭開。在汝瓷的故鄉(xiāng)，有一個(gè)人已不滿足于單純的復(fù)古和仿古，他頂著諸多壓力與爭議，力圖開拓出一條嶄新的當(dāng)代汝瓷之路。這個(gè)人，就是中國陶瓷設(shè)計(jì)藝術(shù)大師李廷懷。
繼承：咬定青山不放松 復(fù)活汝瓷卵青釉
關(guān)于汝瓷的夢，在李廷懷還是個(gè)孩子的時(shí)候，就已經(jīng)深植心中。他小學(xué)時(shí)聽過兩個(gè)和汝瓷有關(guān)的故事：
第一個(gè)故事：臨汝縣下面有個(gè)村子，村子里有座廟，廟的屋脊上放了一件汝瓷。黃昏時(shí)分，它都會隨著光線的變化而變幻出奇異的光彩，附近的老人小孩，一到傍晚都會趕去圍觀；
第二個(gè)故事：1958年，汝瓷豆綠釉研發(fā)成功，汝瓷廠1962年參加了“廣交會”，那些豆綠釉的仿古汝瓷全都被日本人買走了。連日本人都知道這么一句話：“家有金銀萬貫，不如汝瓷一片�！�
這兩個(gè)故事對李廷懷影響極大。“它們讓我從小就對汝瓷有了濃厚的興趣：一是覺得這東西太神奇；二是覺得它非常昂貴�！�
中學(xué)畢業(yè)之后，李廷懷如愿以償?shù)剡M(jìn)入了汝瓷廠工作。他是幸運(yùn)的，因?yàn)槟菚r(shí)正是汝瓷復(fù)興的重要節(jié)點(diǎn)。1953年6月，周恩來總理指示：“發(fā)掘祖國文化遺產(chǎn)，恢復(fù)汝窯生產(chǎn)。”所以，在上個(gè)世紀(jì)五十年代為肇始的半個(gè)世紀(jì)里，在郭遂等一線技術(shù)人員及有關(guān)專家的共同努力下，歷經(jīng)成百上千次的實(shí)驗(yàn)和失敗，豆綠釉、天青釉、天藍(lán)釉等失傳近千年的釉色相繼問世。
2004年，汝州當(dāng)?shù)匕l(fā)現(xiàn)了張公巷遺址，一批宋汝瓷出土。許多專家驚呼：這里正是當(dāng)年汝瓷的官窯所在地。李廷懷發(fā)現(xiàn)，張公巷的汝瓷和之前清涼寺遺址發(fā)掘的不同，釉色不是純正的天青色，而是呈現(xiàn)一種特別的卵青色，并且，它薄胎薄釉，魚鱗開片，顯得更加典雅華美。
“如果能把張公巷卵青釉的汝瓷仿制出來，一定很有‘賣點(diǎn)’。”李廷懷說，而當(dāng)時(shí)，國營的汝瓷廠已經(jīng)解散，一介“下崗職工”的李廷懷要想破解張公巷官窯的秘密，只能靠自己的力量。他一次一次拿著樣本上京請教專家，一次次進(jìn)行燒制實(shí)驗(yàn)，工人的工資發(fā)不起了，自己的老婆孩子齊上陣，但迎接到的仍是一次又一次的失敗……
“2006年，我走不動了，去不了北京了，也覺得這事是徹底沒希望了。突然有一天，一個(gè)靈感冒進(jìn)腦子里：會不會是我沿用的老方子里的某兩個(gè)原料的比例出了問題？我重新勾兌，這次竟然很快就成功了——無論是釉色、開片，都和張公巷的一模一樣！”
創(chuàng)新：白胎玉青釉晶瑩剔透美過香灰胎天青釉
成功地研發(fā)出了天青、豆綠、月白、卵青釉汝瓷之后，李廷懷的企業(yè)開始風(fēng)生水起。但他并不滿足于這條復(fù)古之路。他心里裝著一個(gè)更大的夢想——創(chuàng)新汝瓷。
最初，他這么做是為了提高汝瓷的“出窯合格率”。自古以來，汝瓷就有“十窯九不成”的說法。李廷懷告訴記者，“汝瓷的燒制工藝十分復(fù)雜，要經(jīng)過兩次燒制：第一次燒胎；第二次燒釉。前前后后一共七十二道工序。汝瓷的原料有雜質(zhì)或拉坯時(shí)力度不夠、釉的厚薄沒有掌握好、甚至是坯胎涂釉前放置的時(shí)間稍久了點(diǎn)兒，都會造成殘次品�！�
汝瓷的出窯合格率低，跟它的“香灰胎”也有直接關(guān)系。宋汝瓷的重要特征之一，是它的胎色類似燃過后的香灰，于淺灰中微微閃黃，因此得名“香灰胎”。但李廷懷發(fā)現(xiàn)，制香灰胎的當(dāng)?shù)氐脑袭?dāng)中，含有鐵、硫、銅等元素，在高溫?zé)频倪^程中，它們很容易在釉面上呈現(xiàn)出各種顏色的斑斑點(diǎn)點(diǎn)，可說是導(dǎo)致汝瓷出窯率不高的重要原因。
“天青釉、香灰胎的汝瓷我也做，出窯后合格率連10%也不到。而現(xiàn)在我做的玉青釉白胎瓷，出窯合格率可以達(dá)50%�！�
李廷懷也不再滿足于無休止地重復(fù)天青、豆綠、月白、卵青這四種復(fù)古的釉色。雖然截至目前，考古發(fā)現(xiàn)的宋汝瓷實(shí)物僅限于這四種，李廷懷則希望可以開發(fā)出更多的釉色，比如玉青釉。為了開發(fā)這個(gè)釉色，李廷懷整整用了兩年時(shí)間�！拔腋艺f，玉清釉的呈色已經(jīng)可以與和田玉相媲美，超越了宋汝瓷。宋汝瓷是不透明的，但我的玉青釉瓷，你倒水進(jìn)去，從外邊都可以看得清清楚楚，晶瑩剔透�！�
從研制到開發(fā)，李廷懷頂著巨大的輿論壓力�！坝腥苏f這不是汝瓷，因?yàn)樗纬瘺]有這個(gè)釉。宋朝沒有這個(gè)釉，現(xiàn)代汝瓷就不能有這個(gè)釉嗎？”李廷懷認(rèn)為這個(gè)說法不可思議，“同樣兩個(gè)觀音菩薩，白胎瓷玉青釉晶瑩剔透，耳目清晰，而香灰胎天青釉的胎釉厚重、五官不清，你說哪個(gè)美？”
李廷懷覺得市場是檢驗(yàn)真理的試金石。“玉清釉是新東西，像棵幼苗。因?yàn)椴涣私�，所以有人認(rèn)為它是毒草，喊著要砍掉。但我偏偏要把這棵‘毒草’保護(hù)起來，澆水施肥�，F(xiàn)在它已經(jīng)在開花結(jié)果了�！�
在器形方面，李廷懷更是有想法�！八稳甏蓚魇罃�(shù)量極少，它們的器形相當(dāng)多數(shù)現(xiàn)在看已經(jīng)‘過時(shí)’了，沒有實(shí)用性，現(xiàn)代汝瓷的器形，一定要融入新的時(shí)代文化。大部分汝瓷廠還是在復(fù)古、仿古，都快打破頭了。仿來仿去，毫無個(gè)性！同時(shí)，同樣的東西仿的太多，三年前一件能賣五百元左右的弦紋尊，現(xiàn)在四十多家都在做，一兩百都賣。”
對話李廷懷——薄胎需要高成本
記者：傳統(tǒng)汝瓷斷代了八百多年。元、明、清都在仿，沒有成功。但是，當(dāng)代的汝州人卻做到了。能向我們透露一下汝瓷呈色的秘密嗎？
李廷懷：過去科技不發(fā)達(dá)，沒有辦法通過化驗(yàn)的手段獲知汝瓷真正的成分，各地都是就地取材，憑借經(jīng)驗(yàn)，一次次地碰運(yùn)氣，浪費(fèi)了大量的人力、物力。汝窯清涼寺遺址和張公巷遺址的發(fā)掘，為我們提供了宋汝瓷的實(shí)物標(biāo)本，通過化驗(yàn)我們知道了汝瓷的確切成分，含有鐵、鋁、硅等。而汝瓷的呈色原理，一個(gè)是靠這些原料勾兌的比例，一個(gè)是這些成分，特別是三價(jià)鐵在高溫中的還原過程，不同的釉色，對應(yīng)不同的配方，再加上不同的溫度控制，產(chǎn)生某種化學(xué)反應(yīng)。
汝瓷的呈色和氣候也有關(guān)系。同樣的配方，同樣的窯溫，你今天在這個(gè)時(shí)間段，和明天在這個(gè)時(shí)間段里做出來的瓷，呈色也可能會有不同。
記者：傳統(tǒng)汝瓷有“瑪瑙入釉”的說法，現(xiàn)代汝瓷也是如此嗎？
李廷懷：瑪瑙的主要成分有二氧化硅，二氧化硅對汝窯釉色澤的純凈度有幫助。有的瑪瑙里面還含鐵元素，鐵的還原是汝瓷呈色的關(guān)鍵�？梢哉f，瑪瑙對汝瓷的釉色起到了點(diǎn)睛的作用�！艾旇胗浴钡姆椒ㄎ覀冎两裱赜�，我們的瑪瑙部分是特別采購的純天然瑪瑙，還有一部分是從一些用瑪瑙做首飾的工廠收購的邊角廢料。
記者：您認(rèn)為，宋汝瓷有什么是值得繼承的？
李廷懷：宋汝瓷在釉色和技藝上的精益求精。在胎質(zhì)方面，它也有做得比當(dāng)代汝瓷精彩的地方。比如，宋汝瓷的胎可以做得非常薄，最薄能到1.5毫米~2毫米，而現(xiàn)代汝瓷很難達(dá)到這個(gè)水準(zhǔn)，像弦紋尊那樣的大器形，通常最薄只能做到3毫米左右。
記者：是因?yàn)槲覀兊募夹g(shù)達(dá)不到宋人的水準(zhǔn)？
李廷懷：不是。薄胎是需要成本的。宋朝官府投入大量的資金支持這樣一個(gè)高標(biāo)準(zhǔn)，工匠可以不惜成本地去追求薄胎薄釉。盡管如此，能夠達(dá)到這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的還是很少，現(xiàn)在留存的不足百件是明證。
記者：您的意思是：薄胎不是一個(gè)技術(shù)問題，而是一個(gè)概率問題？
李廷懷：不是概率問題。是經(jīng)濟(jì)投入的問題�，F(xiàn)在我們沒有辦法追求這個(gè)。成本太高，誰給錢？
記者：您對當(dāng)代汝瓷的發(fā)展現(xiàn)狀滿意嗎？
李廷懷：我對汝瓷的創(chuàng)新只是剛剛起步。現(xiàn)在還遠(yuǎn)未達(dá)到我的目標(biāo)。我還會在汝瓷的器形中融入更多新時(shí)代的文化，還會開發(fā)更多的釉色出來，目前正待開發(fā)的是翠青釉。下一步還會嘗試多種釉色的相結(jié)合，比如一個(gè)人像，其頭發(fā)是黑色的，上衣是紅色的，下衣是紫色的，皮膚是肉色的——這是現(xiàn)在世界上最時(shí)尚的潮流。新汝瓷及高仿汝瓷是格格不入的兩個(gè)概念。
記者：五顏六色的還是汝瓷嗎？
李廷懷：青色的是宋朝的汝瓷。當(dāng)代的汝瓷必須創(chuàng)新和改革。我們要為汝瓷賦予新的概念和個(gè)性，從我們這里，重新為汝瓷建章立制。
記者：這樣會不會太顛覆傳統(tǒng)了？
李廷懷：宋汝瓷留存于世的不超百件，器形也不過三十多個(gè)種類�？脊虐l(fā)現(xiàn)的宋汝瓷的四種釉色：天青、豆綠、月白、卵青，我們?nèi)甲鲞^了。過去的東西就剩那么多，只是遵循傳統(tǒng)，路肯定越走越窄。我們的重點(diǎn)是創(chuàng)新，創(chuàng)新的空間太大太大了。
李廷懷，男，60歲，河南汝州人，中國陶瓷設(shè)計(jì)藝術(shù)大師，高級工藝美術(shù)師，國家級有突出貢獻(xiàn)專家，河南省工藝美術(shù)大師，河南省陶瓷藝術(shù)大師，中國陶瓷工業(yè)協(xié)會理事，首批河南省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)(汝瓷燒制技藝)代表性傳承人，河南省知識產(chǎn)權(quán)文化大使等。
