最初在景德鎮(zhèn)制作仿古瓷器的人，一般是承包國(guó)營(yíng)瓷廠賺了錢的人員和老瓷廠手藝高超的師傅組建的作坊，他們既有資金，又有熟練的制瓷技術(shù)，主要以仿造清代和民國(guó)瓷器為主。為了降低成本，對(duì)重要（人物）繪畫部分，請(qǐng)高級(jí)畫師繪制，其他次要部分由一般畫師繪就，甚至一個(gè)人物花鳥粉彩瓶要好幾個(gè)畫師組合完成。這種做法為以后景德鎮(zhèn)仿古瓷開創(chuàng)了聯(lián)合繪畫的先河。
1990 年代以后，由經(jīng)驗(yàn)豐富的手工拉胚師傅、燒窯師傅、瓷繪功力高超的“工藝美術(shù)大師”“化學(xué)專家”等組成的“高仿特別行動(dòng)隊(duì)”應(yīng)運(yùn)而生，他們與古玩店老板合作，在景德鎮(zhèn)偏遠(yuǎn)的山溝里“安營(yíng)扎寨”，以圖錄、錄像等作為參考，專仿元、明、清官窯瓷器（主要仿拍賣主流的藝術(shù)品）。他們從陶土化驗(yàn)、材料分析、古法練泥、拉坯成型、青料彩繪、傳統(tǒng)窯爐的恢復(fù)建造、古法燒窯等一一進(jìn)行全面研究與試驗(yàn)，利用景德鎮(zhèn)出土的各式殘破瓷片作反復(fù)對(duì)比，直至達(dá)到要求為止。
過去從事這項(xiàng)工作的婦女被稱為“畫紅女”，一個(gè)畫紅女的工錢可以養(yǎng)活三口人；她左邊是仿古“海撈瓷”，后面是各式仿古瓷。知情人透露：高仿者刻苦鉆研的程度不亞于老一輩科學(xué)家研究原子彈。一年只生產(chǎn)一定的數(shù)量，大量不符合標(biāo)準(zhǔn)的瓷器，找秘密的地方集中銷毀或存放，絕不讓外人看見。被選中的“精品”再進(jìn)行傳統(tǒng)的、現(xiàn)代化學(xué)的特殊做舊，待所有“手腳”做完后，便秘密售人。景德鎮(zhèn)到底有多少仿制作舊瓷器流向社會(huì)呢？從目前樊家井巨大的規(guī)模來看，很難統(tǒng)計(jì)。
隨著中國(guó)內(nèi)地收藏?zé)岬呐d起，景德鎮(zhèn)再次成為仿古瓷器的重要生產(chǎn)基地�，F(xiàn)在樊家井仿古一條街依然是仿古瓷的主要出產(chǎn)地。景德鎮(zhèn)樊家井是一個(gè)有500余家作坊的“仿古瓷”根據(jù)地。其實(shí)這里是大路貨批發(fā)基地，根本沒什么懸念，連中級(jí)水平的仿品也很難尋到蹤影。因?yàn)槭恰按舐坟洝保砸磺卸际枪_的，在這里你可以看到很多店鋪門口，擺放著盛滿泥漿水混合化學(xué)品的大小木盆，用來蝕褪瓷器浮光。屋內(nèi)貨架底下擺放著很多氫氟酸和高錳酸鉀的瓶瓶罐罐，還有用來擦拭瓷器使其變得陳舊的稻草和草木灰等。近幾年，隨著元代瓷器的收藏?zé)崤d起，“至正”、“內(nèi)府”、“賞賜”、“御用”、“樞府”、“大元國(guó)”等款識(shí)的各種色釉瓷器紛紛登場(chǎng)亮相。
與古代不同的是，現(xiàn)代瓷器的上釉（上）等工藝不同程度地借助了一些機(jī)械手段，所以釉層的薄厚、燒制出來的釉色與古代差別很大。
他們把工業(yè)化工原料的用途發(fā)揮到了極致，用氫氟酸、草酸、高錳酸鉀、機(jī)油、瀝青等作為去瓷器表面光澤的輔助材料，用泥土加膠糊于器表器里，將它裝扮成出土器物。店主和伙計(jì)們不僅在光天化日之下為自己店里的瓷器做“手腳”，同時(shí)還承接客戶送來的仿古瓷器做舊“加工”。在這條街上，隨處可見墻上用石灰水和毛筆寫的“為瓷器做舊”、“接老底”等招攬廣告，并且地址、門牌和電話號(hào)碼明示不諱，生意很是紅火。
雖然手工繪畫工藝與以前一樣，但筆力和氣韻還是很容易看出差別的。與樊家井“大路貨”有明顯區(qū)別的中級(jí)仿瓷，大多集中在涼山樹、羅家塢、筲箕塢、蓮花山莊等地區(qū)。在這些高仿隊(duì)伍里，很多高仿大師都是從樊家井多年磨煉出來的，他們的產(chǎn)品得到市場(chǎng)認(rèn)可，便會(huì)關(guān)閉街面上的店鋪，離開樊家井在自己家中作業(yè)。主要原因是擔(dān)心自己的技術(shù)被同行竊取，更擔(dān)心樊家井“大路貨”影響了自己的品牌和價(jià)位。當(dāng)他們積聚了雄厚的資金后，便專業(yè)研究古代瓷器的工藝和燒制方法，他們雇用優(yōu)秀的拉坯師傅、畫師、窯頭和火工，采用傳統(tǒng)的柴窯燒造。因?yàn)椴窀G仿制品“到味”遠(yuǎn)勝過氣窯無數(shù)倍，費(fèi)用高昂、占用空間太大、燒造程序復(fù)雜，令很多小作坊望窯興嘆。
古代的瓷器全部都是用木材燒制，現(xiàn)在景德鎮(zhèn)的瓷窯大都采用煤氣或者天然氣燒制瓷器，瓷器進(jìn)出窯和瓷器在窯里的擺放方式也與古代完全不同。真正的景德鎮(zhèn)高仿瓷的生產(chǎn)在哪里呢？我對(duì)樊家井、南河兩岸的湖田、南山下、柳家灣、楓源、東河上游瑤里鎮(zhèn)、曹家坂、內(nèi)窯村、外窯村、栗樹灘、方家山、窯嶺、王家塢、寺前、江家下、象鼻山、風(fēng)坑、南泊等地進(jìn)行了數(shù)十天考察和訪問。調(diào)查得知，景德鎮(zhèn)近年來生產(chǎn)的高仿瓷大致分為三類：一類為頂級(jí)高仿，二類為精品高仿瓷，三類為普通高仿瓷。大拍賣公司、高級(jí)古玩經(jīng)紀(jì)人需要頂級(jí)高仿品；古玩商倒騰給收藏家或收藏機(jī)構(gòu)的屬于精品高仿瓷；博物館和一些文物展覽機(jī)構(gòu)需要的就屬于普通高仿瓷。這三類高仿瓷的制作成本和售價(jià)有很大差別。尤其前兩類，有巨大的風(fēng)險(xiǎn)，一旦有問題就不是退回去那么簡(jiǎn)單。
近十年來，工藝品唐三彩市場(chǎng)漸漸飽和，文物收藏市場(chǎng)漸漸開放。景德鎮(zhèn)的高仿真的有這么厲害嗎？帶著這些疑問，我想搞清楚景德鎮(zhèn)真正的地下高仿工廠所使用的原料是從哪里來的，這些高仿原料是使用景德鎮(zhèn)本地所產(chǎn)原料嗎？中低仿品瓷器，制瓷原料就根本無法和元、明、清時(shí)所用的原料掛上勾。1980年代景德鎮(zhèn)年開采瓷土35萬噸，到2007年只開采8.8萬噸。大批瓷土礦和以瓷土礦為主要生產(chǎn)原料的企業(yè)破產(chǎn)、倒閉，與瓷土配套的加工、制造型瓷廠普遍處于停產(chǎn)或半停產(chǎn)狀態(tài)�，F(xiàn)在景德鎮(zhèn)制瓷原料主要靠廣東、湖南、廣西以及江西境內(nèi)來供應(yīng)，景德鎮(zhèn)其實(shí)就是個(gè)有名無實(shí)、原料枯竭的“瓷都”。
景德鎮(zhèn)行內(nèi)的朋友告訴我，你去東河上游瑤里鎮(zhèn)和高嶺村就知道了。高嶺村因盛產(chǎn)優(yōu)質(zhì)的高嶺土而聞名世界。本想在這里尋找燒“高仿山窯（很隱蔽的仿燒青花瓷器的柴窯）”的地方，但一連在周邊的山區(qū)暗訪了幾天，傳說中的“山窯”好像并不存在，但聽說有人在里面偷著開采高嶺土，不定期由景德鎮(zhèn)高仿瓷廠來收購(gòu)。在離高嶺村不遠(yuǎn)的瑤里，我發(fā)現(xiàn)一些古礦遺址上遺留的尾礦被人運(yùn)走了，在隱蔽難行的山林中搬運(yùn)走尾礦不是件容易的事，只有作高仿的人才肯花大代價(jià)。
經(jīng)當(dāng)?shù)亍皟?nèi)行人”介紹，我在李家坳探訪了幾個(gè)地下高仿元瓷的“基地”，這些高仿瓷從原料選擇到泥料加工完全采用傳統(tǒng)工藝，并用“柴燒窯”，燒出的瓷器釉面潤(rùn)度、氣泡特征、青花暈散、器底修足做舊后的特征跟老器非常接近，有人說他的有些高仿瓷是很難辨認(rèn)真假的，對(duì)眼力稍差的藏家，這話一點(diǎn)不為過。
聽行內(nèi)人傳言，景德鎮(zhèn)周邊山里有高手組建的高仿柴窯，不但采用瑤里老坑礦的老瓷石、老釉果以及高嶺村的老礦土，而且完全按照古法制作坯體，畫工都由大師來完成，燒窯師傅更是精挑細(xì)選。但“線人”明確告訴我，即便是你找到了，也未必能進(jìn)得去，這些都是由境外的“隱秘機(jī)構(gòu)”長(zhǎng)年“包窯”，只為境外服務(wù)，瓷器出口到國(guó)外后，聘請(qǐng)頂級(jí)高手進(jìn)行做舊，然后專找有錢的機(jī)構(gòu)或老板下手高價(jià)回流國(guó)內(nèi)。據(jù)說他們對(duì)古陶瓷研究專家和收藏家也是一級(jí)防范，要有景德鎮(zhèn)行內(nèi)的“神秘線人”介紹，才能一睹“廬山真面目”。
其中有一些瓷片出自古代的窯場(chǎng)，是收藏者、研究者了解古舊瓷器的參照物，但多數(shù)所謂的古舊瓷器是新做的“仿古瓷”。 “線人”沉默了幾天后突然打來電話，說是見識(shí)真正高仿的機(jī)會(huì)來了，但必須得裝成“古玩店”老板，并要經(jīng)得起行業(yè)驗(yàn)證才行。與線人幾番演練之后，我們到了市區(qū)不遠(yuǎn)一個(gè)很不起眼的山坳里。主人精明老練，看家護(hù)院的老頭甚至連我的手包都沒放過，怕暗藏有偷拍設(shè)備，進(jìn)屋后基本按照事先的安排，證實(shí)了我身份后才放松警惕�？吹贸龈G主對(duì)我要求做的東西很感興趣，我提供的真品標(biāo)本和館藏圖片，讓他愛不釋手。我們談了元代的繪畫風(fēng)格和元青花繪畫的構(gòu)圖、線描、點(diǎn)染以及嫻熟而有力的筆法；談到青料的不同發(fā)色和青花料溶解后散點(diǎn)分布中的鐵銹斑特征；最后還談了元青花瓷器的原料的來源、加工、配方、如何模擬古法制作、印坯、接胎、修坯等復(fù)雜的工藝。分明是我與他在切磋如何仿制一件元青花頂級(jí)精品，特殊作舊后讓我也看不出破綻來。
他說對(duì)我這樣很刁鉆的客戶，還是沒碰到幾個(gè)，但我明顯能感覺到他對(duì)我的身份還是比較認(rèn)可的。在他的帶領(lǐng)下，我進(jìn)入展示間觀摩他仿制的元青花瓷器。讓我吃驚的是，這些高仿品都是根據(jù)圖冊(cè)和超清晰照片一絲不茍地仿制的。仿品無論繪畫功力、對(duì)器形的把握、青花發(fā)色和鐵銹斑自然凹坑分布的把握，還是釉質(zhì)的酥潤(rùn)和底部胎泥呈現(xiàn)的“粗細(xì)度”，都達(dá)到很高的水平。如果經(jīng)過大師做舊處理，殺傷力還是相當(dāng)大的。他還告訴我一個(gè)秘密，他所用的高嶺土、釉礦、瓷石礦都是從高嶺和瑤里老礦坑中采來的遺留尾礦。這也證實(shí)了我原先的考察。他的高仿價(jià)格很高，周期也比較長(zhǎng)，我們最終沒有談攏高仿大罐的交易，只談成了一個(gè)高足杯的買賣。到屋外的院里，我發(fā)現(xiàn)了一些堆得高低不平的土堆，里面肯定都是埋了數(shù)年的“炸彈”，說不定哪天會(huì)流入到哪個(gè)拍場(chǎng)或藏家的手里。高仿瓷器制作出來才是剛剛拉開序幕，根據(jù)高仿的程度流入各自的渠道來賺取高額的利潤(rùn)才是高仿瓷器的最終目的。如前幾年流行的海外回流瓷，經(jīng)過精心的做舊和偽裝，悄悄運(yùn)到海外，經(jīng)過一番運(yùn)作，有了國(guó)外的合法身份后再“買”回來，串通某些權(quán)威“鑒定專家”，共同“設(shè)局”和“挖坑”，編織一個(gè)海外征集的傳奇故事。再讓媒體參與炒作，最終引誘實(shí)力企業(yè)家或收藏機(jī)構(gòu)鉆進(jìn)他們布下的陷阱。
