納博科夫的《洛麗塔》用文字把少女的復雜性展現(xiàn)給了全世界，然后這個星球上就有了一支忠實追隨“洛麗塔”的隊伍；而袁樂輝的《胭脂》系列則是用陶瓷這樣獨一無二的材質，把少女內心細膩得表達出來，層次分明，然后，你便再也無法忘記她們的眼神，因為，她們是活生生地存在，她們就在我們的周圍……
描繪少女的花季之夢
那間畫室不算太大，里面飄蕩著，彌漫著陶瓷特有的氣味，目光所及之處大多被陶瓷作品所占領了。第一次踏進這里，便會想當然地認為，這間畫室的主人一定是一位溫婉細膩的女子，不然怎么會把那些妙齡的少女詮釋得這么栩栩如生，這么讓人心動不已呢。
當肆意飛奔的思想被這些“少女”帶領下，早已跨越現(xiàn)實的意境，馳騁在自由的空間時，它們的創(chuàng)作者出現(xiàn)了，不是她而是他。這樣美麗的誤會總是能讓很多的觀者驚愕不已，一位看似粗獷的男人，怎么會有如此到位的把握，細膩的筆觸，他如何把青春期少女的那份若有似無的憂傷，選擇不定的彷徨詮釋得淋漓盡致呢？
其實，袁樂輝畫少女有著得天獨厚的優(yōu)勢，因為他是大學老師，多年的教學生涯，讓他觀察到，“告別中學時代的女孩子剛剛踏進大學的校門時，還帶著孩子般的稚氣，幾年的大學生活，讓年輕的她們漸漸有了成人的哀傷。這樣的真實流露，或許只是在她們側臉低眉凝視時，不過那也是轉瞬即逝的，如果不仔細觀察，她們又會狡猾地假裝雀躍起來，掩蓋眼底那一瞬間的真實�！�
早在06年或是更早些的時候，袁樂輝便嘗試著創(chuàng)作了一系列陶瓷的立體作品，如，電視機系列和手機系列。當然，這些作品主要是通過現(xiàn)代的電子產品的泛濫，來表現(xiàn)出這個時代的青年一輩，面對層出不窮的電子產品帶來的大量不良訊息的無所適從，從幼稚到成熟的尷尬過度。電視機系列和手機系列的表現(xiàn)手法是直觀的，他直接地把那些熒屏上充斥的情色畫面通過藝術的手法表現(xiàn)出來，以這樣的的手段來思考熒屏前青年一代的迷惑，迷失和滿腹惆悵無人訴的憂傷。
通過這類陶瓷創(chuàng)作的嘗試，進入到08年以后，袁樂輝慢慢地從周圍的學生身上，感受到更加真實的力量，她們是更具體的，更生動的存在，“畫她們不是更好嗎？”袁樂輝開始了他的人物畫，《胭脂》系列就這樣誕生了。
“女人”的竊竊私語
袁樂輝的畫室里“女人”占據了絕大部分，平面的，立體的，具體的，抽象的，局部的，林林總總大都與“女人”有關。袁樂輝是那種典型的文藝青年，總是用藝術的角度去打量眼中的世界，話語不多，但一談及作品，說到他的《胭脂》系列，他的目光里閃爍著激動的光芒和自豪的神色，滔滔不絕地講述著有關《胭脂》系列的一切�！啊僦悄切┱幱谔煺媾c成熟之間的女孩，她們的眼中的世界會是我們以后的世界�！�
從袁樂輝的《鏡》系列里女人的局部特寫，到《少女》系列里一個個姿態(tài)各異，眼神憂傷的女人，他試圖以此來表現(xiàn)出青春期的女子既明媚又帶著隱隱的憂傷，擔憂如何面對風云叵測的成人世界，哀傷年華易老倘若青春不再該如何面對，懷著這樣復雜的心情的少女，總是能讓人心生憐惜的。
袁樂輝覺得，女人如同那一朵朵只會在特定時節(jié)，拼命綻放的花朵，顯現(xiàn)出最艷麗的色彩，最婀娜的姿態(tài)。只是青春終將逝去，時間不會因為女人的美麗而停住它亙古不變的腳步。當歲月流逝，曾經絢爛的花朵便會凋零，曾經美麗的臉龐被皺紋爬滿，而，陶瓷藝術便能極好地凝固女人最美的瞬間。
與其說是“女人”統(tǒng)治了袁樂輝的畫室，不如說是被“洛麗塔式”《胭脂》系列占領了這里。墻上掛著的，倚墻靠放的大多是《胭脂》系列。淡藍色的頭發(fā)，明亮的眼眸卻含著幾許憂郁，炫目的紅唇，白皙的皮膚，指甲上凃著艷麗的顏色，鮮艷的花朵，要么幾只或是一群蝴蝶飛舞周圍，偶爾還會有一兩只蟋蟀作為畫中女孩的玩伴出現(xiàn)，背景若隱若現(xiàn)，上半身的特寫，發(fā)絲清晰可見，整個畫面采取了些許變形的手法，但無損畫面的美感，這就是《胭脂》系列所呈現(xiàn)的。
“《胭脂》系列反映出，當下許多年輕女性心里的矛盾和憂慮，我想以局部的特寫，來描繪一個完整的概念，聚焦某一個特征，來反映一種大部分當下年輕人共有的思考。80后，90后會是我的粉絲，通過我的作品，他們看到的是一個真實的世界，一個值得思考的世界，一個值得奮斗的世界。”袁樂輝如是說。
納博科夫的《洛麗塔》或許是寫給全世界的，或許只是寫給男人看的，或許有很多種可能。而袁樂輝作品中的女性所展現(xiàn)的一切，并不是展現(xiàn)給女性看的，他通過一個男人視角去解讀了女性群體，從她們的生活狀態(tài)，所思所想，塑造了一群栩栩如生的當代女性。
《胭脂》系列有著“洛麗塔式”調皮可愛，但她們絕不像洛麗塔那般悲催，因為，她們眼神里除了幾分憂傷之外，更多的是堅定，走向成人世界勇氣。（摘自景德鎮(zhèn)廣播電視報社 邵文艷/文）
