英國(guó)《金融時(shí)報(bào)》中文網(wǎng)專欄作者馬繼東于9月13日發(fā)表了一篇題為《大都會(huì)藝博館為何出售中國(guó)瓷器？》的評(píng)論文章。
馬繼東稱，“9月15日，501件具有雙重歷史烙印的中國(guó)瓷器，將以拍賣標(biāo)的的身份，亮相紐約佳士得舉行的‘美藏于斯——大都會(huì)藝術(shù)博物館珍藏中國(guó)瓷器’專場(chǎng)”，并表示“盡管此次委托拍賣的瓷器，精品比例很少，但消息一經(jīng)傳出，仍然在中國(guó)古董收藏圈引發(fā)強(qiáng)烈震動(dòng)�！�
以下為《大都會(huì)藝博館為何出售中國(guó)瓷器？》全文：
在紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館二樓，亞洲藝術(shù)館入口，并不寬敞的大廳回廊里，擠滿了供游客小憩的紅色咖啡桌椅，熙熙攘攘的人群穿梭在象牙白和杏黃色相交的拱門高墻下，背景櫥窗里展示著數(shù)百件歷代中國(guó)瓷器，橫跨近兩千年，幾十個(gè)窯口品種，堪稱一部濃縮的中國(guó)古陶瓷史，輕描淡寫地浸入回廊四周。
幾年前，我第一次參觀大都會(huì)藝術(shù)博物館時(shí)，這個(gè)特殊的回廊給我留下了深刻的印象。
百余年來，二樓大廳四周的這些中國(guó)瓷器，擺放方式從未改變，至多伴隨藏品增加在展柜和庫(kù)房之間流轉(zhuǎn)：
1879年，成立僅9年的大都會(huì)從古董商艾凡禮（Samuel Avery）手中購(gòu)入1300多件陶瓷；
20世紀(jì)初，企業(yè)家本杰明·奧特曼（Benjamin Altman）捐出400多件精美陶瓷；
1960年，慈善家小洛克菲勒（John D。 Rockefeller Jr）去世后遺贈(zèng)大都會(huì)的藏品中，包括金融巨頭J。 P。 摩根舊藏中國(guó)瓷器——早期大藏家的捐贈(zèng)，多以明清瓷器為主，尤其是彩瓷與單色釉瓷，也映射出19世紀(jì)末20世紀(jì)初美國(guó)主流收藏圈開始盛行的東方審美情趣，并延續(xù)了大半個(gè)世紀(jì)。
而今，這些有著雙重歷史烙印的中國(guó)瓷器，它們中的501件，卻將以拍賣標(biāo)的的身份，亮相紐約佳士得9月15日舉行的“美藏于斯——大都會(huì)藝術(shù)博物館珍藏中國(guó)瓷器”專場(chǎng)——盡管大都會(huì)此次委托拍賣的瓷器，多為博物館庫(kù)房?jī)?nèi)重復(fù)藏品，或有瑕疵的殘品，精品比例很少，但作為其建館146年來首度出售瓷器，且數(shù)量如此巨大，消息一經(jīng)傳出，旋即在中國(guó)古董收藏圈引發(fā)強(qiáng)烈震動(dòng)。
類似的場(chǎng)景，在去年另一場(chǎng)中國(guó)古董拍賣會(huì)前也曾出現(xiàn)過——2015年3月，美國(guó)著名收藏家安思遠(yuǎn)（Robert Ellsworth）珍藏專場(chǎng)，同樣是品質(zhì)的參差不齊，同樣是收藏的流傳有序，同樣是名人的光環(huán)效應(yīng)，以致尚未開拍就獲得極高的關(guān)注度。當(dāng)然，那場(chǎng)拍賣同樣是由佳士得紐約公司操刀，最終，為期5天，6個(gè)專場(chǎng)，一共斬獲1.3億美元的成交金額，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出拍賣前的估價(jià)。
據(jù)佳士得紐約瓷器及工藝品部的資深專家瑪格麗特（Margaret Gristina）透露，這批源自大都會(huì)的瓷器拍品，從今年5月在香港進(jìn)行小范圍預(yù)展時(shí)，就已經(jīng)收到多位國(guó)際古董藏家的濃厚興趣。在她看來，影響一場(chǎng)拍賣結(jié)果的因素有很多，標(biāo)的品相、質(zhì)量只是其中之一。
首先，大都會(huì)此番委托的瓷器范圍跨度很大，從18世紀(jì)普通的小杯小碟，到高水準(zhǔn)的清代宮廷御制瓷器，可以滿足不同層級(jí)藏家的需求；
其次，具有吸引力的估價(jià)，從無(wú)底價(jià)在線拍賣，到5000美元左右的現(xiàn)場(chǎng)起拍單價(jià)，低估價(jià)將促成更多買家入場(chǎng)；
再者，杰出的來源出處，有趣的出版展覽記錄，都必然增加任何一件藝術(shù)品的價(jià)值——基于過往的從業(yè)經(jīng)驗(yàn)，瑪格麗特對(duì)該專場(chǎng)的拍賣結(jié)果持樂觀態(tài)度，她相信，收藏家會(huì)因?yàn)椴仄窊碛写蠖紩?huì)的收藏記錄和捐贈(zèng)者的收藏歷史而興奮，整體高于估價(jià)成交也在意料之中。
事實(shí)上，大都會(huì)也并非佳士得拍賣行合作的第一家博物館，包括圣路易斯藝術(shù)博物館、哈佛大學(xué)藝術(shù)博物館、托萊多藝術(shù)博物館、斯普林菲爾德藝術(shù)博物館和沃茲沃思學(xué)會(huì)等文博機(jī)構(gòu)在內(nèi)，都曾因購(gòu)藏資金短缺的現(xiàn)實(shí)，將館內(nèi)重復(fù)的或不再適合該館收藏體系的藏品委托佳士得進(jìn)行拍賣——依據(jù)美國(guó)博物館協(xié)會(huì)的規(guī)定，只要博物館確保所售館藏資金用于購(gòu)買新的藝術(shù)品，類似的委托拍賣行為就在允許范圍內(nèi)——
過去5年中，佳士得曾經(jīng)代表博物館及其他非營(yíng)利機(jī)構(gòu)拍賣過257件中國(guó)工藝品，高達(dá)98%的成交率，或許也是大都會(huì)選擇其作為合作伙伴的重要理由。
只是， 5年間多家博物館委托257件，與一家博物館一次性委托501件，對(duì)照之下，大都會(huì)這次大規(guī)模地出讓中國(guó)瓷器，不免讓人擔(dān)憂“中國(guó)古董熱”正在以美國(guó)為代表的西方主流收藏圈迅速降溫；同時(shí)，考慮到中國(guó)藏家過往對(duì)西方名人效應(yīng)不加甄別地追捧，亦存有盲目接盤的隱患。
對(duì)此，倫敦資深亞洲藝術(shù)專家納達(dá)爾（Nader Rasti）持有不同的看法。
他以為，多數(shù)情況下，博物館并不愿意告訴公眾他們正在出售藏品，比如波士頓藝術(shù)博物館幾年前就曾低調(diào)出售了一些藏品。大都會(huì)藝術(shù)博物館這樣處理，其實(shí)是一次積極舉動(dòng)，意味著他們希望擴(kuò)充收藏并繼續(xù)展出。
對(duì)應(yīng)的，中國(guó)古董在西方主流收藏圈的地位并未發(fā)生改變，以英國(guó)大英博物館目前正在裝修何鴻卿爵士展廳（The Joseph E Hotung Gallery）為例，這一定位中國(guó)文物收藏的展廳將于2017年重新對(duì)外開放。
對(duì)于正在從西方藏家手中接過交接棒的中國(guó)古董藏家，擁有30年古董從業(yè)經(jīng)驗(yàn)的納達(dá)爾表示，中國(guó)現(xiàn)在有一些好的藏家，但應(yīng)該涌現(xiàn)更多，才會(huì)真正促進(jìn)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的健康循環(huán)。這其中有很多原因，主要還是太多中國(guó)藏家都抱有投資的心態(tài)，而真正的藏家不會(huì)考慮藏品幾年后會(huì)不會(huì)漲價(jià)而購(gòu)買。
“國(guó)外的好藏家都是出于真正喜愛一件藏品而收藏，他們知道哪怕現(xiàn)在多付出一點(diǎn)，將來也會(huì)有回報(bào)。”
