口述 陳也君 整理 于伶娜
編者按：江西省景德鎮(zhèn)市勝利路23號(hào)，自2012年“1949建國(guó)陶瓷文化創(chuàng)意園”正式對(duì)外開(kāi)放，這里就不再是建國(guó)瓷廠，而是以建國(guó)的部分老舊廠房為基礎(chǔ)改建的文化創(chuàng)意園。就在同一座城市的另一邊，曾經(jīng)荒蕪的東郊建了一座雕塑瓷廠，十大瓷廠改制沒(méi)有使它傾頹，幾十年來(lái)，它的根仍舊深深地扎在金雞嶺上。兩者不同的命運(yùn)是什么造成的？收藏家、陶瓷藝術(shù)評(píng)論家陳也君帶我們初探究竟。
＜一＞
建國(guó)瓷廠的前身是明、清時(shí)期為皇家燒造宮廷用瓷的御窯廠的一部分，清朝末年在維新運(yùn)動(dòng)影響下由江西巡撫采用官私合營(yíng)方式，開(kāi)辦“江西瓷業(yè)公司”，民國(guó)時(shí)期為國(guó)家資本企業(yè)。解放后恢復(fù)生產(chǎn)，是第一個(gè)國(guó)營(yíng)性質(zhì)的瓷廠�？梢哉f(shuō)，建國(guó)瓷廠的歷史是一部活生生的景德鎮(zhèn)陶瓷業(yè)發(fā)展史。它蘊(yùn)藏了明、清乃至建國(guó)前后的大量陶瓷實(shí)物史料，組成了完整而清晰的陶瓷歷史文化脈絡(luò)。盡管建國(guó)瓷廠的廠區(qū)已不再具備生產(chǎn)功能，但它仍是能見(jiàn)證著景德鎮(zhèn)陶瓷業(yè)發(fā)展的載體。
60多年來(lái)，建國(guó)瓷廠一直以燒造各式顏色釉瓷器蜚聲海內(nèi)外，天青、影青、豆青等數(shù)十種顏色釉著名，并且非常成功地研制出已經(jīng)失傳了的祭紅。
所以說(shuō)，建國(guó)瓷廠的“根”是被稱為“稀世國(guó)寶”的顏色釉，它是曾經(jīng)作為國(guó)禮瓷頻繁出現(xiàn)在外交儀式上的高貴瓷種。
我很小的時(shí)候就知道顏色釉，那時(shí)外婆家有個(gè)康熙年制的祭紅小瓶，我很喜歡。來(lái)景德鎮(zhèn)后，又住在建國(guó)瓷廠附近，經(jīng)常會(huì)去那兒看看，對(duì)建國(guó)、對(duì)顏色釉我有種特殊的情感。
十多年前我認(rèn)識(shí)了鄧希平，她上世紀(jì)60年代從武漢大學(xué)化學(xué)系畢業(yè)，先到（中國(guó)輕工業(yè)）部（陶瓷研究）所，后帶著研究顏色釉的任務(wù)來(lái)到建國(guó)瓷廠，她作為建國(guó)的核心人物，在廠時(shí)曾燒制出許多難得的色釉瓷。直到十大瓷廠改制，她才自立門戶，開(kāi)始獨(dú)自燒制顏色釉，可以說(shuō)，鄧希平工作室真正繼承了建國(guó)瓷廠的顏色釉。
建國(guó)瓷廠以單純的顏色釉而聞名于世，尤其是紅色系的顏色釉，最高貴、最難做的。鄧希平代表了景德鎮(zhèn)高溫顏色釉的高度，她研創(chuàng)的寶石紅釉珍品、把景德鎮(zhèn)高溫紅色系推向極致。
但即使是鄧希平，也改變不了高溫顏色釉器件的低成品率、極低的優(yōu)質(zhì)品率。這就是建國(guó)瓷廠不可能像雕塑瓷廠一樣，把顏色釉的根留在現(xiàn)在的園區(qū)的主要原因。由于地理位置、環(huán)境保護(hù)等因素，建國(guó)瓷廠不可能堅(jiān)持高溫顏色釉器件的制作，只能運(yùn)作當(dāng)代藝術(shù)瓷這個(gè)領(lǐng)域。景德鎮(zhèn)是名實(shí)相符的“瓷都”，整個(gè)城市各個(gè)地方都有做陶瓷的，這塊蛋糕被切得很碎，并且非常不規(guī)則，利用歷史脈絡(luò)的便利朝創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園發(fā)展形成建國(guó)瓷廠現(xiàn)在的業(yè)態(tài)。目前只有用這種辦法使建國(guó)瓷廠重新回歸陶瓷行業(yè)，而不是先變廢墟后起高樓。具有極多藝術(shù)陶瓷歷史資源的蓮社北路“景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠”的消失給瓷都留下了多少刻骨銘心的遺憾。
雕塑瓷廠、藝術(shù)瓷廠都可能保留歷史，只有建國(guó)瓷廠沒(méi)有留下來(lái)的條件。自明代開(kāi)始生產(chǎn)顏色釉，僅限于官窯燒造，從那時(shí)開(kāi)始就沒(méi)有民窯做顏色釉的？因?yàn)橹挥泄俑G才能扛得起燒制顏色釉的巨大損失。
建國(guó)瓷廠燒制顏色釉，投入很大，高溫顏色釉的不確定性注定了投入與產(chǎn)出不成正比。因此，地理位置、工藝特點(diǎn)決定了建國(guó)瓷廠是留不住根的。位于市中心，不能燒高溫窯爐，僅這一項(xiàng)硬性條件，就注定了它無(wú)法繼續(xù)燒制高溫顏色釉，只是回歸到陶瓷的隊(duì)伍當(dāng)中，適應(yīng)當(dāng)下社會(huì)的狀況，再?zèng)]有可能回到建國(guó)瓷廠顏色釉的歷史中去。
若干年前，資本進(jìn)入建國(guó)瓷廠，可說(shuō)它是“生而逢時(shí)”的，它的歷史脈絡(luò)、地理位置吸引了投資者的關(guān)注，“建國(guó)陶瓷文化創(chuàng)意園”將老瓷廠與現(xiàn)代的藝?yán)取⒄箯d、設(shè)計(jì)室、工作室等多元化藝術(shù)相融合選擇對(duì)齊方式，為陶瓷藝術(shù)家提供藝術(shù)創(chuàng)作、文化交流、陶瓷貿(mào)易平臺(tái)。藝術(shù)家的工作室裝修得非常有個(gè)性，入駐的藝術(shù)家帶著自己的熱情、資金撐起了老舊的建國(guó)瓷廠，使之再次勃發(fā)了生機(jī)。這是建國(guó)瓷廠唯一也是最好的一條路。
＜二＞
再觀雕塑瓷廠，它有一個(gè)重要的核心人物：劉遠(yuǎn)長(zhǎng)，在我看來(lái)，他在景德鎮(zhèn)當(dāng)代陶瓷雕塑史上發(fā)揮了重要而不可磨滅的作用。他對(duì)雕塑有強(qiáng)烈的歷史責(zé)任感，他的根深深地扎在雕塑瓷廠，他身體力行，堅(jiān)持陶瓷雕塑創(chuàng)作，全力以赴地組織和鼓勵(lì)大家創(chuàng)收保廠。當(dāng)時(shí)如果他離開(kāi)了，那雕塑瓷廠就沒(méi)了領(lǐng)頭人，今天可能就是另一種景象了。很多瓷廠連廢墟都沒(méi)有了，更談不上成為園區(qū)，謀求發(fā)展了，其中重要的原因就是缺少核心，缺少為企業(yè)擔(dān)當(dāng)主梁的人物。
我跟劉遠(yuǎn)長(zhǎng)在很早的時(shí)候就認(rèn)識(shí)了，那時(shí)他剛退休，建立了“劉遠(yuǎn)長(zhǎng)工作室”，他的雕塑當(dāng)時(shí)價(jià)格不高，品種很多，從10塊錢一個(gè)的小生肖到10萬(wàn)元的大雕塑他都做過(guò)，他用積極活躍的思維迅速?gòu)娜莸刈哌M(jìn)了市場(chǎng)，現(xiàn)在全世界凡是有華人的地方，都會(huì)有劉遠(yuǎn)長(zhǎng)藝術(shù)作品“哈哈羅漢”開(kāi)懷的笑容。雕塑瓷廠精美的陶瓷雕塑，贏得了收藏界對(duì)雕塑藝術(shù)廣泛的認(rèn)同。劉遠(yuǎn)長(zhǎng)關(guān)注著整個(gè)雕塑行業(yè)，而不僅僅是自己的藝術(shù)和市場(chǎng)。
雕塑瓷廠集中了雕塑界所有志士能人，且不說(shuō)“雕塑三老”這樣的技藝精湛的雕塑大師，就連廠里的包裝工都有一手（絕活）。雕塑廠經(jīng)常有出口的東南亞、歐洲等地的產(chǎn)品，打包裝箱的師傅非常牛，他們只要在關(guān)鍵的位置上卡幾根木頭，裝釘好后里面的雕塑就能紋絲不動(dòng)，非常牢固，（無(wú)論）結(jié)構(gòu)（多么）復(fù)雜、形體（如何）多樣的雕塑都能安全遠(yuǎn)渡重洋。
現(xiàn)在包裝只能拿泡沫充實(shí)包裹。與之前比就相形見(jiàn)絀了。
雕塑瓷廠的優(yōu)勢(shì)還不止于此，它有較大的廠區(qū)面積，可以燒窯，有一系列的生產(chǎn)設(shè)備，讓藝術(shù)家不出廠區(qū)就可以完成從泥到瓷的燒造，這樣的便捷在全景德鎮(zhèn)再也找不到第二處了。雕塑制品的燒成，窯火的不確定性遠(yuǎn)不如顏色釉那么大，雕塑還可以團(tuán)隊(duì)合作，只要有創(chuàng)意，廠里就有足夠好的技術(shù)人才能把它做出來(lái)，天時(shí)、地利、人和，讓雕塑瓷廠可以在保留核心雕塑的前提下，開(kāi)展創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園的建設(shè)，這與對(duì)老廠區(qū)文化的遺存保護(hù)并不相悖，而且是高度一致的。
另一個(gè)原由就是樂(lè)天陶社的進(jìn)入，關(guān)鍵時(shí)刻為雕塑瓷廠注入了鮮活的生命力，讓這潭本來(lái)源源流長(zhǎng)的水流得以擴(kuò)張，放大、生機(jī)勃勃。
現(xiàn)在的雕塑瓷廠不僅保住了根，而且形成了瓷都唯一的歷史和當(dāng)代和諧融合的獨(dú)特陶瓷景區(qū)，成為景德鎮(zhèn)對(duì)外宣傳的極其重要的窗口，世界各國(guó)的陶瓷愛(ài)好者都會(huì)來(lái)此尋瓷、做瓷，探尋與瓷有關(guān)的趣事。
這里，早已不再是一個(gè)瓷廠而已了。
