青花，集藍白之清純素雅；粉彩，淡妝濃抹總相宜，千百年來，為世人珍愛。素胚勾勒，筆底流香，獨特的色彩魅力，筆鋒濃淡之間的物象變幻，承載著悠然的古意,寄托著獨特的審美情懷。王清麗的陶瓷工筆作品正是從傳統(tǒng)元素中走來，運宋人之寫實造型筆墨，反映她眼底的盎然生機。畫面中的形象參造化天地之妙，都體現(xiàn)了與自然“神遇而跡化”的追求，繁密的構圖與細膩的筆觸里，卻有一種清麗雅致又不失生動的風格。畫面中由內(nèi)而外的執(zhí)著、質(zhì)樸、沉靜、雅致，與清麗本人帶給我的感覺是一致的。
王清麗為人低調(diào)謙和，卻有敏銳的觀察力和細致善感的心，尤其是對待瑰麗的自然景觀，她總是興致勃勃。如她筆下的熱帶雨林花鳥景象，層次豐富卻有條不紊，線條遒勁老到似不出自纖纖女性之手，造型結構卻講究真實精準，細節(jié)處頗見功力。她又善于轉益多師，利用求學、辦展和考察的機會，自我完善和充實。作為嶺南花鳥大家方楚雄先生的高足，她充分領會方先生對于畫面“自然”之氣韻的追求，所謂“六七分客觀，三四分主觀”，這深入淺出的道理其實也是畫面生動之根本�？疾焱局校妍惛遣┪镳^美術館之�？�，古之經(jīng)典作品于修養(yǎng)學識有助；富有畫意的自然萬物又常讓她駐足忘返、癡迷其中。古人云“讀萬卷書，行萬里路”，繪事亦相通也。
觀清麗的粉彩陶瓷花鳥是一種視覺享受。她筆下的花鳥世界，色澤粉潤柔和，細膩豐富。既見夏花之爛漫，亦有冬景之蕭瑟，傳情達意，不止乎于形。粉彩瓷板畫《雨林之樂》，清朗的天空下，繁茂的熱帶雨林生機勃然，仿佛置身其中，似可聆聽到禽鳥的鳴唱，“絲管啁啾空翠來”，這自然的美景，又何嘗不是一曲生命的樂章。畫面中藤蔓曲折環(huán)繞，脈絡細節(jié)纖毫畢現(xiàn)，而巧妙的穿插安排卻使畫面呼吸暢通、節(jié)奏明朗不擁擠拖沓，氣度渾然而細節(jié)處見娟秀�！抖翢o聲》頗得宋人雪景翎毛的法度意趣，又參以明代花鳥之恢宏景象，遠景渲淡，空蒙彌漫，近景雙鉤，細致入微，細節(jié)處一絲不茍，富有感染力�！肚镲L掠影》表現(xiàn)風起的瞬間景象，造型生動，物象相互呼應，富有動感卻不失井然之序，色澤淡雅明快。《山花爛漫》截取折枝入畫，構圖老到，簡中見繁，活潑靈動。她的粉彩主要探索點染、洗染、撞色等技法的運用，色墨交融，清新明麗，富有韻味。
清麗的青花作品，雖則以工筆為主，然而卻給人輕松的視覺感受�！犊兹笀D》構圖精煉、兼工帶寫，筆墨層次豐富�？兹富厥最櫯危i背圓轉之造型的使畫面完整更頗具張力；微探、扭轉的身姿，造型生動躍然而出，仿佛將“瞬間”定格于畫面之中。畫面形象讓人聯(lián)想起明代花鳥畫家林良之筆，卻又比林良少一分桀驁狂放，多一分溫潤平和。《晨曲》、《叢林暢想》皆取繁景，表現(xiàn)熱帶雨林之景象，枝枝葉葉之繁復表現(xiàn)具“密不透風”之畫趣，關鍵之“畫眼”又不乏疏密對比，植物與禽鳥之間的相互映照，使畫面頗具節(jié)奏感。在她眼中，無窮無盡的層次和豐富復雜的變化，是大自然的偉大之處�！洞髽洳ぬ}》中對于畫面節(jié)奏感的把握則更為明顯。她運用團塊造型結構來加強整體氣勢，樹枝遒勁老辣滄桑而禽鳥翩然輕巧靈動，形成強烈之對比，極具意趣。畫面中適當而巧妙的留白，深諳“計白當黑”之妙，畫面虛實相呼應，追求雄實又不失靈秀的審美趣味。
談及陶瓷創(chuàng)作，清麗直言不得不面臨一個問題：畫畫得很好，但陶瓷卻不一定畫得好。工筆繪畫運用在陶瓷材料之上，首先對于陶瓷媒介的掌握需要時間的摸索與積累，尤其是陶瓷花瓶的構圖跟國畫宣紙的構圖也是兩種不同的思維理念，得花心思去研究才行。尤其粉彩，從打料勾線到點染填色，工藝非常之繁復需要大量的實踐摸索。清麗的陶瓷作品中，可見她的匠心獨運，能看得出她對于筆底形象如何適應陶瓷媒介的思索，尤其是在結合瓷器的器形，表現(xiàn)層次疏密的關系。青花斗彩《雨林之歌》，瓶肩部的物象的飽滿與瓶身下方留白的對比，打破橢圓型器形的凝重刻板，而顯得輕松明快�！洞髽洳ぬ}》瓶頸的素潔與瓶身的繁密，滿而不塞，繁而不堵，形成典雅端莊又獨具個性的巧趣。在陶瓷媒介表現(xiàn)探索里兜兜轉轉之后， 清麗越來越自信找到自己的目標和方向了，從她的畫面內(nèi)容中可以讀出她對于陶瓷繪畫表達已頗有心得。
清麗近年之陶瓷畫，多為熱帶雨林景象。行走于版納叢林之中，她思考著寫生的意義，尋找有限之形以外的東西，用心去感受去創(chuàng)造自然界最真實的自然之美。對于工筆花鳥而言，寫實的功底固然非常重要，然而傳達形象之外的精神氣質(zhì)，表達內(nèi)心與宇宙同一的律動，是清麗的藝術追求。滿眼繁華景象，然而也許終是幻影，于是般般放下，如同畫面的定格，如同音樂的流轉。因此，觀她的陶瓷繪畫，雖然是工筆，卻頗有寫意的輕松。鄒小山云“以萬物為師，以生機為運，見一花一萼，諦視而熟察之，以得其所以然，則韻致風采，自然生動，而造物在我矣”�！霸煳镌谖摇币粍t摻雜畫家對生活的真實感悟，一則在于對畫面、媒介的個性把握，形成她獨到的觀察和表達世界的方式。
清麗夫君甘霖兄，是我大學同窗好友。近年來，清麗的陶瓷繪畫頻頻獲獎載譽學界，他則潛心研究陶藝歷史與理論，亦著述頗豐。他們兩人在創(chuàng)作與學術之路上也相互幫助扶持，令人稱羨。二人雙雙醉心于陶藝，琴瑟在御，莫不靜好。這次敢受甘霖之邀，為清麗畫冊寫下三言兩語，實際詞不達意，未觸堂奧。昆德拉說，“未來總是比現(xiàn)在更強有力”，誰能說他兩的探索與追求不是在開創(chuàng)新的傳統(tǒng)呢?他們一定會在自己的路上走得更遠。
