《飛行系列》
[摘要]初出茅廬的法布爾在巴黎吉美博物館發(fā)現(xiàn)一只宋代官窯長(zhǎng)頸陶瓷，這是她從未見過的完美。純粹的器形，簡(jiǎn)約典雅，如墨如乳的釉色，以及縱橫交錯(cuò)的開片紋，都讓她深深著迷。
如果說在一千年前的中國(guó)宋代，陶瓷藝術(shù)已經(jīng)走到了一個(gè)歷史性的巔峰，那么當(dāng)代陶瓷的可能性是什么？歷史上，中國(guó)瓷器享譽(yù)世界，也曾對(duì)各國(guó)陶瓷藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生深刻影響。而今天的西方人又能從中國(guó)瓷器中獲得怎樣的啟迪？近日在上海琉璃藝術(shù)博物館開幕的法國(guó)當(dāng)代著名陶藝家克里斯汀·法布爾（Christine Fabre）“烈焰中的生命信仰”展覽提供了一個(gè)答案。
本次展覽由歐洲頗具影響力的法國(guó)卡帕薩現(xiàn)代藝?yán)扰c上海琉璃藝術(shù)博物館共同主辦，也是克里斯汀·法布爾女士在亞洲的首展，是對(duì)中國(guó)陶瓷的一種“致敬”。35年前，初出茅廬的法布爾在巴黎吉美博物館發(fā)現(xiàn)一只宋代官窯長(zhǎng)頸陶瓷，這是她從未見過的完美。純粹的器形，簡(jiǎn)約典雅，如墨如乳的釉色，以及縱橫交錯(cuò)的開片紋，都讓她深深著迷。此后，以“回到中國(guó)”為主題，克里斯汀·法布爾創(chuàng)作了一系列仿若宋代官窯瓷器的作品。她熱情地贊頌中國(guó)陶瓷給予她的靈感：“多么神乎其神的創(chuàng)造！多么巧奪天工的技藝！千姿百態(tài)中的精致、高雅，完美得恰如其分。中國(guó)陶瓷，如世界文明遺產(chǎn)，深藏在我們西方陶藝家的心中。我們從中多少汲取著養(yǎng)分，在那個(gè)將陶藝視為主要藝術(shù)的文明里，有太多需要學(xué)習(xí)的地方了。”
之后，法布爾逐漸不滿足于釉面的開片，而是讓極具生命力的裂痕展現(xiàn)其肌理。她獨(dú)自探索的技藝，宛如日本“樂燒”，塑造出簡(jiǎn)單卻完美的形狀，如同剛從土壤里取出捏制而成，留下手作的痕跡。法布爾此次帶來(lái)約20件作品，包括有關(guān)古埃及信仰的《獨(dú)木舟系列》、對(duì)生命萬(wàn)物思考的《球體系列》、致敬非洲藝術(shù)的《飛行系列》等。她的作品融合了陶土、琉璃、青銅等多種材質(zhì)，風(fēng)格清晰，而又單純質(zhì)樸。其簡(jiǎn)約中透出的力度和神秘感或許源于藝術(shù)家對(duì)生命的深入思考。
《永恒》
法布爾有著這樣的信仰——“無(wú)論如何都肅然挺立，甚至破裂，依然悲壯站立。這是強(qiáng)悍的生命力量�！彼硎荆骸拔以噲D回顧我漫長(zhǎng)的創(chuàng)作生涯，陶土讓我更了解我必須成為怎么樣的人，很多事情很難一開始就決定。我有很長(zhǎng)的時(shí)間拒絕我的作品被稱為‘甕’，這些作品，是一個(gè)‘夢(mèng)想物件’，像是人心里的回聲，邀請(qǐng)你的參與。最后，在一個(gè)涼爽的清晨，成為了我的第一個(gè)碗，我的第一個(gè)茶壺，我的第一個(gè)盤子。這個(gè)時(shí)刻，碗的直徑已達(dá)到60厘米，我的盤成了一個(gè)龐大的餐具，盡管它們不容納任何茶、晚餐或各國(guó)美酒，形式已如浮云，它們承載更高層面的事物：所有人內(nèi)心的詩(shī)歌�！�
同時(shí)本次展覽也是上海琉璃藝術(shù)博物館舉辦的首個(gè)陶瓷展。為什么上海琉璃藝術(shù)博物館第一次選擇展出陶藝？策展人，同時(shí)也是上海琉璃藝術(shù)博物館創(chuàng)始人的張毅表示：“一切從火里來(lái)，受盡磨礪而又站立著的作品，上海琉璃藝術(shù)博物館都要展出�！保ㄎ�/姜岑）
