核心提示
所謂“新中國(guó)瓷”，是指自1949 年至上世紀(jì)90 年代近半個(gè)世紀(jì)來(lái)，全國(guó)各主要陶瓷產(chǎn)區(qū)創(chuàng)作、生產(chǎn)的各類(lèi)日用瓷、陳設(shè)瓷、國(guó)家禮品瓷等陶瓷器，其中尤以瓷都景德鎮(zhèn)制瓷為主。隨著收藏界對(duì)新中國(guó)瓷歷史和價(jià)值認(rèn)識(shí)的不斷深化，新中國(guó)瓷這個(gè)已經(jīng)斷層的收藏板塊將會(huì)迅速崛起。
“三個(gè)階段”完成市場(chǎng)化蛻變
新中國(guó)成立之初，景德鎮(zhèn)的瓷業(yè)發(fā)展百?gòu)U待興。1950年成立的景德鎮(zhèn)國(guó)營(yíng)建國(guó)瓷廠，專(zhuān)門(mén)生產(chǎn)傳統(tǒng)顏色釉瓷和日用瓷等，其后10多年間，景德鎮(zhèn)又相繼成立了人民瓷廠、新華瓷廠、紅星瓷廠等10家大型陶瓷生產(chǎn)企業(yè)，統(tǒng)稱(chēng)為“景德鎮(zhèn)十大瓷廠”，由“十大瓷廠”等創(chuàng)作生產(chǎn)的精美陳設(shè)瓷和日用瓷俗稱(chēng)為“廠瓷”。隨著“十大瓷廠”的成立，景德鎮(zhèn)瓷業(yè)生產(chǎn)發(fā)展突飛猛進(jìn)，燒制工藝也經(jīng)歷了由手工到機(jī)械和柴窯、煤窯、油窯到氣窯的轉(zhuǎn)變，續(xù)寫(xiě)了制瓷業(yè)的輝煌。
1954 年3 月，景德鎮(zhèn)成立了以研究和生產(chǎn)相結(jié)合的美術(shù)陶瓷工藝社。同年成立的陶瓷研究所(以下簡(jiǎn)稱(chēng)“陶研所”)，作為景德鎮(zhèn)陶瓷史上首次出現(xiàn)的高規(guī)格科研機(jī)構(gòu)，其承擔(dān)了與國(guó)外的技術(shù)合作任務(wù)。當(dāng)時(shí)，景德鎮(zhèn)瓷業(yè)生產(chǎn)的方針就是“提高實(shí)用美術(shù)瓷，保持工業(yè)用瓷”，并開(kāi)展了轟轟烈烈的技術(shù)革新運(yùn)動(dòng)。“文革”時(shí)期，陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作題材多以歌頌社會(huì)主義、歌頌工農(nóng)兵等為主，政治概念突出。這一時(shí)期，在制瓷工藝上的最大創(chuàng)舉就是成功燒制了“7501瓷”，它代表了當(dāng)時(shí)中國(guó)制瓷工藝的最高水平。
“文革”結(jié)束后，為適應(yīng)海外日益高漲的陶瓷消費(fèi)需求，陶研所的陶瓷藝術(shù)家們聯(lián)合景德鎮(zhèn)各大瓷廠的瓷研所、設(shè)計(jì)室、試驗(yàn)組等共同開(kāi)發(fā)設(shè)計(jì)，不計(jì)名利、精工細(xì)作，通過(guò)集體創(chuàng)作，在繼承傳統(tǒng)紋飾圖案的基礎(chǔ)上，進(jìn)行合理改進(jìn)，使得圖案紋飾與器型、瓷胎等工藝達(dá)到更完美的結(jié)合。因此，“廠瓷”中日用瓷和陳設(shè)瓷的界限被進(jìn)一步打破，精湛的繪瓷技藝更完美地用于日用瓷上，使日用瓷有了陳設(shè)藝術(shù)瓷那樣奪目的光彩。而在陳設(shè)瓷器型設(shè)計(jì)上也更加兼顧其實(shí)用性，正所謂“日用瓷陳設(shè)化，陳設(shè)瓷日用化”。大約從上世紀(jì)八十年代開(kāi)始，私人陶瓷作坊陸續(xù)出現(xiàn)，到上世紀(jì)九十年代初，各大瓷廠陸續(xù)解體、改制。由此，中國(guó)陶瓷藝術(shù)也進(jìn)入了新的發(fā)展階段。
“價(jià)值回歸”收藏投資漸升溫
現(xiàn)當(dāng)代陶瓷收藏投資板塊經(jīng)過(guò)近年來(lái)的持續(xù)發(fā)展，無(wú)論是以“珠山八友”、王步等為代表的民國(guó)文人繪瓷，還是諸如王錫良、張松茂等當(dāng)代名家大師繪瓷，價(jià)格都已到達(dá)了高位，精品價(jià)格堪比明清御瓷。一批中青年學(xué)院派陶藝家也正逐漸成為市場(chǎng)新寵。相比于以上的當(dāng)代陶瓷收藏板塊，新中國(guó)瓷收藏投資市場(chǎng)才剛起步。雖然新中國(guó)瓷板塊中的“7501瓷”歷來(lái)受到藏家和市場(chǎng)的追捧，但這并不能代表新中國(guó)瓷板塊的整體行情，真正能夠代表新中國(guó)瓷的依然是那些燒制精美的“廠瓷”陳設(shè)瓷和日用瓷。
“廠瓷”作為新中國(guó)成立后景德鎮(zhèn)制瓷歷史中的重要一環(huán)，對(duì)現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)陶瓷藝術(shù)的發(fā)展起到了承先啟后的作用，它的地位與意義不言而喻�；仡櫧鼛啄陙�(lái)國(guó)內(nèi)現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)品市場(chǎng)的情況可以發(fā)現(xiàn)，市場(chǎng)對(duì)于新中國(guó)瓷，重點(diǎn)是出自景德鎮(zhèn)陶瓷老藝人之手的“廠瓷”精品的關(guān)注和興趣愈發(fā)明顯。尤其是對(duì)于一些佚名的“廠瓷”作品，能夠憑借作品風(fēng)格和胎釉等特點(diǎn)判斷出作者和具體的創(chuàng)作年代，說(shuō)明藏家正趨于成熟，對(duì)陶瓷文化的理解也愈發(fā)深刻。
關(guān)于新中國(guó)瓷的收藏鑒賞，需要把握好兩大原則：一是日用瓷的收藏要成套成系列，且1986年以后研發(fā)出的低鉛粉彩日用瓷，由于色彩及藝術(shù)性較之前的日用瓷較低，收藏價(jià)值不大；二是藝術(shù)陳設(shè)瓷的收藏之重當(dāng)為上世紀(jì)七八十年代的重工粉彩瓷，尤其是墨彩描金作品。重工粉彩瓷是高難度的制瓷工藝，受限于胎、釉、色、工的難以復(fù)制而備受關(guān)注。要想成功燒制成一件高水準(zhǔn)的重工粉彩瓷是非常難的，尤其是墨彩描金作品，當(dāng)時(shí)能熟練掌握這項(xiàng)技藝的陶瓷老藝人可謂是鳳毛麟角，作品也較少，非常珍貴。另外需要注意的是窯火，在上世紀(jì)五六十年代的時(shí)候主要用柴窯燒造，到了七八十年代時(shí)越來(lái)越多的用煤窯來(lái)燒了，從八十年代后期開(kāi)始逐漸改用氣窯，不同窯火中的瓷器有著微妙的區(qū)別。（辛浪）
