黃永平，1958年生于湖南醴陵，高級(jí)工藝美術(shù)師，國家非遺醴陵釉下五彩瓷燒制技藝省級(jí)代表性傳承人，湖南省工藝美術(shù)大師，湖南省陶瓷藝術(shù)大師，中國工藝美術(shù)學(xué)會(huì)常務(wù)理事，中國工藝美術(shù)協(xié)會(huì)中青年人才專業(yè)委員會(huì)副主任，中國陶瓷工業(yè)協(xié)會(huì)陶瓷藝術(shù)專業(yè)委員會(huì)常務(wù)理事，中國陶瓷工業(yè)協(xié)會(huì)陶瓷藝術(shù)大師聯(lián)盟副秘書長，中國工藝美術(shù)館專家組成員，湖南省工藝美術(shù)協(xié)會(huì)副理事長，湖南省陶瓷行業(yè)協(xié)會(huì)副理事長，湖南湘瓷藝術(shù)學(xué)院副院長，湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院兼職教授，醴陵市陶瓷煙花職業(yè)學(xué)校陶瓷專業(yè)委員會(huì)副主任，湖南省高職評(píng)委，株洲市核心專家，株洲市第三批學(xué)術(shù)、技術(shù)帶頭人，醴陵市瓷藝堂有限責(zé)任公司藝術(shù)總監(jiān)。
1977年就讀醴陵師范學(xué)校美術(shù)班，1983年入湖南省醴陵陶瓷研究所師從瓷藝家羅景炘先生。曾進(jìn)修于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院，2010年度清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院訪問學(xué)者。長期從事醴陵釉下五彩瓷的創(chuàng)作、研究與文化傳播，尤其對(duì)醴陵釉下五彩瓷的傳統(tǒng)工藝和技法研究頗深，對(duì)恢復(fù)醴陵傳統(tǒng)釉下綠彩工藝作出了杰出貢獻(xiàn)，釉下綠彩工藝獲國家技術(shù)發(fā)明專利。作品榮獲國家級(jí)金獎(jiǎng)7個(gè)、銀獎(jiǎng)2個(gè)，省級(jí)金獎(jiǎng)2個(gè)。多次承擔(dān)黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人出訪禮品瓷的設(shè)計(jì)制作任務(wù)。2011年赴日本、臺(tái)灣進(jìn)行陶瓷文化講學(xué)交流。個(gè)人作品專集有《五彩流韻——黃永平陶瓷藝術(shù)》、《清新雅韻釉下綠彩瓷》，出版有理論專著《中華文脈·中國陶瓷藝術(shù)——釉下五彩瓷》，《中國當(dāng)代陶瓷藝術(shù)大系——醴陵卷》編委，《中國工藝美術(shù)全集——湖南工藝陶瓷卷》執(zhí)行主編。
一次上色，瓷泥便有了斑斕的形態(tài)。
一次涅槃，瓷泥便有了靈動(dòng)的生命。
醴陵釉下五彩瓷，因五彩繽紛的色調(diào)，優(yōu)美清新的藝術(shù)風(fēng)格，精致巧妙的工藝技法，堪稱“世界一絕”。2008年，醴陵釉下五彩瓷燒制技藝入選國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。
今年6月13日，正值我國第10個(gè)“文化遺產(chǎn)日”。由湖南省文化廳主辦、湖南省群眾藝術(shù)館、湖南省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心承辦、湖南省工藝美術(shù)協(xié)會(huì)、湖南省陶瓷行業(yè)協(xié)會(huì)、湖南省工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院、醴陵市瓷藝堂有限責(zé)任公司協(xié)辦的“金獎(jiǎng)百年，五彩流韻——黃永平陶瓷藝術(shù)作品展”將于2015年6月19日-21日在省群眾藝術(shù)館隆重舉行，屆時(shí)黃永平150多件精美之作盡現(xiàn)眼前，給全省人民帶來一場(chǎng)“醴陵釉下五彩瓷”精神盛宴。
作為醴陵釉下五彩瓷燒制技藝唯一省級(jí)代表性傳承人，黃永平說， “我與瓷有緣，我隨瓷長大。在與陶瓷結(jié)緣的30余年里，我深感責(zé)任重大�！睙o論是對(duì)醴陵釉下五彩傳統(tǒng)工藝的傳承與發(fā)揚(yáng)，還是對(duì)釉下五彩瓷文化的研究與傳播，黃永平與其說是一名醴陵釉下五彩瓷的探索者，更是一名醴陵釉下五彩的文化使者，他把醴陵釉下五彩瓷當(dāng)做自己的事業(yè)，投入了全部的精力。
傳承，讓釉下綠彩重見天日
湖南醴陵，吳楚古邑，湘東門戶，乃中國陶瓷歷史文化名城。
醴陵釉下五彩瓷因其燒制工藝獨(dú)特，制作精美，素有“薄如紙、白如玉、明如鏡、聲如磬”的美譽(yù)，并具有“無鉛毒、耐酸堿、耐磨損、永不褪色”的特點(diǎn)，被譽(yù)為“東方陶瓷藝術(shù)的高峰”，成為“國家地理標(biāo)志保護(hù)產(chǎn)品”。
釉下綠彩瓷作為醴陵傳統(tǒng)釉下五彩瓷裝飾形式之一，不僅有醴陵釉下多彩相同的燒制工藝與精致巧妙的裝飾技法，更具有清新雅麗、溫潤玉潔、恬靜素美的藝術(shù)特色。民國初期，釉下綠彩是醴陵釉下彩中獨(dú)具特色的釉下彩裝飾，傳統(tǒng)釉下綠彩大多采用進(jìn)口色料，新中國成立后，醴陵恢復(fù)了釉下五彩這一傳統(tǒng)工藝，但由于顏料和制瓷工藝的改革，釉下綠彩這一傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)逐漸失傳斷線，這讓黃永平感到十分痛心！
為全面繼承醴陵釉下五彩傳統(tǒng)工藝，挖掘失傳斷線工藝技術(shù)，再現(xiàn)傳統(tǒng)釉下綠彩裝飾藝術(shù)的獨(dú)特魅力，黃永平經(jīng)過近十年的潛心研究，通過上百次的反復(fù)試驗(yàn)，成功研制出高溫釉下傳統(tǒng)綠彩顏料，已申報(bào)國家發(fā)明專利。同時(shí)，用自己研制的綠彩顏料和傳統(tǒng)技法創(chuàng)作了一批別開生面的作品，再現(xiàn)釉下綠彩在陶瓷裝飾中清新素美的藝術(shù)特色，得到社會(huì)各界的廣泛關(guān)注與支持。
除了釉下綠彩，黃永平還挽救了釉下刷彩及噴彩工藝。釉下刷彩和釉下噴彩是醴陵釉下五彩重要的傳統(tǒng)技法，由于這一技法工藝復(fù)雜，技術(shù)難度高，以及后來生產(chǎn)工藝技術(shù)的改革，這一工藝技法的傳承沒有形成穩(wěn)固的技術(shù)基礎(chǔ)，只有一部分日用瓷用上這一工藝，自上世紀(jì)六十年代開始醴陵釉下刷彩和噴彩工藝逐漸短線失傳。黃永平近幾年開始對(duì)這一傳統(tǒng)工藝進(jìn)行研究和實(shí)踐，查閱很多相關(guān)歷史資料，收藏傳統(tǒng)刷彩裝飾瓷標(biāo)本，走訪醴陵老藝人，并用傳統(tǒng)刷彩和噴彩技法創(chuàng)作了《映日荷花》等杰出的作品，不遺余力地恢復(fù)和挽救醴陵釉下五彩傳統(tǒng)技藝。
“陶瓷藝術(shù)講究形質(zhì)俱佳，形顯于外，質(zhì)隱于內(nèi)；形為枝，質(zhì)為心。技與心的完美結(jié)合，才會(huì)有美妙的陶瓷作品產(chǎn)生。”黃永平在陶瓷的表現(xiàn)技法上有著獨(dú)到的見解。黃永平對(duì)陶瓷制作各個(gè)工藝環(huán)節(jié)都有豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，有扎實(shí)的美術(shù)功底，擅長書畫與篆刻，同時(shí)還有較高的文學(xué)藝術(shù)造詣，他巧妙地將詩、書、畫、印等傳統(tǒng)的中國文化元素與釉下五彩傳統(tǒng)工藝與技法相結(jié)合，使其作品具有獨(dú)特的韻味：既具有傳統(tǒng)特色，又富有現(xiàn)代裝飾美感。他的作品多次獲得國家級(jí)工藝美術(shù)金銀獎(jiǎng)，眾多作品被首都博物館、湖南省博物館、外國領(lǐng)導(dǎo)人等單位和個(gè)人收藏，多次承擔(dān)國家領(lǐng)導(dǎo)人出訪禮品陶瓷的設(shè)計(jì)和制作工作。
傳播，化身釉下彩瓷文化使者
作為釉下五彩的發(fā)源地，在醴陵這塊鋪滿藝術(shù)元素的土地上，催生出一批批藝術(shù)大家，生于斯養(yǎng)于斯的黃永平就是其中的杰出代表。
以“繼承釉下彩瓷之先緒，弘揚(yáng)陶藝文化之流風(fēng)”為己任，黃永平既是一位勤奮的創(chuàng)作者，又是一位治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)难芯空�，更是一位學(xué)者型的陶瓷藝術(shù)家。他不但是釉下五彩瓷燒制技藝的傳承者，也是釉下五彩傳統(tǒng)工藝技法的研究者，還是醴陵釉下五彩瓷文化的傳播使者。
“如今的醴陵陶瓷行業(yè)，并不缺少創(chuàng)作者，而是缺少潛心鉆研理論的陶瓷工藝美術(shù)師�！弊鳛閷W(xué)者型的陶瓷藝術(shù)家，黃永平在大量創(chuàng)作的同時(shí)，長期堅(jiān)持對(duì)醴陵釉下五彩瓷的理論研究和經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，致力于醴陵陶瓷文化的研究與傳播，經(jīng)常撰寫專業(yè)論著。與醴陵陶瓷地理標(biāo)志保護(hù)辦公室合編《醴陵釉下五彩瓷技術(shù)操作規(guī)程》，主編《中國工藝美術(shù)全集》中的《湖南工藝陶瓷卷》，將醴陵陶瓷文化系統(tǒng)地展現(xiàn)在世人面前。2013年，黃永平出版?zhèn)�人專著《中華文脈·中國陶瓷藝術(shù)——醴陵釉下五彩瓷》，標(biāo)志著醴陵釉下五彩綜合性理論書籍實(shí)現(xiàn)“零”的突破。
對(duì)于黃永平來說，藝術(shù)創(chuàng)作之外的文化交流亦十分重要。黃永平不僅在湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院、還在醴陵陶瓷煙花職業(yè)學(xué)校等多所學(xué)校授課講學(xué)，曾是清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院訪問學(xué)者，還多次赴日本、臺(tái)灣進(jìn)行醴陵釉下五彩瓷交流講學(xué)，立志將具有濃厚文化底蘊(yùn)的醴陵陶瓷藝術(shù)推出國門、走向世界。
創(chuàng)新，把釉下五彩瓷藝發(fā)揚(yáng)光大
創(chuàng)新是藝術(shù)的靈魂，唯有創(chuàng)新才能使藝術(shù)形象具有生命力。
黃永平在藝術(shù)創(chuàng)作中，始終將目光投向大自然，從中獲取廣泛的創(chuàng)作題材，像眾多的藝術(shù)家一樣，他崇尚道法自然、師古不泥，在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)不斷創(chuàng)新，不斷研究新材料、新配方、新工藝，力圖將釉下五彩瓷做好做精。對(duì)“毛瓷”配方的再創(chuàng)造便是一次成功的嘗試。
上世紀(jì)六十年代初，湖南省陶瓷研究所采用懷化洪江的一種特有高嶺土（俗稱：大球泥）與其他陶瓷原料配比燒制醴陵釉下五彩瓷。由于其瓷質(zhì)白度和光澤度高，透明度強(qiáng)，質(zhì)感溫潤，受到社會(huì)廣泛稱贊。用這一配方生產(chǎn)的釉下五彩瓷先后成為毛澤東主席等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人用瓷，以及首都十大建筑主要接待用瓷和人民大會(huì)堂國宴瓷。因而醴陵瓷素有“毛瓷”與“國瓷”之譽(yù)。
進(jìn)入本世紀(jì)，隨著“大球泥”早已枯竭，其他原料的變異，生產(chǎn)加工技術(shù)和設(shè)備的更加先進(jìn)，再用原有“毛瓷”配方生產(chǎn)釉下五彩瓷已經(jīng)不夠現(xiàn)實(shí)。
然而，黃永平追求“毛瓷”的卓越品質(zhì)，探索“大球泥”新的配方和工藝技術(shù)的努力一直在堅(jiān)持，他以一種匠人精神決心把陶瓷做精做好。近幾年，黃永平與長沙大球泥瓷藝有限公司合作，利用該公司珍藏的大球泥原料，根據(jù)多年生產(chǎn)實(shí)踐，配制一種以大球泥為主要原料的高溫瓷配方，無論從生產(chǎn)工藝，瓷質(zhì)外觀，理化性能，均達(dá)到或超過原有大球泥配方產(chǎn)品效果。
黃永平在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，以文化理念經(jīng)營醴陵釉下彩瓷，不斷地在歷史的釉光和現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)新中徜徉和穿梭。
釉下本高潔，質(zhì)潤還靜雅；大千瓷世界，探索無邊涯。如今已是湖南省工藝美術(shù)大師的黃永平卻未曾停下學(xué)習(xí)的步伐，他虛心跟隨中國美術(shù)學(xué)院胡進(jìn)曦老師學(xué)習(xí)花鳥畫，同時(shí)還在中國書法家協(xié)會(huì)培訓(xùn)中心李雙陽老師的高級(jí)研究班中學(xué)習(xí)書法，不斷吸收新的營養(yǎng)，補(bǔ)充自己的知識(shí)�！八嚭o涯，學(xué)無止境�！边@是黃永平時(shí)常掛在嘴邊的話，他也是這樣做的。他以此勉勵(lì)自己在藝術(shù)實(shí)踐中刻苦學(xué)習(xí)、不斷攀登。
