十幾年前，景德鎮(zhèn)國(guó)家級(jí)工藝美術(shù)大師王錫良的作品最高可以賣(mài)到幾千元，而2006年，他的一件掛盤(pán)的價(jià)格是20多萬(wàn)元，今天的價(jià)格則在40萬(wàn)元左右。景德鎮(zhèn)陶瓷大師的作品在十幾年時(shí)間里，實(shí)現(xiàn)了幾十倍的增長(zhǎng)，但是，與此同時(shí)，大多業(yè)內(nèi)人士對(duì)當(dāng)代藝術(shù)陶瓷市場(chǎng)的評(píng)價(jià)卻是：?jiǎn)栴}很多，接盤(pán)者少，知音難尋……
中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)陶瓷市場(chǎng)真正發(fā)展也就是近五六年的事情。在眾多業(yè)內(nèi)人士看來(lái)，當(dāng)前藝術(shù)陶瓷的經(jīng)營(yíng)模式并不利于市場(chǎng)發(fā)展。目前，當(dāng)代藝術(shù)陶瓷市場(chǎng)主要由兩種模式構(gòu)成：大師作坊買(mǎi)賣(mài)和代理經(jīng)營(yíng)。迄今為止，大師作坊買(mǎi)賣(mài)仍占主導(dǎo)。
“大師們?cè)谧约杭一蛘咦约汗ぷ魇屹u(mài)自己的作品，可以說(shuō)不無(wú)尷尬�！北本埲啻伤囆g(shù)館館長(zhǎng)韓小英說(shuō)，“而且，這樣的模式并不利于市場(chǎng)擴(kuò)大。一個(gè)大師對(duì)自己作品的推介能力有限，作坊銷(xiāo)售也首先將地域給限制住了�！贝髱熥鞣毁I(mǎi)賣(mài)有著歷史的原因。中國(guó)輕工業(yè)陶瓷研究所藝術(shù)中心主任饒曉晴分析：“平常人是存錢(qián)養(yǎng)老，藝術(shù)家是存技術(shù)養(yǎng)老。一方面，他們不會(huì)輕易將自己的技藝傳人；另一方面，更喜歡做自己的經(jīng)紀(jì)人，把一切掌控在自己手中�！�
本世紀(jì)初，當(dāng)代藝術(shù)陶瓷拍賣(mài)開(kāi)始出現(xiàn)，這為藝術(shù)陶瓷市場(chǎng)提供了另外一種可能。但是，在拍賣(mài)行和當(dāng)代陶瓷之間并未形成默契，很多陶瓷大師也不愿意把自己的作品送上拍賣(mài)會(huì)。
當(dāng)代藝術(shù)陶瓷拍賣(mài)始于2005年的中工美拍賣(mài)會(huì)。2007年，中國(guó)翰海拍賣(mài)公司開(kāi)拍當(dāng)代藝術(shù)陶瓷。2008年，中國(guó)嘉德首次推出了“現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)”拍賣(mài)專(zhuān)場(chǎng)，成交額1578.4萬(wàn)元，成交率97%。而今，翰海和嘉德已經(jīng)成為當(dāng)代藝術(shù)陶瓷拍賣(mài)的最主要力量。
當(dāng)代藝術(shù)陶瓷作品的定價(jià)，不是來(lái)自拍賣(mài)行，而是由大師親自給出的。許多大師都曾告訴筆者：“我不懂市場(chǎng)，我只懂工藝”�？墒牵@些“不懂市場(chǎng)”的大師卻控制著市場(chǎng)最關(guān)鍵的因素：價(jià)格。
“十幾年來(lái)，大師作品的價(jià)格漲幅都在30%以上�！表n小英說(shuō)，“每個(gè)大師都對(duì)自己的作品有一個(gè)心理定位，同時(shí)每年都有一定的漲幅，大概在20%左右，或高或低。漲幅都是大師們自己掌控，其中掌控不準(zhǔn)的也不乏其人�！�
大師們掌控作品漲幅會(huì)考慮市場(chǎng)興盛的大方向。比如說(shuō)，有的大師會(huì)考慮年紀(jì)越來(lái)越大、作品越來(lái)越少，因此提升價(jià)位。有些大師則覺(jué)得自己處于藝術(shù)造詣的上升趨勢(shì)中，價(jià)格攀升是藝術(shù)水平提高的反映。心理價(jià)位與市場(chǎng)落差的一個(gè)直接結(jié)果，就是大師們最好的作品往往不會(huì)出現(xiàn)在市場(chǎng)上。
“大師們最好的作品往往是秘而不宣的，很多人都見(jiàn)不到，更別提買(mǎi)到�！别垥郧缯f(shuō)，“這種情況出現(xiàn)，一方面是大師們出于尋找藝術(shù)共鳴而惜售，但更主要的原因，則是目前市場(chǎng)價(jià)位沒(méi)有達(dá)到一定的高度，起碼沒(méi)有達(dá)到這些大師們自己的心理價(jià)位�！�
