本月22日，在北京中華世紀壇開幕的2014廣東民間工藝精品進京展上，石灣陶藝再次成為亮點展現(xiàn)在全國的視野里，除了讓市民看到更豐富的石灣陶藝，也讓人感受到廣東的工藝品在傳承與創(chuàng)新上做出的努力。
說起楊偉東，市民并不了解，說起楊銳華，廣東的工藝界就非常熟悉了，他是第六屆中國工藝美術大師。楊偉東是楊銳華的兒子，子承父業(yè)，一起制作工藝。
在寂寞中創(chuàng)新石灣釉種
老石灣藝人在表述石灣陶藝的釉時，常有一釉二型三題材的說法，釉色是排在第一位的。“以前石灣陶藝早期以出口為主，為了迎合外國人的需要，它的色彩非常豐富，并以此著稱�！睏顐|說，傳統(tǒng)的石灣釉色共有幾十種，但是在古窯的柴燒成環(huán)境復雜，氣氛溫度很難控制，盡管釉色豐富，但很難達到理想效果。通常會用的早期的灰釉為主，釉色品種多但工藝控制難度大就消失了。隨著科學技術的發(fā)展，藝人們慢慢通過嘗試用礦物質(zhì)與氧化物合成釉料取替代早期灰釉，穩(wěn)定性好燒成范圍廣。
但在古柴龍窯燒成的頂尖老作品，到現(xiàn)今也無法復制，即使通過嚴格化學分析也無法在復雜的柴窯氣氛里重現(xiàn)，這種偶然性總讓人感受到一窯一寶的珍貴性。
楊偉東畢業(yè)后，逐漸對陶釉產(chǎn)生了濃厚興趣。看到父輩石灣陶藝家們總是被偶然性的釉彩表達局限，困住手腳，他慢慢掌握了釉料的性能，便開始日夜調(diào)試顏料，在泥、釉、火諸方面積累經(jīng)驗。
豐富釉料拓展石灣工藝的道路
在創(chuàng)新過程中，老一輩和新一代顯出了劇烈的沖突，父親覺得兒子研發(fā)出的釉料太亮，太前衛(wèi)，“火氣大”；而兒子又覺得父親太保守，不能接受新鮮的事物。兩人在爭吵中不斷融合彼此的觀點，最終達融合。現(xiàn)在研發(fā)出的一些釉料都是借鑒了其他陶藝產(chǎn)區(qū)釉料基礎上進行創(chuàng)新，如耀變天目釉、金彩茶葉沫釉、綠銀絲金沙釉等。
讓楊偉東最得意的一個釉料是鐵紅金圈釉，這種釉通過高溫燒成特殊的曲線，在陶藝上猶如斑斕的梅花，非常漂亮。楊偉東曾在一個有設計感的大琵琶花瓶上施于此釉，將作品送于廣東傳統(tǒng)工藝美術精品大展評選，榮獲金獎。還有一個釉種名為綠銀絲釉，這也是楊偉東的首創(chuàng)，通過綠金沙釉改良而成質(zhì)感猶如刺繡中的亂針繡的立體效果。
楊銳華告訴記者，因為兒子豐富了石灣的釉種，他也根據(jù)釉種對石灣工藝的表現(xiàn)形式進行創(chuàng)新，比如最近他做的一個《孔雀》作品，就是專為綠銀絲釉而創(chuàng)造，器型采用多種釉色混合配搭，更能表現(xiàn)出孔雀顏色的艷麗釉色傳統(tǒng)和創(chuàng)新有種配搭，這也是對固有石灣釉彩新的突破。
