如果說(shuō)兩年前陶溪川還是處于深閨之中，無(wú)人知曉的話，那么現(xiàn)在陶溪川已是景德鎮(zhèn)一張靚麗的名片：
中央有關(guān)部門的領(lǐng)導(dǎo)、省領(lǐng)導(dǎo)來(lái)景德鎮(zhèn)，必定要來(lái)陶溪川；國(guó)家級(jí)、省級(jí)文物專家、規(guī)劃設(shè)計(jì)專家、遺產(chǎn)專家、文化名人只要來(lái)景德鎮(zhèn)，陶溪川非來(lái)不可——這里已成為國(guó)際國(guó)內(nèi)新聞媒體關(guān)注的焦點(diǎn)和熱點(diǎn)；
陶溪川雖未正式開(kāi)園和對(duì)外開(kāi)放，但許多市民都慕名而來(lái)，為的是先睹為快，一睹芳容。2015年瓷博會(huì)期間，在陶溪川美術(shù)館舉行了多場(chǎng)活動(dòng)，其中最有影響的是“陶溪川杯笫17屆全國(guó)設(shè)計(jì)大師獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮及作品展” 和“大元夢(mèng)華——落馬橋出土元代瓷器展” 兩項(xiàng)重大活動(dòng)；
特別是前不久，中央美術(shù)學(xué)院與景德鎮(zhèn)市人民政府簽訂了戰(zhàn)略合作協(xié)議，提出“既要保護(hù)陶瓷文化遺址，加強(qiáng)文化傳承，又要加快創(chuàng)意創(chuàng)新”。同時(shí)，隨著中央美院與市人民政府戰(zhàn)略合作的開(kāi)啟，雙方將會(huì)建立以“陶溪川”為龍頭基地的陶瓷文化創(chuàng)新中心，在陶溪川設(shè)立中央美術(shù)學(xué)院陶瓷藝術(shù)研究院，共同打造陶瓷文化品牌。
由此種種，充分說(shuō)明陶溪川的影響力及其所發(fā)揮的作用。
隨著陶溪川的全面開(kāi)園及其所表現(xiàn)的引領(lǐng)示范作用，筆者認(rèn)為陶溪川不僅僅是“陶溪川”，而是景德鎮(zhèn)陶瓷產(chǎn)業(yè)發(fā)展到一定歷史階段，必定出現(xiàn)的一種現(xiàn)象。如何才能讀懂陶溪川呢？
陶溪川是歷史的必然
以1950年4月1日景德鎮(zhèn)市建國(guó)瓷業(yè)公司成立為標(biāo)志，景德鎮(zhèn)的瓷業(yè)生產(chǎn)進(jìn)入了一段新的發(fā)展時(shí)期。這以后通過(guò)私私合營(yíng)，瓷業(yè)生產(chǎn)合作社以及公私合營(yíng)等社會(huì)主義改造，至1958年景德鎮(zhèn)先后建立了包括建國(guó)瓷廠在內(nèi)的十多家地方國(guó)營(yíng)企業(yè)。這些國(guó)營(yíng)企業(yè)在后來(lái)幾十年的發(fā)展中為國(guó)家和地方作出了巨大的貢獻(xiàn)，景德鎮(zhèn)成為了名副其實(shí)的國(guó)家陶瓷產(chǎn)業(yè)基地，中國(guó)和世界的瓷都，并形成了合理的陶瓷生產(chǎn)體系，培養(yǎng)造就了數(shù)萬(wàn)名熟練陶瓷工人隊(duì)伍。
然而，從1995年開(kāi)始，由于市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大的環(huán)境，加上企業(yè)自身的因素以及指導(dǎo)思想上的原因，景德鎮(zhèn)國(guó)營(yíng)陶瓷企業(yè)遭遇重創(chuàng)，被迫走向“分塊承租，劃小經(jīng)營(yíng)”的模式。以至出現(xiàn)職工大批下崗，生產(chǎn)萎縮，生產(chǎn)力倒退，產(chǎn)品質(zhì)量下降，品種銳減等等。從此，景德鎮(zhèn)陶瓷產(chǎn)業(yè)進(jìn)入了嚴(yán)重的衰退期。其時(shí)，各國(guó)營(yíng)陶瓷企業(yè)名存實(shí)亡，企業(yè)留守處及其主管部門只起“維持會(huì)” 的作用，企業(yè)圍繞“維穩(wěn)”、“收租”、“應(yīng)付社�！�、“上傳下達(dá)”這些事忙得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。－些職工因?yàn)橄聧�，加上因病或因子女上大學(xué)等原因進(jìn)入了特困行列。這期間，陶瓷系統(tǒng)的職工處于－種徬徨、焦慮、渇望的狀態(tài)。直到2009年，按照省委的統(tǒng)一部署，江西省陶瓷工業(yè)公司所屬企業(yè)進(jìn)行了全面徹底改制，這一次改制的顯著標(biāo)志就是對(duì)陶瓷系統(tǒng)全體職工有一個(gè)明確的交待，重要成果就是6萬(wàn)余名陶瓷職工得到了妥善安置，包括社保、醫(yī)保、工傷保險(xiǎn)、失業(yè)保險(xiǎn)等都到了位，兌現(xiàn)了歷年拖欠的工資、醫(yī)療費(fèi)及有關(guān)福利等。
企業(yè)改制以后，有一個(gè)重要的不可回避的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，擺在陶瓷公司決策者面前，即幾十年積累起來(lái)的有形資產(chǎn)和無(wú)形資產(chǎn)如何更好地得到有效充分利用？大批陶瓷工業(yè)遺存如何保護(hù)利用？陶瓷產(chǎn)業(yè)如何轉(zhuǎn)型升級(jí)？恰時(shí)，陶瓷公司組成了新的領(lǐng)導(dǎo)班子，大家通過(guò)研究分析認(rèn)為：繼續(xù)搞日用陶瓷已經(jīng)錯(cuò)過(guò)了良好的發(fā)展機(jī)遇；景德鎮(zhèn)已經(jīng)是資源枯竭城市，靠大量消耗原始資源生產(chǎn)陶瓷會(huì)受到嚴(yán)重制約，而且成本很高；在老城區(qū)繼續(xù)從事陶瓷生產(chǎn)，環(huán)境不允許；工藝技術(shù)人員和熟練勞動(dòng)力青黃不接等等。由此，必須摒棄舊的思維，要跳出陶瓷來(lái)發(fā)展“陶瓷”。而充分利用現(xiàn)有土地、廠房和設(shè)備大力發(fā)展陶瓷文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，通過(guò)保護(hù)利用非遺項(xiàng)目，保護(hù)利用陶瓷工業(yè)遺存，大力發(fā)展旅游業(yè)和現(xiàn)代服務(wù)業(yè)正逢其時(shí)！
于是，“陶溪川”就應(yīng)運(yùn)而生。
陶溪川是百年的回歸
我們知道，景德鎮(zhèn)陶瓷有著一千多年的發(fā)展歷史，而到了清末民初，由于時(shí)事變幻，政體的變革，御窯的消退，景德鎮(zhèn)陶瓷開(kāi)始經(jīng)歷一段特殊的發(fā)展階段，特別是民國(guó)初年開(kāi)始到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前夕，景德鎮(zhèn)民間窯業(yè)出現(xiàn)了一段相對(duì)繁榮時(shí)期。
據(jù)有關(guān)資料介紹，當(dāng)時(shí)景德鎮(zhèn)登記在冊(cè)的瓷號(hào)有幾百家，同時(shí)，會(huì)館、書院、幫會(huì)、工會(huì)（公會(huì)）、瓷社、三窯九會(huì)等民間社會(huì)組織相當(dāng)活躍，陶瓷產(chǎn)業(yè)的專業(yè)化水平相當(dāng)高，分工極為細(xì)致�？谷諔�(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，景德鎮(zhèn)的瓷業(yè)再一次遭受破壞�？箲�(zhàn)勝利后，瓷業(yè)又有一定的恢復(fù)性發(fā)展，這也為新中國(guó)成立后景德鎮(zhèn)瓷業(yè)的大發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。比如從解放初期至1958年之前，各陶瓷廠房和窯爐都是解放前遺留下來(lái)的。再后來(lái)，經(jīng)工藝變革，新建、擴(kuò)建、改建廠房以及大規(guī)模的技術(shù)改造，企業(yè)的面貌發(fā)生了翻天覆地的變化。在這些變化的背后，我們?nèi)匀灰老】吹�，包含其中的人文因素、社�?huì)生活以及工藝的延續(xù)等方面，都與以往有著割不斷的聯(lián)系。
而陶溪川追尋的就是這樣的軌跡，講述的就是100年的故事。比如從徐家柴窯到煤燒園窯，再到煤燒隧道窯，油燒隧道窯和氣燒隧道窯；還有從清末民初的坯作坊到二十世紀(jì)60年代的鋸齒型成型生產(chǎn)廠房，再到80、90年代的鋼筋水泥成型樓房。這些在陶溪川都可以見(jiàn)到原汁原味的實(shí)物。從人文方面來(lái)看，著力挖掘“廠是怎么來(lái)的”深刻內(nèi)涵，充分搜尋這其中的故事。例如，就搜集到了清光緒甲申年（1884）年的一份“賣坯作坊葬嬸娘”契書，后來(lái)，這間坯作坊又轉(zhuǎn)賣到了沈氏家族，沈家解放后在公私合營(yíng)期間入股進(jìn)了益民瓷廠，益民再進(jìn)入笫七瓷廠，最后成為紅旗瓷廠的一個(gè)生產(chǎn)班組。經(jīng)初步考證，這間坯房后改建為紅旗瓷廠彩繪車間的一部分（鐘家弄），2005年戴家弄改造時(shí)被拆。這間坯作坊的坎坷命運(yùn)歷經(jīng)100余年，最后就這樣消失了。
從歷史的必然到百年的回歸，陶溪川以一種特殊的形式來(lái)延續(xù)景德鎮(zhèn)陶瓷經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，以一種嶄新的筆墨來(lái)書寫景德鎮(zhèn)的陶瓷歷史。
