西藏印象之一
（一）
王錦春初中畢業(yè)后，正當(dāng)文革時(shí)期，為了生計(jì)便早早在社會(huì)上打點(diǎn)小工，有回工余之時(shí)，百無(wú)聊賴的王錦春隨手拿起了一本繪有高爾基頭像的書(shū)籍翻閱，翻著翻著他在一張白紙上臨摹書(shū)上的高爾基頭像，這時(shí)，進(jìn)來(lái)了一位家中的熟人，他看見(jiàn)王錦春的畫(huà)的畫(huà)時(shí)，連說(shuō)：“畫(huà)得很像，你不如跟著你的外公，堂舅學(xué)習(xí)畫(huà)瓷像�！北緛�(lái)家里人從沒(méi)打算讓，王錦春承接家族的衣缽，畢竟在那個(gè)時(shí)候，畫(huà)瓷社會(huì)地位不高，常常被人不屑地喚作，“紅店佬！”也很辛苦，本就是是一份非常艱苦的行業(yè)。可，命運(yùn)就是不按人們的計(jì)劃出牌，王錦春還是從事了畫(huà)瓷的行業(yè)。
跟隨著外祖父朱受之，堂舅朱省吾學(xué)習(xí)瓷相，因?yàn)閺男”愣勀咳纠L制瓷像地全過(guò)程，因此，正式學(xué)習(xí)起來(lái)就輕車熟路，上手特別快，不久，王錦春就能在街邊擺個(gè)畫(huà)瓷像的小攤，因?yàn)槭炙嚥诲e(cuò)，他的小攤生意一度非常紅火，有時(shí)一連能接到好幾單畫(huà)瓷像的活兒，收錢收到放滿了整個(gè)衣服的口袋。
1978年，王錦春進(jìn)入南山化工廠，擔(dān)任廠內(nèi)包裝裝潢設(shè)計(jì)，在化工廠的歲月里，他有了得天獨(dú)厚的條件去研究顏料，這也成了他研究粉彩顏料的基地。不過(guò)，要說(shuō)起王錦春如何和粉彩結(jié)緣，那是從他考入景德鎮(zhèn)陶瓷職工大學(xué)學(xué)習(xí)時(shí)開(kāi)始接觸到粉彩。在“陶瓷職大”的學(xué)習(xí)中，讓王錦春對(duì)繪瓷有了重新的認(rèn)識(shí)，以前跟隨外公學(xué)藝，只是獲得實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn)，他在“陶瓷職大”學(xué)習(xí)了中西繪畫(huà)及理論，“陶瓷職大”就像一把鑰匙，幫助他打開(kāi)了一扇通向更加廣闊的藝術(shù)殿堂的大門。
（二）
自從在“陶瓷職大”接觸到粉彩之后，粉彩畫(huà)面中要摻許多新彩的顏色，王錦春覺(jué)得，這樣其實(shí)效果并不是很理想，從“陶瓷職大”畢業(yè)他回到工廠，便開(kāi)始苦心研究粉彩顏料，因?yàn)橐?huà)好粉彩必須解決好顏色的問(wèn)題。由于在瓷用化工廠工作多年，有幸接觸制作顏料各類技師，這樣他就有了更多的機(jī)會(huì)與這些制作顏料的技師討教顏料的制作技術(shù)。
粉彩的特點(diǎn)主要是玻璃白和雪白，這兩種白在燒制過(guò)程中化學(xué)反應(yīng)后會(huì)“吃掉”紅等暖色。新彩顏料亮度不夠，和粉彩其它顏料色澤不統(tǒng)一，只有在雪白覆蓋后，燒制的顏色呈玻璃體狀才如色釉一般光亮。在粉彩顏料方面對(duì)以往繪制粉彩時(shí)的落地顏色用新彩替代不滿意，他決定試制顏色。功夫不負(fù)有心人，成千上萬(wàn)次的試驗(yàn)終于有了回報(bào)。王錦春研究的粉彩顏料，所有冷暖顏色都可在玻璃白上洗染或由雪白覆蓋后燒制出玻璃體釉層。
在粉彩顏料的研究中獲得突破，這讓王錦春在粉彩藝術(shù)的道路上獲得了一種自信，陶瓷的技巧依賴工藝，而工藝是景德鎮(zhèn)的生命，是法寶，工藝完善了，才能繪出藝術(shù)家的真實(shí)世界�，F(xiàn)在所有的冷暖顏色均可在玻璃白上洗染或雪白下罩燒。這對(duì)他以后研究粉彩陶瓷油畫(huà)打下了良好的工藝基礎(chǔ)。
（三）
在他研究粉彩工藝的同時(shí)，他也繼續(xù)在工廠中從事包轉(zhuǎn)裝潢設(shè)計(jì)，當(dāng)時(shí)兼任市包裝裝潢協(xié)會(huì)常務(wù)理事。而這期間，王錦春并沒(méi)有放棄他的瓷像專業(yè)，時(shí)常在家畫(huà)畫(huà)，王錦春的瓷像具有濃郁的油畫(huà)風(fēng)格，不管是古典畫(huà)派，還是現(xiàn)代特色，他已拿捏的游刃有余。
上世紀(jì)八十年代，瓷上油畫(huà)風(fēng)生水起，這時(shí)，有一個(gè)美國(guó)商人來(lái)到景德鎮(zhèn)，尋找一位能畫(huà)瓷上油畫(huà)的畫(huà)師，這個(gè)美國(guó)人最先去了“藝術(shù)瓷廠”轉(zhuǎn)了一圈下來(lái)，并沒(méi)有找到他想要的畫(huà)師，隨后就托人在景德鎮(zhèn)尋訪，幾番周折，這個(gè)美國(guó)人打聽(tīng)到王錦春的瓷上油畫(huà)畫(huà)得不錯(cuò)，于是就慕名找到王錦春。那時(shí)的王錦春并未以畫(huà)瓷上油畫(huà)為業(yè)，只是業(yè)余畫(huà)一畫(huà)。當(dāng)美國(guó)人看到王錦春得作品時(shí)，二話不說(shuō)便與他達(dá)成協(xié)議，訂購(gòu)了王錦春的瓷上油畫(huà)。
后來(lái)，由于技術(shù)的進(jìn)步，計(jì)算機(jī)時(shí)代的到來(lái)，肖像及油畫(huà)均可通過(guò)電腦制版印成貼花或噴繪在陶瓷上燒制，這對(duì)手工繪制肖像和陶瓷油畫(huà)的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，是一種巨大的沖擊。在這樣的形勢(shì)之下，王錦春一度將自己的事業(yè)中心轉(zhuǎn)移到粉彩青花上。
可是，陶瓷油畫(huà)是王錦春一個(gè)無(wú)法割舍的夢(mèng)想，從年幼到知天命，陶瓷油畫(huà)一直是貫穿在他整個(gè)藝術(shù)生命之中。在這樣的情懷之下，五十歲時(shí)，即使生活和事業(yè)都處于良好的狀態(tài)，他還是決定開(kāi)啟又一次新的航行，開(kāi)始潛心研究陶瓷油畫(huà)，使陶瓷油畫(huà)和布面油畫(huà)更加接近，從景德鎮(zhèn)長(zhǎng)期固有的古典畫(huà)派中進(jìn)入了印象派現(xiàn)代油畫(huà)當(dāng)中，其中瓷板的布紋質(zhì)地，畫(huà)面的厚重感及暖色調(diào)的顏料都做了系統(tǒng)的工藝上的探索。
雖然，瓷上油畫(huà)對(duì)于王錦春來(lái)說(shuō)并非是新的領(lǐng)域，但是，要再次在這個(gè)方面取得突破，依然并非易事。又是從成千上萬(wàn)次的試驗(yàn)開(kāi)始，頭幾年，幾乎都是在摸索中度過(guò)，筆者問(wèn)他：“那時(shí)有沒(méi)有想過(guò)放棄？”他很淡然地說(shuō)：“從沒(méi)想過(guò)，我是一個(gè)很執(zhí)著的人，而且陶瓷油畫(huà)是我最鐘愛(ài)的專業(yè)，我沒(méi)有想過(guò)要放棄。”就是秉承著這樣的信念，王錦春一次又一次地從失敗中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，最終他的現(xiàn)代粉彩陶瓷油畫(huà)走進(jìn)了陶瓷的藝術(shù)殿堂。
（四）
王錦春的現(xiàn)代陶瓷油畫(huà)具有布紋肌理效果，所有顏色都用玻璃白顏料調(diào)配繪制，具有厚重感。紅色系列的顏料均是他自己配制，畫(huà)法完全從傳統(tǒng)的束縛中解放出來(lái)，油料也是在不斷實(shí)踐之中完善改進(jìn)，改進(jìn)之后的油料能更準(zhǔn)確地調(diào)配各種色相。而且，王錦春地現(xiàn)代粉彩陶瓷油畫(huà)不再需要抹筆或海綿等進(jìn)行抹繪，直接靠畫(huà)筆去涂抹繪制，畫(huà)風(fēng)即可像古典油畫(huà)那樣細(xì)膩，又可保留筆觸，流露作畫(huà)者的激情，潑辣、瀟灑，具有現(xiàn)代印象派風(fēng)格。
