一年前，在巴黎盧浮宮內(nèi)舉辦的國際文化遺產(chǎn)展覽會上，首次出現(xiàn)了中國手工藝者的身影，其中也包括景德鎮(zhèn)陶瓷藝人李文躍。近日在李文躍的家中看到他正在繪制的粉墨彩瓷缸，一旁是幾十支羊毫、雙料畫筆等。身為江西陶瓷工藝美術(shù)職業(yè)學院副教授的他，2006年獲評第五屆中國工藝美術(shù)大師稱號，2012年參與了第六屆國家大師江西省的評選。談到現(xiàn)在的“大師”現(xiàn)象和評選機制，李文躍表示，不同等級的大師作品價格懸殊會超過五成以上，而大師評選的機制存在不足，需要保持一定的梯度。
記者：現(xiàn)在人們對“大師”有很多理解，“工藝美術(shù)大師”稱號除了是對藝術(shù)和技藝的一種認證，和經(jīng)濟也有很緊密的關(guān)系。目前國家級工藝美術(shù)大師和省級大師的瓷器代表作品，價格的懸殊有多少？
李文躍：按照一般規(guī)定，省大師和國大師的價格肯定是不一樣的，懸殊起碼超過50%以上。但這個不能一概而論，有些省級大師的價格也挺高的，不亞于國家級大師。不過，并不是有了國家級大師的榮譽，作品就可以賣多少錢。
記者：一個普通的陶瓷藝術(shù)工作者，成長到“大師”級別，通常是什么路徑？
李文躍：1990年代以前的陶瓷行業(yè)，主要是師傅帶徒弟、父子相授的傳統(tǒng)方式，當時的評定對學歷沒有具體要求，只是由從藝時間來定，一般是3年學徒后，起碼是8年，當時評定職稱不是正常的節(jié)奏，可能是十年或十幾年，想到評就評。當時也不是職稱，主要的稱謂是陶瓷美術(shù)家、陶瓷設(shè)計師、陶瓷設(shè)計員。大約在1980年代后期至1990年代初，才開始恢復職稱評定。
記者：現(xiàn)在要評上省大師、國大師，是什么路徑？
李文躍：上世紀90年代初，評助理工藝美術(shù)師、工藝美術(shù)師、高級工藝美術(shù)師，這是職稱，不是榮譽，評到職稱可以加工資。2000年以后增加了學歷要求，每個職稱都有相應的任職年限才能提升，但如果遇到特別優(yōu)秀的作品，經(jīng)過評審和答辯，可以忽略年限，破格評定。
后來逐漸有了榮譽稱號，一般是獲得高級工藝美術(shù)師3年以上可以申報省工藝美術(shù)大師。第五屆國大師評選要求，省大師3年以上可申報“國大師”，第六屆“國大師”評選沒有這個要求，高級工藝美術(shù)師也可以報。
記者：評定的彈性這么大，是否造成不公平，使某些人可以鉆空子？
李文躍：我個人認為，評選還是要有梯度。藝術(shù)創(chuàng)作要長時間積累，工作10年和20年的感受是完全不同的。評選要求的變化，也可能出于選拔年輕人才的綜合考慮。
記者：現(xiàn)在全國有這么多“大師”，會不會稀釋其含金量？
李文躍：從積極的方面看，政府為促進工藝美術(shù)行業(yè)的發(fā)展，要有相應的激勵機制。從消極的角度看，市場經(jīng)濟時代，很多人會想著如何以同樣的時間，獲得常人得不到的經(jīng)濟價值。但我覺得，陶瓷人中，懷有理想、想做事業(yè)、把錢放在一邊的人還是有的，不是每個人都急功近利。
記者：“大師”中存在大量自我復制的現(xiàn)象。
李文躍：現(xiàn)象確實存在，比如拍賣行催著他要，不加速怎么行。第一他想多掙錢，其次他也有顧慮，不想得罪人，只能快。還有的搞收藏的人，只要大師作品，大師就得復制。這種復制的現(xiàn)象也是由社會需求推動的，當然離不開大師本身對錢的渴望。
真正有想法、有責任感的藝術(shù)家，隨著年齡的變化，對美的認識、對從藝過程、對作品會經(jīng)常思考，不斷否認自己，但未必大家都會這樣，否定自己要有勇氣和代價。走老路當然輕松，走新路就難了。不管今天怎么做，每件作品是會留在歷史上的，歷史會對你做出評價。
