“愛(ài)吃蘋(píng)果，不必也愛(ài)蘋(píng)果樹(shù)”，盡管陶瓷藝術(shù)受萬(wàn)千人寵愛(ài)，但人們對(duì)其背后工藝卻了解甚少，最多是對(duì)拉坯這個(gè)頗有美感的畫(huà)面心存向往，這還得益于一些影視宣傳片的推廣美化。而談到瓷板的制作，不少人則是一頭霧水。
作為景德鎮(zhèn)瓷板集散地的老鴉灘，許多人來(lái)這里買(mǎi)白板，買(mǎi)瓷板畫(huà)，但對(duì)這里司空見(jiàn)慣瓷板作坊，以及制作瓷板的工人，則是興趣不高。記者問(wèn)正在制作瓷板的劉啟明：“來(lái)這里的人這么多，會(huì)有人問(wèn)你瓷板怎么做么？”對(duì)于這個(gè)問(wèn)題，他有些意外，回答到：“關(guān)心這個(gè)的人不多�！�
瓷板制作“難”處頗多
劉啟明做瓷板十幾年了，兩個(gè)凳子架起的一塊木板，便是他的工作臺(tái)。他在這上面做一些大瓷板。
初步成型的瓷板坯晾干之后，便進(jìn)入到后期更為精準(zhǔn)的制作環(huán)節(jié)。夏天的時(shí)候，劉啟明光著膀子，手拿尺子與切刀，圍著瓷板坯走動(dòng)，心中記著數(shù)據(jù)，在瓷板坯四角做著記號(hào)，將多余的部分用切刀劃下。
這個(gè)過(guò)程，也遵循著“覆水難收”的原則，劉啟明手拿切刀，每一次下刀都小心翼翼。寧可多切幾下，也不敢一次切太多。一塊瓷板制作完成，他需要圍著板子走上很多圈。
隨著技術(shù)的發(fā)展，小型瓷板逐漸被機(jī)器化生產(chǎn)取代，手工制作優(yōu)勢(shì)不大。因此制作大型瓷板，成了這些作坊立于市場(chǎng)的關(guān)鍵。劉啟明說(shuō)盡管工藝繁瑣，燒成難度大，但現(xiàn)在瓷板是越做越大，他的作坊，每個(gè)月能做幾十塊一米乘兩米的瓷板。
閑聊中，劉啟明說(shuō)起了這個(gè)行業(yè)外人看不到的難處。比如原料價(jià)格、工人工資不斷增加，但市場(chǎng)行情卻沒(méi)有相應(yīng)走高。每天從早上開(kāi)始制作，晚上還要守著窯爐，生怕燒壞。一天下來(lái)，休息的時(shí)間幾乎很少。而這個(gè)行業(yè)也頗有看天吃飯的意思，天冷結(jié)冰的時(shí)候，制作起來(lái)困難很大。當(dāng)記者問(wèn)他有沒(méi)有想過(guò)改行時(shí)，外面突然下起了雨，他來(lái)不及回答，急急忙忙喊上伙計(jì)一起，用帆布將晾在外面的瓷板坯蓋上。
獲外來(lái)藝術(shù)家青睞
但人們對(duì)瓷板畫(huà)的喜愛(ài)，確是實(shí)實(shí)在在，這個(gè)最早可追溯至秦漢時(shí)期，興盛于清中期的事物，毫無(wú)爭(zhēng)議地占據(jù)著陶瓷藝術(shù)的半壁江山。
這喜歡隨著時(shí)代變遷，到今天又有了新的含義。
劉駿去年從杭州來(lái)到景德鎮(zhèn)，他拋下之前辛勤耕耘的油畫(huà)畫(huà)室，專(zhuān)心在老鴉灘畫(huà)瓷器。他工作室內(nèi)的作品，盡管畫(huà)風(fēng)不同，手法各異，但擺放的多是瓷板畫(huà)，這也是他現(xiàn)階段創(chuàng)作的主體。
選擇瓷板畫(huà)，不是偶然，劉駿說(shuō)他之前畫(huà)油畫(huà)很多年，因此在瓷板上創(chuàng)作起來(lái)，比較熟悉，也比較有把握。而對(duì)于瓶、盤(pán)等器型，他也在嘗試之中，但需要一段時(shí)間摸索，畢竟載體形狀的改變，在創(chuàng)作上還是有許多不同。
當(dāng)然，瓷板與宣紙，自然還是不同，原本畫(huà)國(guó)畫(huà)的呂俊良就說(shuō)，雖然都是平面，瓷板畫(huà)與宣紙畫(huà)相比，創(chuàng)作的時(shí)候，少了不少墨色渲染，滲透的感覺(jué)。但陶瓷本身的屬性很強(qiáng)，其中許多感覺(jué)與效果，又是國(guó)畫(huà)所沒(méi)有的。
從藝術(shù)創(chuàng)作載體這個(gè)身份出發(fā)，瓷板因其與宣紙、畫(huà)布、木板性質(zhì)頗為接近，因此成為了許多外來(lái)藝術(shù)家的最?lèi)?ài)。這種熟悉的感覺(jué)，有利于他們?cè)趧?chuàng)作陶瓷中找到切入點(diǎn)，打開(kāi)一片天地。而這，也從“技術(shù)”層面，解釋了為什么老鴉灘成為不少外來(lái)藝術(shù)家登陸景德鎮(zhèn)的首選地。
