雍正時(shí)期作為清朝盛世之一，其瓷器生產(chǎn)達(dá)到了歷史最高水平。這一時(shí)期的瓷器一改康熙時(shí)渾厚古拙之風(fēng)，以造型娟秀、胎釉精細(xì)著稱(chēng)于世。雍正瓷的總體風(fēng)格輕巧俊秀，典雅精致，構(gòu)思別致，線條柔和圓潤(rùn)，胎體選料極精，壁薄體輕。
小件器皿線條柔和含蓄、輕巧俊秀，實(shí)用而美觀。大件器皿端莊典雅，講究線條變化，質(zhì)樸古拙，比例協(xié)調(diào)、輕盈秀麗、規(guī)整而不厚重。
這其中，始創(chuàng)于康熙晚期，成功于雍時(shí)期的粉彩是清代瓷器的一個(gè)新成就。
雍正粉彩描金花卉紋盤(pán)
粉彩（將五彩的各種色彩加入一種白色彩料玻璃白）的出現(xiàn)，改變了色料的性能，讓繪瓷工人能利用渲染的手法，繪出比五彩更為精確、真實(shí)，色彩更加豐富的畫(huà)面，因此粉彩被稱(chēng)為我國(guó)傳統(tǒng)彩瓷中瑰麗的晚霞。
雍正時(shí)期的粉彩瓷在造型、胎釉、彩繪等方面都取得了極高的成就。色彩柔而不艷。雍正粉彩瓷以白地彩繪為主，還有各種色地彩繪，如珊瑚紅、淡綠、醬地以及墨地等。
有些盤(pán)、碗類(lèi)小件器物玲瓏剔透，在施彩的紋飾周?chē)�，�?cè)視往往可見(jiàn)一圈五光十色的“彩暈”。雍正粉彩瓷器的裝飾題材以花鳥(niǎo)、山水、人物圖案為主，尤以花卉見(jiàn)長(zhǎng)。它吸收了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的“沒(méi)骨”技法，突出陰陽(yáng)向背，濃淡相間，層次清楚，富有立體效果。
雍正斗彩和明成化斗彩相比，在紋飾布局、色彩配合及填彩工藝方面都有了進(jìn)步，無(wú)論是色彩還是花紋圖案都比以前更為精細(xì)，用彩較薄，色調(diào)顯得非常柔和淡雅。
在此基礎(chǔ)上，引入了琺瑯彩和金彩，形成了斗彩加金彩、斗彩加琺瑯彩的新工藝，斗彩瓷在原有的紅、黃、綠、紫、赭色之外，又增添了粉紅、胭脂、藕荷、玫瑰、湖水綠等多種顏色，更顯美麗嬌艷。
以花鳥(niǎo)人物為裝飾題材的雍正斗彩，釉下青花勾線，釉上填繪各種色彩，均填彩準(zhǔn)確，不出邊線，且追求色彩的變化，在一朵花內(nèi)填以紫紅黃綠青等多種色彩，制作工藝已經(jīng)相當(dāng)成熟。
雍正時(shí)的琺瑯彩與康熙時(shí)也有顯著區(qū)別，在制作工藝上更為精細(xì)�？滴鯐r(shí)，一般都是帶彩地的較規(guī)矩的圖案畫(huà)。而雍正時(shí)，都是不帶彩地的繪畫(huà)，特別是講求畫(huà)意，而且繪畫(huà)題材也多了起來(lái)，如花鳥(niǎo)、山水、松、竹、梅等，表現(xiàn)的形象極為生動(dòng)。
雍正瓷的紋飾仍然以繪畫(huà)為主，也用刻、印、雕塑等手法。風(fēng)格從華麗趨向纖柔精細(xì)。圖案工整別致。畫(huà)中的花卉、禽獸非常生動(dòng)，繪畫(huà)紋飾有纏枝花卉、折枝花卉、過(guò)枝花卉、松竹梅、皮球花、八桃、花鳥(niǎo)、花蝶、云龍、云鳳、團(tuán)龍、團(tuán)蝶、八寶、壯丹、喜鵲登梅、山水、人物、西廂記、嬰戲圖、十六子、仕女圖、八仙人及樓臺(tái)殿閣等。
正如前文中的介紹，雍正這一朝代雖然只有十三年，但制瓷工藝和成就卻達(dá)到了清代官窯的頂峰。其質(zhì)量之精美，花色品種之豐富，藝術(shù)水準(zhǔn)之高超，都是清代其他各朝所無(wú)法比擬的。
