博山位于中國東部山東半島的中心地帶，距離北京大約四百多公里。小城三面環(huán)山，一條小河從城區(qū)穿過，特有的土質(zhì)使得這個地方與陶瓷琉璃結(jié)緣至深，是中國著名的“陶琉之鄉(xiāng)”。這里的人們一代一代繼承著祖輩流傳下來的手藝，百年不輟，那種追求和傳承幾乎變成了一種習(xí)俗。在這里，陶瓷琉璃不僅是生活的依靠，更是一種執(zhí)著、一種夢想、一種無法忘卻的記憶。
2013年6月底，國際臺記者專程來到博山，尋訪了幾位工藝美術(shù)大師和年輕藝術(shù)家。從今天起，邀請您收聽系列錄音報道《陶風(fēng)琉韻追夢人》。首先您將認識博山美術(shù)陶瓷行業(yè)最具代表性的人物之一——中國著名的陶瓷藝術(shù)家朱一圭先生。
朱一圭先生今年有74歲高齡了。他從小酷愛繪畫，后來在博山的一個制陶作坊里當(dāng)學(xué)徒。除陶瓷外，他還潛心研究繪畫、雕刻等相通的藝術(shù)門類，可謂匯通古今中外，取得了極高的藝術(shù)成就。他1981年復(fù)原了龍山文化中的黑蛋殼陶，1994年再現(xiàn)了宋代花斑瑪瑙釉。但他最大的貢獻還是1975年首創(chuàng)了立粉畫法，改寫了我國數(shù)千年黑釉陶不能著彩的歷史。朱老介紹說，黑陶在歷史上一直被視作販夫走卒所用的“貧賤者用的低等陶”。
“蒲松林記載，說博山做不出好東西來，只能做出些黑釉陶瓷，農(nóng)民使用的東西�！�
朱老的技法讓黑陶如花般美麗綻放。他創(chuàng)作的高溫烏金釉立粉彩陶掛盤《竹雞》在鄧小平1979年訪美時作為國禮贈與美國參議院、眾議院。今天，只能給農(nóng)民使用的陶瓷終于走上了大雅之堂。
盡管已經(jīng)74歲高齡了，朱老還在不斷創(chuàng)新。博山區(qū)文化體制改革和發(fā)展辦公室的工作人員周峰介紹說：“朱老一直在做高溫彩釉和壁畫結(jié)合這方面研究。今天我剛剛?cè)チ耍ㄋ牵Ｓ致犃怂榻B最近搞的一個科研項目。我覺得像朱老這樣的精神應(yīng)該在年輕陶琉藝術(shù)大師中推廣。”
關(guān)于創(chuàng)新，朱老有自己獨特的見解。
“創(chuàng)新是必須的，因為時代在前進，要跟著時代的腳步，但是創(chuàng)新必須要有基礎(chǔ)，這一點非常重要，必須先要有非常深厚的傳統(tǒng)積累才行。真正傳統(tǒng)的東西，哪樣?xùn)|西仔細挖掘挖掘，都非常了不起�！�
朱老非常推崇傳統(tǒng)的技藝傳承方式，他說：“我們那個時候，都是有那么一個工作室，現(xiàn)在叫工作室了，過去叫作坊，和現(xiàn)在的教學(xué)方法不太一樣。像過去，作坊老師如果想帶出個徒弟，就教三年，然后，這個地方（作坊）就交給學(xué)生了，這樣，老師就給學(xué)生找到了工作的地方了，這樣，傳承起來就很嚴密了。”
朱老年輕時曾在景德鎮(zhèn)學(xué)習(xí)過一段時間，那段經(jīng)歷的學(xué)習(xí)給他留下了非常深刻的印象。
“1960年在景德鎮(zhèn)學(xué)習(xí)半年。當(dāng)時，有個姓劉的師傅，（他的）水點桃花可謂是絕技。大英博物館都收藏了他的作品。水點桃花有一層白粉，上釉時，既要達到看上去有種流動的感覺，一層一層（釉色）重復(fù)，這樣燒出來，就跟真的桃花一模一樣�！�
朱老說，要想達到這樣的水平，并非一朝一夕之功，也不能有急功近利之心，需要長時間的學(xué)習(xí)和實際操作的鍛煉，須得耐得住寂寞。
“（陶瓷）這個東西需要學(xué)習(xí)好多年。沒有十年沒法培養(yǎng)出一個人才來。過去作坊老師說：才抵一擔(dān)，躬身十年。一點東西，沒有十年都弄不清楚它�！�
在他看來，一些學(xué)陶瓷出身的人，搞了五六年陶瓷后卻又改行了，著實可惜可嘆。
“學(xué)陶瓷，首先得從零開始，這一段時間的學(xué)習(xí)是很費勁的，要把這一段時間熬過去。要沉下心來，別考慮掙多少錢，掙錢其實是很容易的，搞對了，掙錢非常容易。”
朱老指著窗邊立著的幾個巴掌大的人偶說，“這么小一個都賣100塊錢，所以，現(xiàn)在真正學(xué)陶瓷還是蠻有學(xué)頭的。”
中國“陶琉之鄉(xiāng)”的手藝人和藝術(shù)家在想些什么？做些什么？給我們十分鐘，帶您走進他們的藝術(shù)夢想和人生。
為了把這份來自遠古的輝煌傳承下去，也為了保留住博山陶瓷最傳統(tǒng)、最本真、最核心的東西，朱老在上世紀九十年代創(chuàng)辦了自己的陶瓷藝術(shù)研究所——圭炎陶瓷藝術(shù)研究所。目前，在他的研究所里工作著不少志同道合的陶瓷人。
“目前有十來個工人，都是當(dāng)時廠里車間的工人�！�
“（我）姓房，我跟朱老干的年頭多了。三十年了。我們是工人。上釉，翻模，搞成型設(shè)計�！�
他們在朱老的帶領(lǐng)下，都還沿著傳統(tǒng)的陶瓷工藝思路在做東西，忠實于傳統(tǒng)技藝的本質(zhì)和要求。
“（比如說）一個碗，這（碗）口，這一點叫頸，就是脖子，再往下叫肩，然后是腹，碗底則為足�？�、頸、肩、腹、足就像人體。古人認為，每一樣作品都要講究這些。如果忽略了這些，從（陶瓷作品的）造型上來說，就會出現(xiàn)問題。”
在實際操作方面，比如說對于顏色的研究和積累，朱老認為，除了在學(xué)院里學(xué)習(xí)的水彩學(xué)，更重要的是實踐中的經(jīng)驗積累。
“哪個顏色和哪個顏色搭最好看，記住它，一個一個來，記得多了，就學(xué)會了。我所謂的顏色學(xué)，是按照咱們傳統(tǒng)的東西和法國印象派的水彩學(xué)結(jié)合起來。這樣既能發(fā)揮我們古老技藝的特色，又能符合國外的審美。”
朱老的研究所已經(jīng)跟中央美院建立了牢固的合作關(guān)系，每年都會有美院的學(xué)生來朱老這里學(xué)習(xí)，接受傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)的熏陶。劉龑是中央美院大三的學(xué)生，從2012年六月開始，他和另一位同學(xué)在朱老這里學(xué)習(xí)已經(jīng)一年多了。
“美院每年都會組織學(xué)生來這里實習(xí)，大概是暑假一個月的時間，來這里聽朱老講課，這里跟我們學(xué)校很長時間了，大概有二三十年的合作關(guān)系。我們來這里學(xué)的東西非常多，這一年對于我來說非常重要，跟朱老、工作室的師傅都學(xué)到很多東西，有些師傅的手藝都特別好，在學(xué)校里是見不到的”。
這兩位同學(xué)都是學(xué)校里的佼佼者，經(jīng)過層層選拔獲得了來朱老這里學(xué)習(xí)的機會。平時也非�？炭�。
“來這干都是沒日沒夜的，設(shè)計都設(shè)計到晚上一點”。
對于這種肯吃苦愿意學(xué)的后輩，朱老從來都是竭盡全力把自己的經(jīng)驗傳授給他們。
“老先生人特別好，親自給我們上課、指導(dǎo)，非常耐心，（我們）感覺（朱老）肚子里有一大把東西，也是他那種心情，急于把他的技藝傳授給我們�！�
