曾龍升·《鐘馗試劍》·瓷雕
創(chuàng)作年份：1959年（己亥年）
民國的時候有一個傳說，說有一個姓曾的，俗稱曾聾子，他平日里拿一團泥巴，放在衫袖筒里，隨時都可以捏出一個人像來。這個神奇的曾聾子，現(xiàn)在已經少有人提及，他就是景德鎮(zhèn)雕塑界的一代宗師、業(yè)已過世的曾龍升，不過他不但不聾，而且耳聰目明，心靈手巧，至于他為什么被別人叫成聾子，就請大家聽我細細道來。
我認識曾龍升先生的時候，才十幾歲，正在叔父王大凡家里學畫瓷器，曾龍升就住在叔父家對面。那時候的對面可不比現(xiàn)在，兩家就隔著一條窄窄的小路，可以說是真正的門對門，感覺就像一家人一樣。所以小時候，我除了跟著叔父學，也經常去曾龍升家里看他做雕塑，他的家門總是敞開的，像個作坊一樣，工作的地方就用一點木欄桿圍起來，平時他就在欄桿里面做事。我記得有一次他在做一個孫中山全身像，立起來足足有2米高，看著都有點怕人（孫中山大型瓷雕是應旅美華僑之請而創(chuàng)作，后展出美國，曾龍升藝名由此不脛而走，遍傳各地）。
最稀奇的是，現(xiàn)在看起來，他那里是不適合做大型雕塑的，他家里沒有院子，屋子里做事的地方又小，要做這么大的東西可怎么辦呢？他那真叫螺螄殼里做道場，先把雕塑分成三截，頭是一截，上身和下身各一截，分開做好，上了顏色后一次燒成，然后再拼起來。這個雕塑做得維紗維肖，后來送到國民政府，政府的人很高興，獎了他200塊現(xiàn)洋。
那時候，他對王大凡很敬重，總是說：王先生畫得好，尤其美女畫得更好，我做雕塑，就要吸收他的那種美女造型。那時候恰好我叔父有閑空，他就請我叔父畫了滿尺的八塊瓷板，畫的是一套八仙。他自己也做瓷器，卻不是要我叔父送給他，那時幾塊錢就能買一袋大米，他給的價格是一塊瓷板二十塊大洋，八塊瓷器，就要一百六十塊了，價格相當高，我叔父也十分認真地給他畫，畫好后，曾龍升就好生收藏起來了。
抗戰(zhàn)以后，百業(yè)蕭條，曾龍升還繼續(xù)搞他的雕塑，而且生意反而更加紅火。
那時像南昌這樣的大城市不安全，許多銀行職員都遷到景德鎮(zhèn)來了，公家、私人銀行都有。普通人越打仗越窮，但這些人卻有本事大發(fā)國難財，那時銀行職員在景德鎮(zhèn)簡直成了第一流的，每一個走出來都闊氣得很。
他們手里有錢，到了景德鎮(zhèn)自然要買瓷器。他們發(fā)國難財，曾龍升先生就發(fā)他們的財，曾龍升投其所好，為他們做裸體美人、做春宮。以前民間的春宮，總要掩蔽一點，喜歡做成個水果的樣子，打開來里頭是春宮。曾龍升的春宮不但做得很大，而且并不遮掩，活靈活現(xiàn)，十分自然。
那時候他真是賺了不少錢，也不住在我叔父家對面了，在羅漢肚那里謀到了一個作坊。他的作坊，收拾得與別家又不一樣。除洗坯曬坯的地方樣樣俱全外，洗坯的旁邊還有魚池，里頭養(yǎng)著各色的魚，另一邊又砌出一個牡丹臺來，常年開著花，這么一個詩情畫意的地方，我就更加喜歡去玩了，曾龍升也喜歡我去，對我從不戒備保留，連他把金條藏在牡丹花臺子底下都告訴我。
到了抗戰(zhàn)后期，主戰(zhàn)場轉移到太平洋，中國內地許多地方就慢慢平復下來，景德鎮(zhèn)也安定許多，外面的人少了，曾龍升也就沒以前那么忙了。
那時他常邀我去爬山，就是爬現(xiàn)在紫晶賓館座落的山頭。曾龍升是我父輩年紀的人，但他一到了山里，又變成一個天真未泯的小孩，歡喜對著空曠的山谷嗷嗷叫，所以我才和他處得來，他的朋友也特別多，連天津的泥人張也是他的朋友。
到了山里，曾龍升頭一件要做的事情就是找好看的野樹樁。他喜歡養(yǎng)花、種盆景，每次在山上看到那種奇形怪狀的樹樁，總要挖出來，但并不直接帶回家，而是另尋一處地方種下，他說，家里的環(huán)境、土的環(huán)境不一樣了，帶回去不得活，種下來明年再來看，如果是活的，再帶回去，至于第二年還能不能找得到、能不能活，我就不得而知了，反正這是他的一個愛好。有一回，他在山上發(fā)現(xiàn)了一根一米多長的古藤，他一眼看中，當時就扛下了山。
總有幾個月的時間，他在這根古藤上做功夫，連瓷器都不做了，他依著這根古藤彎曲回旋的走勢，非常自然而不破壞它原來的味道，把它雕成了一根九龍?zhí)�，上面彎曲轉折的地方處理得尤其精彩準確。結果他費了這么多功夫的好東西，在那時的景德鎮(zhèn)是完全沒有市場，也賣不了錢的。后來景德鎮(zhèn)有一位做賓館的朋友，向他要這條九龍?zhí)�，他就一口答應，沒要一分錢，送給了人家。
他這人，就是這樣豪爽，然而我叔父畫的那幾塊瓷板，他卻收得很好，一直保留到他去世，那些瓷板，后來經他后人的手，賣到新加坡去了，近年來又有中國人將這幾塊瓷板買了回來，只是不曉得，收藏的人，知不知道這里頭幾十年的故事呢？（王錫良口述陳瑤王燕整理）
