張婧婧是景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)時(shí)尚化的一個(gè)縮影。
17歲那年，她從福建到景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院求學(xué)。之后，一呆就是二十余年。從一個(gè)外地人變成本地人，從一個(gè)學(xué)生變成學(xué)者，從秦錫麟院長(zhǎng)的第一個(gè)研究生變成帶研究生的女教授，從一個(gè)旁觀者變成專業(yè)陶瓷藝術(shù)家,從一個(gè)默默無(wú)聞的老師到今天的科技藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng),這些就是她在景德鎮(zhèn)20年的生命軌跡，就像一個(gè)泥胎放進(jìn)窯爐里，高溫之后成就了另一種生命，如同陶瓷般浴火重生。
1992年，她手持一張錄取通知書踏進(jìn)景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院的校門，就沒(méi)再離開(kāi)過(guò)。這間從清末1910年就已建立的中國(guó)唯一陶瓷學(xué)府，某種意義上也見(jiàn)證了近一百年的景德鎮(zhèn)。這一百年最大的變化是什么？張婧婧說(shuō)，這一百年是景德鎮(zhèn)瓷從晚清衰退之后，重新崛起的歷史，從傳承到復(fù)興，有工藝和藝術(shù)的層面，也有產(chǎn)業(yè)的層面，而最重要的可能是思想的傳承與演進(jìn)。
在上世紀(jì)五六十年代新中國(guó)建立起來(lái)的大型瓷廠，現(xiàn)在基本都成為了這個(gè)城市的許多重要舊址。張婧婧的工作室就在其中一家老國(guó)營(yíng)瓷廠的園區(qū)里。這座位于景德鎮(zhèn)東市區(qū)曹家?guī)X的老廠是景德鎮(zhèn)市雕塑瓷廠，創(chuàng)建于1956年下半年，當(dāng)時(shí)那里常有狐狼兔獐出沒(méi)。傳聞?dòng)腥嗽诖松酵诔鲞^(guò)黃金對(duì)雞，故而被喚為金雞山。一群工人進(jìn)入荒山半年之后，原本為狐跳狼躍之地的金雞山，就出現(xiàn)了車間與簡(jiǎn)陋的宿舍。由景德鎮(zhèn)市美術(shù)社、雕塑社和試驗(yàn)瓷廠“三社合一”組建的工藝美術(shù)瓷廠，于1957年3月1日正式遷入金雞山，580名員工全部搬遷到新廠工作。
這數(shù)百名員工里，包括當(dāng)時(shí)在國(guó)內(nèi)外陶藝界享有盛譽(yù)、后被瓷雕界尊稱為“三老”的曾山東、何水根與蔡敬標(biāo)。建廠初期的工藝美術(shù)瓷廠主要生產(chǎn)羅漢觀音、福祿壽、關(guān)公等傳統(tǒng)瓷雕工藝品。1959年，曾山東與他父親共同創(chuàng)作的大型瓷雕《天女散花》被陳列在了北京人民大會(huì)堂。雕塑瓷廠在上世紀(jì)是風(fēng)光一時(shí)的大廠。1992年的雕塑瓷廠掌舵人劉遠(yuǎn)長(zhǎng)斥資300多萬(wàn)元將工廠修葺一新，開(kāi)拓建設(shè)以明清風(fēng)格建筑為主體的“明清園”，將從附近農(nóng)村搜羅來(lái)的古建筑、石雕等老物件重新整合，建成為集生產(chǎn)、創(chuàng)作、接待、購(gòu)物、娛樂(lè)于一體的“新雕塑瓷廠”。后來(lái)一批陶瓷藝術(shù)家陸陸續(xù)續(xù)租用了廠區(qū)的一些舊廠房開(kāi)設(shè)自己的工作室。到2005年前后，這里已經(jīng)變成了地標(biāo)性的景德鎮(zhèn)陶瓷創(chuàng)意園區(qū)，張婧婧也就是在那個(gè)前后進(jìn)駐了一間雕塑瓷廠的舊廠房。
“這里是陶瓷創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的前沿，所謂創(chuàng)意是有別于傳統(tǒng)的，它可能源自于傳統(tǒng)，而超越了傳統(tǒng);不是三國(guó)人物，也不是福祿壽，而是當(dāng)代的美學(xué)和價(jià)值觀。但也不代表這些新美學(xué)與傳統(tǒng)沒(méi)關(guān)系，相反，它的靈魂和靈感依然來(lái)自傳統(tǒng)。”張婧婧探身到工作室的陳列架子上，從一堆壇壇罐罐中找出一個(gè)青白色的瓷器。她說(shuō)，“你看，這是宋代的一個(gè)茶碗�！�
她舉著這個(gè)北宋時(shí)期的器物，讓我大吃一驚，那茶托和淡淡的影青釉透露出隱隱的意蘊(yùn)，即便是不懂文物鑒定，也能看出其不同于今的器物特征。她比劃著彎曲的碗面，“它其實(shí)是一只燒壞的碗，碗口的變形像波浪一樣，當(dāng)時(shí)的工匠就當(dāng)廢品處理，扔在一旁或是埋進(jìn)地里;但正是這個(gè)在其他人看來(lái)殘缺的形態(tài)，在我看來(lái)卻是一種不同尋常的美。”
“因?yàn)椴淮_定，所以美”。這種當(dāng)代的審美視角，與中國(guó)此前數(shù)千年的美學(xué)，尤其是與宮廷御制風(fēng)行之后的美學(xué)是截然相反的。這個(gè)殘破而扭曲茶碗上美麗的弧線成為她腦海中閃現(xiàn)的一絲靈感，而對(duì)“水”、“風(fēng)”等自然形態(tài)的感悟與捕捉更促成了這一系列作品的外在形式。這一組飄逸的弧形陶瓷雕塑因獲得了2009年全國(guó)美術(shù)作品展的銅獎(jiǎng)而名聲鵲起。這種用器皿的構(gòu)思手法來(lái)做雕塑，很大限度吸引了觀者的眼球、帶來(lái)了不同的視覺(jué)感受。她將之命名為“弧系列”。
2011年受中國(guó)國(guó)際航空公司委托為先后為北京、上海、成都、武漢的貴賓室創(chuàng)作了一組“弧系列”作品，和英國(guó)設(shè)計(jì)師的會(huì)談中，當(dāng)她再次觀看這只宋代茶碗時(shí)，她似乎在彎曲的茶碗中看見(jiàn)盈盈婉轉(zhuǎn)的茶湯，在指尖劃過(guò)的細(xì)微之處，不經(jīng)意地波紋潺動(dòng)，若風(fēng)柔水旖，且慢且漾。那一個(gè)剎那，突然在她腦海里蹦出一個(gè)詞：“風(fēng)生水起”。
“這或許是禪宗所說(shuō)的頓悟”，這個(gè)名字被認(rèn)為與作品是合二為一的絕配。
那只扭曲的千年茶碗與張婧婧的冥想及當(dāng)代美學(xué)完成了一次美麗的相遇。 “風(fēng)生水起”的造型系列，隨后也成為了張婧婧一個(gè)特別的藝術(shù)符號(hào)，在景德鎮(zhèn)眾多的現(xiàn)代陶瓷作品中特立獨(dú)行，成為前衛(wèi)陶瓷藝術(shù)的代表作品。日本東京東京香格里拉酒店、上海麗絲卡爾頓酒店、廣州合景喜來(lái)登、天津香格里拉等酒店先后慕名而來(lái)，將這個(gè)系列的新作品陳列在酒店的奢華空間里。
對(duì)于她來(lái)說(shuō),這類作品的不可復(fù)制特性注定了它們獨(dú)特的氣質(zhì), 但這種作品對(duì)于展示空間要求極高 , 與其賣個(gè)天價(jià)后沉睡在包裝盒里, 她選擇的是給作品制定理性的價(jià)格, 更重要的是,作品留存與展示的空間及面對(duì)的人群都非其它種類的陶瓷作品能夠企及。
就像一只茶碗，它與水、茶葉和空氣交融演繹出另一個(gè)無(wú)窮無(wú)盡而不可預(yù)知的生命世界。它像是茶湯在風(fēng)中蕩起的一泓漣漪。陶瓷的美就在于它不單是一件器物，它在燒制之前是一塊蘊(yùn)藏在山嶺的與大地同在的泥土，過(guò)去的匠人或者說(shuō)今天的瓷藝家，將這些泥土賦予了美的造型和色彩，然后在窯爐里，經(jīng)過(guò)不同的氣氛燒烤鍛造，讓色彩與泥胎溶合，成為一個(gè)離開(kāi)大地的藝術(shù)品，然后這個(gè)藝術(shù)品與使用它的人開(kāi)始新的生命歷程。
在張婧婧的工作室門周邊的舊廠房里，還有不少以當(dāng)代美學(xué)為原點(diǎn)創(chuàng)作的瓷藝工作坊或商店，陳列著不少陶瓷學(xué)院學(xué)生的試驗(yàn)作品，各式各樣的茶具和藝術(shù)瓷成為櫥窗里的特殊風(fēng)景,和傳統(tǒng)陶瓷商店并行而立。張婧婧說(shuō)1996年，她是第一個(gè)考取老院長(zhǎng)秦錫麟的研究生，現(xiàn)在，她自己門下就有20多個(gè)研究生，很多研究生的作品也會(huì)在她的工作室里完成。從制陶七十二道工序到燒成瓷器，都需要試驗(yàn)，試驗(yàn)就是探索一種新的美。無(wú)論是過(guò)去、現(xiàn)在，還是未來(lái)，美的東西就是當(dāng)下的一剎那，被定格成時(shí)空中的一種永恒，或者完美或者殘缺，但都能引發(fā)人們的思考和領(lǐng)悟。
過(guò)去千余年，景德鎮(zhèn)一直是官窯為主，所謂的官窯就是按照官府規(guī)定的審美規(guī)則來(lái)設(shè)計(jì)和生產(chǎn)的。傳統(tǒng)的景德鎮(zhèn)工匠就是按照官府的圖紙，完美地呈現(xiàn)在器物上，燒出符合官府所需的瓷器。那是一個(gè)手工業(yè)的美好時(shí)期。而最近三十年市場(chǎng)化后，官窯的概念消失了。由定制來(lái)確定的審美需求就發(fā)生了根本的變化。但這比任何變化都重要，因?yàn)樗鼪Q定這個(gè)陶瓷是否有價(jià)值，也決定景德鎮(zhèn)從手工業(yè)者時(shí)代轉(zhuǎn)向了藝術(shù)家的時(shí)代。藝術(shù)上的試驗(yàn)，將為審美的多樣性發(fā)生提供了更多的可能。
張婧婧說(shuō)，創(chuàng)造一種新的審美情趣，也許會(huì)引領(lǐng)一種新的消費(fèi)形式的誕生。成為這個(gè)城市和行業(yè)孜孜不倦的探索者，是她從17歲那年的選擇，也是注定了的宿命。
