580年前，它們是景德鎮(zhèn)御窯燒造的瓷器殘次品，才出窯爐即被打碎深埋；今天，它們是古器物專家眼中的珍寶，講述著皇家傳世精品的過往。
在北京故宮博物院器物部副主任呂成龍的眼里，這個(gè)每天接待上千名參觀者的明代御窯瓷器展是一個(gè)“遲到的展覽”，為世人了解中國(guó)瓷器制造歷史高峰期的面貌提供了寶貴的實(shí)物資料。
“雖說(shuō)中國(guó)仍有大量明、清時(shí)期御窯瓷器被保存下來(lái)，但這些傳世品還是無(wú)法反映當(dāng)時(shí)御窯廠生產(chǎn)的真實(shí)情況。如果能將拼對(duì)、修復(fù)的上千件整器與傳世品進(jìn)行比對(duì)研究，將更有助于人們一窺明代御器廠燒造瓷器品種的全貌、探究明代宮廷用瓷生產(chǎn)的管理體系�！彼f(shuō)。
在北京故宮博物院的展覽現(xiàn)場(chǎng)，人們看到160件景德鎮(zhèn)明代御窯遺址出土的修復(fù)殘品與137件故宮博物院收藏的皇家傳世瓷器同臺(tái)亮相，一目了然就可看出當(dāng)年御窯瓷器挑選的標(biāo)準(zhǔn)。那些被打掉的次品，或者變了形，或者釉色、彩色發(fā)黑。據(jù)說(shuō)出土的成化御窯瓷器中還有個(gè)別圖案畫錯(cuò)了，比如一條龍的一足畫了6個(gè)爪。
已經(jīng)第二次參觀展覽的吳先生是一個(gè)古玩店老板。他說(shuō)：“這個(gè)對(duì)比展很有價(jià)值，不僅幫我提高了鑒賞瓷器的眼力，而且更直觀地展現(xiàn)了一些瓷器研究的關(guān)鍵問題，比如說(shuō)，讓我清楚知道了什么樣的釉色、彩色才算純正。這個(gè)展覽以新穎的形式為人們呈現(xiàn)了博大精深的中國(guó)陶瓷文化�！�
1984年從景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院工程系畢業(yè)后一直在故宮博物院從事古陶瓷研究的呂成龍認(rèn)為，景德鎮(zhèn)出土瓷器殘片之所以很受業(yè)內(nèi)關(guān)注，是因?yàn)樗卮鹆藢W(xué)界長(zhǎng)期爭(zhēng)論不休的明代御器廠最早設(shè)立時(shí)間的疑問、解決了明代御窯瓷器款識(shí)研究中的一些問題，與大量傳世明代御窯瓷器形成相互印證，彌補(bǔ)了傳世明代御窯瓷器中的欠缺。
因?yàn)?a href="http://www.44seta.com" target="_blank">瓷器易碎，再加上戰(zhàn)爭(zhēng)、改朝換代，自然災(zāi)害和日常使用損耗等原因，很多東西并沒有流傳到今天。呂成龍指出，如果不對(duì)御窯遺址進(jìn)行考古發(fā)掘，人們永遠(yuǎn)不可能知道古人還燒造這些瓷器。這批殘次品的發(fā)現(xiàn)對(duì)人們了解御窯廠的燒造品種、生產(chǎn)格局和產(chǎn)量至關(guān)重要。
以一個(gè)永樂甜白釉大花瓶為例，他說(shuō)，如果不發(fā)掘出土這件大花瓶，人們永遠(yuǎn)不可能知道永樂時(shí)期的御窯廠還燒造如此高大的器皿。
此次展覽中有10多種器物呈現(xiàn)了明初伊斯蘭文化東漸對(duì)中原文化產(chǎn)生的影響。比如３件永樂年間的八方燭臺(tái)就是模仿伊斯蘭風(fēng)格的黃銅嵌金、銀制品燒造而成，另兩件用于裝水的青花如意耳扁壺，也是永樂時(shí)期對(duì)同樣造型的伊斯蘭嵌金、銀壺造型的模仿。
“從瓷器的仿燒情況來(lái)看，造型最難模仿，這些瓷器是中國(guó)傳統(tǒng)文化與外來(lái)文化碰撞產(chǎn)生的新器形�！眳纬升堈f(shuō)。
古陶瓷學(xué)者們認(rèn)為中國(guó)陶瓷燒造能在明初時(shí)期形成一個(gè)高峰，一方面是因?yàn)楫?dāng)時(shí)鄭和曾七次下西洋，需要用瓷器作禮品贈(zèng)送給所到國(guó)家的國(guó)王，另外也因?yàn)槊鞔罉贰⑿聝沙实鄱季哂泻芨叩乃囆g(shù)修養(yǎng)。
來(lái)自黑龍江的袁曉梅看到對(duì)比展后，為古人精益求精的精神所感染。她說(shuō)：“其實(shí)這些帶有裂痕的瓷器，在我看來(lái)工藝也挺精湛，但是古人卻把它毀掉了，沒想到古人對(duì)工藝的要求這么嚴(yán)苛。這可能就是中國(guó)瓷器工藝精湛、影響力大的原因之一吧�！�
展覽期間，荷蘭代爾夫特博物館館長(zhǎng)帕德里克·馮·米爾一行曾登門拜訪過呂成龍，談到他們計(jì)劃在荷蘭瓷都代爾夫特舉辦一個(gè)類似的展覽，希望得到故宮博物院支持。
1587年以來(lái)葡萄牙、英國(guó)、荷蘭、法國(guó)、丹麥、瑞典等國(guó)相繼在中國(guó)設(shè)立貿(mào)易機(jī)構(gòu)，駕駛大型帆船利用季風(fēng)來(lái)中國(guó)采購(gòu)瓷器。荷蘭代爾夫特的瓷器燒造也是從模仿中國(guó)瓷器開始，并且代爾夫特瓷廠也曾為荷蘭皇家燒造瓷器。
呂成龍認(rèn)為，在中國(guó)古代物質(zhì)文化中，陶瓷是最重要的一個(gè)門類，它不但歷史悠久，而且燒造連續(xù)性好、從未間斷過。在故宮博物院25大類藏品中，陶瓷器約36萬(wàn)件，所占比例最大。另外，陶瓷器耐腐蝕、不怕火燒，無(wú)論是完整器還是破片，即使在地下埋上幾百年、上千年，發(fā)掘出土或打撈出水后仍嶄新如初。所以陶瓷器特別受到文物藏家和文物研究者的鐘愛。
“在中國(guó)，沒有一種物質(zhì)文化像陶瓷這樣影響廣泛、產(chǎn)量大。要了解古代政治、經(jīng)濟(jì)、文化等，陶瓷堪稱一個(gè)很好的窗口�！眳纬升堈f(shuō)。
記者了解到，自20世紀(jì)70年代末以來(lái)，景德鎮(zhèn)明代御窯遺址出土的瓷器殘片數(shù)量達(dá)數(shù)十噸之多，涉及明代洪武、永樂、宣德、正統(tǒng)、成化、弘治、正德、嘉靖、隆慶、萬(wàn)歷等朝。經(jīng)搶救發(fā)掘，目前已黏合復(fù)原出1400多件。同時(shí)期的傳世藏品主要收藏在故宮博物院、臺(tái)北故宮博物院，還有一部分暫存南京博物院。國(guó)內(nèi)外其他博物館或私人手中也有數(shù)量可觀的收藏。
