近日，一場規(guī)模盛大的景德鎮(zhèn)“陶瓷藝術100”實力榜評選活動落下帷幕，這次活動打破以往陶瓷藝術唯“大師”的評判標準，通過“拋開職稱、不管頭銜，只看作品”的公開評審方式，以作品本身和藝術性為標準，審視景德鎮(zhèn)當代陶瓷藝術。在大師光環(huán)逐漸淡去之后，景德鎮(zhèn)陶瓷藝術又將呈現(xiàn)怎樣的面貌？如何讓當代陶瓷藝術的消費和收藏回歸藝術，回歸文化？
走下神壇的“大師”名號
過去幾年，景德鎮(zhèn)陶瓷工藝美術大師的作品相繼在拍賣市場上出現(xiàn)最高拍賣紀錄，名家、大師作品成為市場搶手貨，許多陶瓷藝術經(jīng)銷商也一味追逐工藝大師的作品，盲目追捧導致一時熱度驟升，也使得大師陶瓷價格泡沫加大。然而，在最近兩年，藝術品市場面臨調(diào)整，以此價格作為參考的一級市場卻“生意難做”，很多大師的作品面臨滯銷。
大師評級機制直接影響市場價格參考，也導致大師評選熱度不減。雖然工藝美術大師的評選已經(jīng)飽受詬病，但想要躋身大師之列的陶瓷藝術家仍舊不可勝數(shù)。據(jù)了解，僅2012年，申報參加第六屆江西省工藝美術大師評選的人員就達160人。而不同機構評選出的各類陶瓷美術工藝師多如牛毛，且魚龍混雜，水平參差不齊。據(jù)業(yè)內(nèi)人士介紹，景德鎮(zhèn)陶瓷大師名號不僅有“市級”“省級”“國家級工藝美術大師”，還有“中國陶瓷藝術大師”“中國陶瓷設計大師”等等。有人形容，景德鎮(zhèn)陶瓷大師“滿街跑”，而真正能夠自成一家，具有大師級水準的藝術家少之又少。
景德鎮(zhèn)“陶瓷藝術100”實力榜評選活動承辦方——榮會藝術中心負責人宋寧頡表示：“很多陶瓷藝術家不是為藝術而創(chuàng)作，而是為‘大師’這個稱號，這樣就出問題了，這個稱號不是代表一切的。”在他看來，在大師光環(huán)和市場追捧雙重推動下，藝術創(chuàng)作不進反退，這也是景德鎮(zhèn)陶瓷藝術亂象的原因之一。
實際上，在已有大師中，很多藝術家長期固步自封，不思進取，作品風格雷同，更談不上創(chuàng)新。此外，景德鎮(zhèn)陶瓷大師作品沒有合理的定價系統(tǒng)，定價不是建立在市場基礎上，而是由藝術家自己定價。另外，大師作品也存在嚴重的代工代筆現(xiàn)象，正是這些惡習的積累，導致當下陶瓷“賣不動”。
業(yè)內(nèi)人士表示，隨著大師名號逐漸走下神壇，大師職稱的市場含金量越來越低，在越來越看重實際作品的藝術市場中，富于人文精神的藝術品將被市場認可，而那些夸大宣傳、不切實際的炒作空間將越來越小，名氣、職稱的比重對一個作品而言，一定也會隨之變小。
打破收藏慣性思維
鑒于當下陶瓷藝術市場的現(xiàn)狀及未來發(fā)展趨勢，宋寧頡表示，這次活動舉辦的目的之一就在于打破當代陶瓷藝術收藏的既有標準和慣性思維。在市場上，應該有多種渠道和多種審美的標準。“大師稱號不應該成為收藏當代陶瓷藝術的唯一標準，好作品應該是學術、市場和收藏家推薦的。我們希望陶瓷藝術創(chuàng)作能夠多元化，有更多聲音，用更為客觀的標準衡量當代陶瓷藝術，發(fā)掘真正好的作品�！�
而且，除了大師之外，很多藝術家在從事不同的創(chuàng)作，也需要一個新的平臺和載體，讓他們走向前臺。在活動過程中，舉辦方也發(fā)現(xiàn)，在當下，景德鎮(zhèn)陶瓷藝術創(chuàng)造者呈現(xiàn)出多樣化的趨勢：既包括土生土長，從學徒成長起來的工藝師，也有來自大學院校，具有當代藝術觀念的教師和學生，還有來自世界各地，從事其他門類的藝術家�！�景德鎮(zhèn)陶瓷藝術從業(yè)人員數(shù)以十萬計，藝術家以萬計，人才構成空前繁榮，我們也再次看到‘匠從八方來，器從天下走’的盛世環(huán)境”。宋寧頡說。不過，外界對景德鎮(zhèn)陶瓷的印象和認識還是停留在傳統(tǒng)的基礎上，景德鎮(zhèn)今天的創(chuàng)作已經(jīng)呈現(xiàn)出多元化的面貌，只是缺少客觀反應的平臺和機會。
“陶瓷藝術100”評選活動正是為了展現(xiàn)景德鎮(zhèn)陶瓷藝術的嶄新風貌。宋寧頡表示：“這次評選從一開始就無關榮譽，無關大師稱號，無關身份和資歷，只看作品。跳出‘大師’的權威和評判規(guī)則，開辟另一套評判的標準，把評判標準交給市場�！�
本次評審會主持人、中國工藝美術學會副秘書長王永慶表示：“此次活動對中國陶瓷行業(yè)推陳出新、迸發(fā)生命力將產(chǎn)生極大的促動作用。”
讓收藏回歸價值本位
“在當下，經(jīng)濟在轉型，藝術也同樣在找尋新的亮點，新的方向，需要時間的沉淀。在今天，我們鼓勵不同風格作品的呈現(xiàn)，我們搭建這樣一個平臺，倡導一種風氣，希望更多的年輕藝術家走出來。我們也引導消費者和收藏者，收藏不同風格的，不僅是大師作品，還有中青年藝術家的，不僅是傳統(tǒng)風格作品，還有創(chuàng)新型的，多元化的選擇，豐富自己的收藏知識和視野�！彼螌庮R說。
當代陶藝家朱樂耕的作品在此次評選中得到很高的關注，評審委員一致認為，其工藝仍舊屬于傳統(tǒng)的，但又具有時尚觀念，沒有脫離傳統(tǒng)審美的概念，表現(xiàn)方式與之前已經(jīng)不同了，更強調(diào)作品的藝術性�！�陶瓷藝術應該更有內(nèi)涵、更有深度，才有價值”， 北京市工藝美術學會理事長唐克美表示，景德鎮(zhèn)在將來要重新找回世界的認可，就應該得到更加多元的發(fā)展。
中國工藝美術學會理事長楊自鵬表示： “只有讓陶瓷藝術收藏回歸本真，重新定義收藏價值，陶瓷藝術才能蓬勃發(fā)展”。宋寧頡表示 ：“一家機構，一次評選活動是不能改變當前局面的，但我們在倡導這種風氣，引導消費。判斷藝術的標準是應該多元化，讓藝術回歸到藝術，價格回歸到價值�！�
